一般人认为，经济基础决定上层建筑，这种上层建筑呢，就是包括文化制度等方面的因素，最典型的就是文学也包括在其中。
各国的文学有着截然不同的形态，而这就是由各国的经济文化历史政治等因素决定的，而文学又受着思潮变化影响。
举个例子，我们唐诗就是典型的变化，盛唐大量边塞立功的诗词和李白这种浪漫主义诗词，等安史之乱杜甫这种现实主义兴起，到中唐白居易就是现实主义典型了。
而明清小说则是反映市井文化为主，不管三国演义水浒红楼梦儒林外史，就算西游记也有许多反映市井文化气息的内容。
至于说西方，最典型的就是科幻小说，凡尔纳创造的科幻小说，各种奋发向上的气息，是因为他处在西方尤其是欧洲资本主义的黄金时代，而一战后的科幻小说就完全两回事了。
像英法的小说就有着两国截然不同的特点，俄罗斯的小说又和英法完全不同。这就是典型的各国国情带来的不同了。而且不同的时期还有不同的特点。
而美国文学也带有这种极大的因素，很多人说美国文学喜欢科幻小说，我们就拿科幻来做例子，美国的科幻巨子阿西莫夫写过基地和银河系列，广受欢迎，很多人把这个当成科幻典范。
但实际上呢，阿西莫夫小说的东西其实带有极大的美国文化因素，比如阿西莫夫小说里，不止一次提到地球和殖民星球的关系，一方面地球是殖民星球的起源，但是另一方面人类将会把地球遗忘，毕竟地球是人类的摇篮等等。
很多科幻爱好者把这个想法奉为经典，认为这种思路好啊，高大上，代表了什么什么，但实际上呢，这就是典型的美国殖民地文学的特点。
美国是英国殖民地，美国人祖先都是欧洲来的，所以本质上，阿西莫夫里的地球故乡就是指欧洲，后来的殖民星球说到底就是美国自己。包括新人类就是美国人，阿西莫夫的这种小说思路就是迎合或者说受美国这种思潮的影响。
而欧洲就不一样，俄罗斯文学极其眷恋故乡不说，英法也是如此，比如同样是奇幻大师的作品，指环王，里面的主角不管多热爱探险，最终还是要回到故乡的。
这还不单存在于科幻小说中，美国诸多文学都存在这种情绪，就是知道自己和自己文化起源于西方或者旧大陆，但是他们身在新大陆，就产生了这种矛盾，这在二战前的情绪特别明显，美国人一方面自认美国人，另一方面无法摆脱旧大陆的故乡，就产生了这种矛盾，然后就出现了阿西莫夫描写的那种抛弃地球（旧大陆），拥抱殖民星球（新大陆）的思潮。
但这也只是暂时的，等美国不再成为移民国家，上面的人都居住了几百年之后，又必然会产生另一种思潮，就是把美国当成彻底的故乡，当成根，这实际上在部分文学中已经有所反映，就是彻底兴起要等美国社会的变化了。
