不出所料，由亦舒同名小说改编的电视剧《玫瑰的故事》开播即“爆”，央视八套收视率稳居同时段第一名，腾讯视频站内热度值频传捷报，相关话题也在各大社交平台霸榜。近年来，“亦舒小说”俨然国产影视的IP富矿，然而话题与争议齐飞，一个刘亦菲，会成为“亦舒影视化”的转折点吗?
《玫瑰的故事》 美则美矣
小说里的黄玫瑰是人见人爱的香港名媛，亦舒对她的描写中，“她的美丽是流动的，叫人忍不住看了又看”“美了这么些年，还不肯罢休，轰轰烈烈地要美下去”，读者都会忍不住发问：一个女人要美成什么样子，才能像玫瑰这般浪漫、肆意地过一生。而在得知《玫瑰的故事》要拍电视剧，主角选定刘亦菲时，很多人都默认了，玫瑰必须是刘亦菲，也只能是刘亦菲。
毫无疑问，“天仙”的美已经撑起了剧中最大看点，从象牙塔里的女大学生到初入职场，再到即将为人妻、为人母，刘亦菲的颜值和演技都足以撑起人物。编剧改编中增加了职场内容，用以巩固她独立女性的人设，逻辑上也立得住。问题出在哪了呢?细节。
妆造是现代的，场景是现代的，人物状态也是现代的，但是这些“现代人”用着灰屏的古董手机，开着老款的汽车，年代背景放在了2001年北京申奥成功之后，就给人强烈的割裂感。
剧中刘亦菲饰演的黄亦玫，生在典型的知识分子家庭，父母都是清华大学教授，有一个在建筑院工作的哥哥，她自小聪慧过人，考上了中央美术学院，因为长得美身边不缺追求者。36岁的刘亦菲演大学生毫无违和感，5集换了32套衣服。但很多经历过那个年代的观众认为，黄亦玫美是美，却不符合当时的审美。其中不少服装都是当下流行款式，有些品牌成立时间只有短短几年。与之对应的是，白晓荷穿的也是网红品牌，价格更加亲民，但被穿出了家境殷实女学霸的质感，符合人设和时间背景。
黄亦玫想买手机，对老父亲一顿撒娇，黄父拿出了一沓灰色的百元大钞。据考证，红色100元人民币是在1999年发行的。有网友认为，因为是私房钱，很可能黄父还没来得及去银行换。
黄亦玫毕业后进入艺术行业，公司里除了最醒目的老式电脑，同事的穿衣打扮、办公场所陈设都和现在的办公室无差，同事之间的对话也满满现代感。朱珠把“做指甲”挂嘴边，黄亦玫用“雾面口红”获老总认可，苏更生也是“摄像头”“快递”张口就来。事实上2001年我国的摄像头和快递虽然都有了，但都还没到普及的程度。在后面的预告里还看到了玫瑰生孩子，哥哥要求打无痛，更让人恍惚，无痛分娩不是近十年来才在国内推广开的吗？
类似不讲究的地方还有不少，甚至出现了共享单车这样的穿帮镜头，但网友对此有不同声音。
有网友认为，黄亦玫的家庭不是一般家庭，本人又是学美术的，在经济条件和审美上都应该领先于同龄人，二十年前的北京艺术圈不是普通人所能想象的。还有人表示，这是电视剧不是纪录片，美就行了，没必要较真。
但是也有网友认为，与其说观众挑刺是没见过世面，不如在妆造上多用心，况且二十年前的衣服并不难淘，《风吹半夏》的造型团队曾网罗三百多套服装，最后呈现出来的有180多套。而《玫瑰的故事》之所以选择流行服饰，很可能是为了达到带货的目的。
“不是不能精致，而是要体现那个年代的精致，和土不土没关系，很多国外的影视剧，上世纪90年代的审美和现在其实差别不大，但年代感还是肉眼就能分辨出来。”“千禧年的穿衣风格比现在还要前卫，但是再前卫，拿出当时的照片，还是能体现千禧年独特的风格。”有人找出了佟大为出演《奋斗》的剧照，该剧的背景也是发生在千禧年之初，但是以现在的眼光看，剧中角色还是有明显的“年代感”。网友的评论代表了一部分观众的心声，刘亦菲很美，但是如果细节上再用心一点，剧集的质感也会有更大的提升。
少了“亦舒味”的“亦舒剧”
从《我的前半生》到《流金岁月》《喜宝》，以及今年先后和观众见面的《承欢记》《玫瑰的故事》，不难发现，亦舒，已经成为国产影视剧新的IP富矿。不过亦舒小说和“亦舒剧”，完全是两个概念。
从目前的网评来看，几乎可以肯定的是，《玫瑰的故事》一定不是“亦舒剧”改编最差的一部，且进步意义超过了很多亦舒小说改编作品。2017年的《我的前半生》收获了话题和奖项双认可，“前夫哥”雷佳音一剧翻红。2020年，《我的前半生》导演沈严、编剧秦雯再合体，邀请亦舒出马合作了《流金岁月》，刘诗诗、倪妮版的蒋南孙、朱锁锁收割了一波好评。但两部作品也都受到了不同程度的质疑，尤其是《我的前半生》因女主不符合“亦舒女郎”的人设以及“爱上闺蜜男友”的改编情节备受吐槽。2018年的电影《喜宝》，在豆瓣打出了3.3的低分，几乎被全网群嘲，“亦舒改编作品”一度成为业内最难啃的骨头。
今年4月播出的《承欢记》也是亦舒同名小说改编作品，观众在开播前有多高的期待，播出后就有多大的失望，甚至有网友发出疑问：“改到这个份儿上，还有必要买亦舒的原著去改编吗?”剧版改编后只剩下原著的主线内容，对角色和背景的加工也被诟病，被质疑陷入了“霸道总裁爱上我”的爽剧模式。
要知道，亦舒作品的背景是20世纪经济腾飞的香港，大量女性进入职场，靠自己的本事安身立命。她的小说蕴含了强烈的女性意识，以自立自爱为本，不会惺惺作态，坦诚面对自己的欲望，是亦舒小说的精髓，也被书迷称为“亦舒味”。一些亦舒小说被改编后更贴合现代年轻观众的喜好，却独独少了“亦舒味”。
而就《玫瑰的故事》而言，这本书讲述的是女主角玫瑰的几段极致爱情，在书中，几乎每个男人见到玫瑰都会有一种“如遭雷击”的美貌震撼，进而“愿意为她付出一切”，这样的故事拍好了是传奇，拍不好就变成了“玛丽苏”。剧播出后，玫瑰的职场戏和爱情戏给人一种悬浮感，但因为演员是刘亦菲的一张脸，很多的不合理变成了合理。
业内也有共识，国产剧拍亦舒几乎都要经历一遍“魔改”，买下版权就进行大刀阔斧的改编，从时代背景到人设、剧情，最后亦舒作为最大的营销噱头存在。
不过这也与亦舒小说的特点有关，与琼瑶、金庸等同时代作家相比，亦舒的作品文学性强，故事篇幅短，本身的故事冲突和戏剧性并不强，这无疑给改编带来难度。文本读物和影视剧是两种截然不同的内容形式，小说的文字描述能够留给读者足够的想象空间，但影视剧是视听语言结合的确定性内容，很难与观众心目中的形象、场景完美匹配，再加上演员选角和情节改动，更容易引发书粉不满，难免口碑两极分化。以往亦舒作品改编的香港电影，也都不尽如人意，但“亦舒”的名号自身就是流量的象征，被国产影视掘金后，很快就创造了一条爆款创作公式：高学历、高颜值和女性金句。
亦舒的作品里，“亦舒女郎身为时代女性，受过高等教育，又有一份优差”，她告诉女人们，首先要自重自爱而后爱人，要看清生活的真相，然后勇敢前行。这种精神独立的姿态，放在今天仍不过时，非常适合打造成“她题材”的大女主，因此受到了影视圈的热捧。但一方面，多数改编作品失败就失败在徒有亦舒的表，没有留住亦舒的核；只看到亦舒作品的进步意义，却忽略了局限性。只有看到了两面性，亦舒小说影视改编之路才能柳暗花明。
校对:刘恬 实习生:宋成艺 编辑:邢媛 记者:任晓斐
