在文字中证道。——唐泪
什么叫“神仙打架”？
在娱乐圈来讲，当然是用以形容，竞争尤其激烈的年代，比如在上世纪九十年代的香港娱乐圈，几乎每一条路上，都挤满了人。
影坛有双周一成，乐坛则有四大天王。
这意味着什么？
市场、拥趸与资源，皆被前辈或同时代的佼佼者，先入为主，而那些后来的新偶像，究竟该如何杀出一条血路？
这场回溯，颇有趣味。
也可资为鉴。
首先界定，何谓新偶像。
换句话说，以香港娱乐圈而论，有哪些人，参与了上世纪九十年代的这场竞逐？
如前言，双周一成与四大天王，皆是各自领域的无双霸主，而在他们的“弹压”之下，任何人想要冒头，都会异常艰难。
随手列几个实例。
在昔时的香港娱乐圈，影坛有香港票房年冠，乐坛有最受欢迎男歌手、至尊金曲和香港IFPI周冠军销量排行榜。
具体是一个什么样的情况？
自1986年开始，到1999年结束，除了一九九八年的例外，其余时间的香港票房年冠，都被双周一成垄断。
十大劲歌金曲的最受欢迎男歌手，被四大天王垄断十年有余，全球华人最受欢迎男歌手，甫一设立，即由郭富城、刘德华和张学友轮流夺走，叱咤乐坛男歌手金奖，则由张学友、黎明和郭富城三人霸榜九年。
金曲金奖由张学友和黎明各拿四次，其他歌曲奖各有千秋，而香港IFPI唱片销量周冠军榜的前四名，依次就是张学友、郭富城、刘德华和黎明。
煌煌之威，无可挑战。
然在彼时的香港，歌影双栖非常盛行。
不但在各自领域，都有人想要冒头，跨界双栖，更是一种常态，所以这场竞争，不但异常激烈，更可称得上残酷。
回到前述话题，究竟有哪些人，参与了这场竞逐？
大略数来，包括四大天王、李连杰、梁朝伟、梁家辉、郑伊健、张家辉、任达华、刘青云、张卫健、古天乐、李克勤，甚或还可以算上王杰、杜德伟、林志颖、金城武和周华健等，皆要入列。
但当得起新偶像之名，并在上世纪九十年代杀出一条血路者，寥寥无几。
而严格数来，或仅刘德华、梁朝伟、郭富城和郑伊健四人，也仅限影坛，因为乐坛，实在是铁板一块。
且在四大天王的巅峰年代之后，再无王者。
昔年《风云雄霸天下》一役，惊了很多人。
而很巧合，这两位“新偶像”崛起的初啼，都在1996年。
二人前后脚出道。
郭富城先演、后唱，再携乐坛声威复攻影坛，1996年那部《浪漫风暴》是标志性的作品，新导演、现实励志题材与单核主角，票房破了千万。
郑伊健则先在电视剧圈子历练，后于1992年踏足影坛，旋即被王晶签下，摸爬滚打几年之后，以《古惑仔之人在江湖》为标志，一扫此前不温不火的阴霾，同年度有四部电影，闯入了香港十大票房排行榜。
关于二人，向来有这么一种声音。
有人认为，此时巅峰的郑伊健，不但比郭富城强，更可以横压四大天王，甚至能与双周一成别别苗头。
这种看法当然偏颇。
很简单，复盘去看当年榜单，不但成龙自1995年开始，连续三年称霸香港影坛，周星驰即便不拿年冠，也从未掉出过前三，周润发则自《和平饭店》后，再无新作。
所以与双周一成的对比，当然并无意义。
那么，横压四大天王是不是事实？
无可否认。
此时的郑伊健，可谓一朝爆红。
但“古惑仔”系列电影，题材效应的加成，不容忽视，而四大天王，不但资历比他更早，也无论在歌影两地，皆有更雄厚的积累。
拿郭富城来讲，一部《浪漫风暴》，就令他跃入了嘉禾电影高层的视野。
作为最后一个，与嘉禾电影签下长约的演员，后来惊天大爆的那部《风云雄霸天下》，正是嘉禾电影为其量身定制的重头戏。
很多人争持片头曲主唱问题，以此代指番位，纯属滑稽。
而郑伊健无论是此时遇上郭富城，还是后来陆续遇上刘德华、梁朝伟和黎明，都从无例外，皆是二番身份。
再以影坛身份来看，多年不拍戏的张学友，可以压番多影帝在手的张家辉，黎明在《七剑》时期，可与甄子丹不相上下，郭富城和刘德华则不但当年声威卓著，更在后来成为顶级巨头。
所以，他如何能够“横压”四大天王？
刘德华资历极雄。
他在上世纪八十年代末期，走势其实非常凌厉。
但限于类型片及个人天赋，实在没法在双周一成和“功夫皇帝”跟前，做到跃然其上。
待到新世纪初，当巨星的“弹压”消失，他在四年内，以《孤男寡女》、《无间道》和《无间道3》三夺年冠。
与他同行的，当然就是梁朝伟。
一部《无间道》，令二人成为，零零年代号令群雄的双骄。
再加上，从《风云雄霸天下》、《中华英雄》而至《决战紫禁之巅》、《雷霆战警》和《东京攻略》的郭富城和郑伊健。
彼时四人，就难分轩轾。
后来，庄文强曾在一次访谈中说，在那个时候，无论什么剧本，只要找来梁朝伟和刘德华，随便一人单人主角，就能收两千万票房。
他的参照，或就来自上世纪末的香港影坛。
能否化龙。
一看自身资质，二看路径选择。
若以新人而论，刘、梁、郭、郑四人，最应效仿的，该是谁人？
路有难易。
