1. 《圣母》
在“最神圣纯洁”的地方干着龌龊的交易，圣女竟然是买卖的工具，圣光也只能普照有钱人。最讽刺的是被耶稣保佑信徒本该不受病毒侵害，但却即将死于荒野…真的看不懂宗教，走不进那个世界，我竟然一开始在怀疑夏洛特兰普林是不是个唯物主义者。
2. 《她》
关于接纳和臣服的故事。每个人都在接纳和拒绝之间寻找自己。看似可笑的女邻居、软弱无能的儿子，却是全片最能接纳自己的人。因此他们自洽，也能在适当的时候守住自己的底线。而看似强硬无比的女主角，实际不断在推翻自己的底线。
3. 《土耳其狂欢》
看到最后男主扔假发的那一幕，心中仿佛被某种难以名状的东西所击中…… 男女主的爱情以轰轰烈烈的性爱为起始，以死亡的沉默而告终。或许这就是大多数爱情的程式轨迹，一路上的狂放及惊艳都是为最后的悄然凋亡作铺垫。
4. 《艳舞女郎》
喜欢的部分包括Zack直白地说出Versace的读法，Molly被强暴前出现在派对上，当然还有那段private dance。最不喜欢两个女孩子大笑着在街上跑，是淘宝商业摆拍般的远离灵魂。
5. 《透明人》
人性和科技的冲突，自我与道德的矛盾。童年的阴影，小时候和阿祖一起看的，已经忘记内容。今天重新看。那个年代有这样的效果真的很牛了，我觉得国产片现在都做不出这样的效果，而且其实除了结尾以外，整个逻辑都还是挺紧密的。
6. 《宇宙威龙》
电影的完全相反的两种解读都可以完美的自圆其说，一种是good old-fashioned last-minute rescue，是对真实的回归对阶级压迫的粉碎；另一种是前面一切的自反和戏谑，因为前面的一切全都变成了商品被消费，而这场消费本身就是对真实抹除和对阶级的固化。
7. 《黑皮书》
本质上是个强情节的类型片，但几乎每一次反转的抛出都能带来议题的延展。好过绝大多数战争片，难得地把讲述的主题放在了人性而不是人道主义。理解王佳芝为什么还是对着易先生悲恸地大喊出：快走！ 敌营魔鬼终不及已方人心险恶。
8. 《星河舰队》
童年看过一点，洗澡那段堪称心灵暴击，现在想起来，找回来看还是很不错，津津有味。起初以为蒂斯是恶毒女配，但越来越被她的爽朗和勇敢打动，她才是最适合瑞哥的。在胜利的绝杀后遇害的设定，太令人意外又惋惜。
9. 《机械战警》
每种情形，每个人物都有值得嘲弄的滑稽之处，放在金球奖应该归类至“音乐/喜剧片”单元。暴力场面中喷薄的血浆黏液，乒乓作响的击打质感，极具爆发强度的开局却好景不长，非但没能立竿见影地洗刷涤荡邪恶，却险些掉入作茧自缚、为虎作伥的技术陷阱，但又拥有一个黑色幽默般的圆满结局。
10. 《本能》
故事在今天看来就是常见的悬疑凶杀案，但好在悬念保留到了最后一秒，并且莎朗斯通太美太迷人了，长相清俊端正，表情冷冷淡淡地不经意，那股气定神闲就已经足够有魅力了，不需要肉欲的长相和刻意勾引的神态表情。
保罗·范霍文执导的10部黄暴电影，看完让人意犹未尽！
