不知道具体从哪一年开始，网络上出现了“妖魔化”中国曲协及其下属协会的现象。
举个例子，在某鼓曲社的报道文章和视频下方，经常有一些网友对曲协冷嘲热讽甚至攻击谩骂。
当然，曲协不是不能被批评，如果是建设性的意见和善意的批评，曲协当然是欢迎的，问题是很多网友的批评压根就是建立在对曲协一无所知甚至是严重误解的基础上，有些网友干脆就是被人带了节奏。
比如，有人鼓吹曲协要全面市场化，实际上他连曲协只是一个民间组织这件事都不清楚，上到各级曲协主席下到各级曲协会员不仅没有工资还要交会费这件事他们就更不知道了。
还有人说曲协什么都不干，放任相声、鼓曲等曲艺曲种一步步消亡，到最后还要靠一些相声明星去拯救相声拯救鼓曲，实际上说这话的人压根就不知道，也有人根本不想知道，曲协到底在忙什么。
本文就从2024年5月份的一台剧和一个比赛作为切入点，聊一聊曲协到底在干什么。
一、南阳曲艺剧《张仲景》
2024年5月份笔者出差到河南省南阳市，有幸在现场看了一场曲艺剧《张仲景》，收获很大感触良多。
曲艺剧是目前比较新潮的一种创新形式，简单说就是在一部剧中融入多种曲艺形式。
曲艺剧《张仲景》融合了五个国家级非物质文化遗产大调曲子、板头曲、河南坠子、三弦书、西坪民歌和五个省级非物质文化遗产保护项目新野槐书、桐柏渔鼓、淅川锣鼓曲、南阳鼓儿哼、快板。
也就是说，你看一场两个小时的曲艺剧就能够欣赏到十种曲艺，就像一场曲艺饕餮盛宴，可能对于资深曲艺迷来说每种曲艺表现的时间都不够长，但对于绝大多数普通观众来说，这部曲艺剧在推广和普及曲艺方面的效果那是相当好。
张仲景是河南南阳人，也是当地的文化旅游IP，该剧从创作到编排再到表演可谓精英尽出，别看融入十种曲艺，但整体上不会有杂乱感，各曲种之间有机结合，对于普通观众来说可谓精彩纷呈，还能充分了解南阳的历史、人文和特产。
曲艺剧《张仲景》在内容上也做到了雅俗共赏寓教于乐，比如有一幕戏是张飞来邀请张仲景，这就让笔者了解到一个历史常识，张仲景和华佗是同时代人，还当过长沙太守，只是他医治的主要人群是普通老百姓，所以在名气上不如华佗。
曲艺剧《张仲景》中饰演张仲景的是河南省曲艺家协会副主席、南阳市说唱团团长王国政，饰演反派角色并用大鼓书当旁白进行穿针引线的演员是中国曲艺家协会会员、刘兰芳亲传弟子侯红莲，饰演张仲景夫人的是南阳市曲协理事、卧龙区曲协副主席李自欣。
整部剧的创作得到了各级曲协的大力帮助，曲艺剧《张仲景》也成为南阳市的曲艺文化代表和文旅宣传重点项目。
如果按照互联网上一些网友的说法，这算不算各级曲协和南阳说唱团一口气“拯救”了十种曲艺呢？
二、辽宁省少儿曲艺大赛
也是在2024年5月份，辽宁省曲艺家协会和少先队辽宁省工作委员会主办，大连市曲艺家协会和大连市西岗区文旅局承办，在大连举办了辽宁省第八届少儿曲艺大赛暨全国少儿曲艺展演选拔赛。
本次比赛的表演节目有相声、评书、小品、快板、故事、快板书、京东大鼓、复州东北大鼓、辽河鼓词、好来宝（蒙古曲艺）等十多种曲艺曲种。
孩子们的参赛节目里有传统味道十足的评书《三英战吕布》，也有表述孩子心声的京东大鼓《成长的烦恼》，还有非常具有现代思维的小品《租妈APP》和相声《机器人畅想曲》，更有威风八面的辽河鼓词《金山战鼓》。
这些节目由沈阳市曲协、营口市曲协、锦州市曲协、鞍山市曲协、辽阳市曲协以及大连市曲协等各级曲协分别报送，评委团队则由辽宁省曲协主席黄晓娟领衔。
这次比赛，辽宁省各级曲协一共上报了三百多个节目，其中有六十个节目入围省赛，参加本次展演的是二十六个优秀节目，最终决出九个精品节目推荐到全国少儿曲艺展演大赛。
如果按照网上一些人的说法，通过这次辽宁省的少儿曲艺大赛，辽宁省各级曲协是不是也“拯救”很多曲艺曲种？
三、谁在“拯救”？
如果非要谈“拯救”，我们不妨谈一下谁在“拯救”。
他山之石可以攻玉，我们可以先举一个其他行业的例子，真正能“拯救”中国足球的一两个富豪俱乐部，还是全国性的足球青训和足球普及？
有的俱乐部大搞金元足球，砸入上百亿资金，买国脚买外援甚至归化外国人，每场比赛发几百万乃至上千万的奖金，最后拿了一堆冠军，每场比赛也能做到满坑满谷，一时间甚是热闹，但这样就能拯救中国足球吗？
恰恰相反，当金元足球退潮之后，中国足球被扔在了沙滩上，从少年队、青年队、国奥队到国家队战绩全方位崩塌。
其实大多数人都懂，真正能拯救中国足球的是少儿青训和足球普及，当全国各地的青少年足球培训机构雨后春笋一样出现后，当全国各地的足球场地和踢球人群随处可见后，中国足球的强大就是水到渠成，类似成功经验早已经在各个足球强国得到验证。
足球从娃娃抓起是一个真理，中国足球这些年的失败根源在于太多人把目光过于集中到几个明星俱乐部和一帮国脚那里，真正能够拯救中国足球的青训和普及工作却少有人关心。
回到曲艺和相声这一块，真正能拯救曲艺和相声的是依靠个把明星团体吗？这些明星的演出满坑满谷了，中国曲艺和相声就被拯救了？
当然不是，真正能够让中国曲艺源远流长的还是普及工作，从事曲艺工作的人口多了，曲艺表演在全国范围内普及了，曲艺想消亡都难。
以全国少儿曲艺展演为例，这个大赛是中国曲艺家协会和中国关心下一代工作委员会主办的，面向的是全国学习曲艺的青少年，赛制就像世界杯预选赛。
各区曲协、各县曲协从本区域搞选拔赛，遴选出优秀节目参加市曲协的选拔赛，再选出优秀节目参加全省大赛，最后各省曲协推荐的节目参加全国少儿曲艺展演，真正能够调动起全国范围内青少年曲艺的热情，同时也是一次青少年曲艺的汇报和展示。
但是，这种全国少儿曲艺展演就像全国青少年足球联赛一样缺乏互联网关注度，基本上没有娱乐资本参与，更没有自媒体大力宣传，导致如此意义重大的比赛在网络上根本没有传播流量，自然也就导致很多网友压根不知道。
实际上，你打开中国曲协的官网，你会发现类似这样的曲艺比赛和曲艺普及工作几乎贯穿曲协的全年工作，像全国少儿曲艺展演如此规模的大赛只是曲协诸多全国性曲艺普及活动中的组成部分。
曲协主办和参与的这些曲艺普及工作夯实了我国曲艺事业的基础，加强了曲艺的传承，这些相比明星商演在互联网上显得默默无闻的工作，更应该得到关注和重视。
可惜，网友们宁愿趴在网上关心一个蹩脚明星的风流韵事，也不会去关心曲艺的普及工作，你不关心也可以，但你不应该一边不关心一边还要盲目指责曲协，无知的言语会让你的攻击谩骂显得愚蠢且可笑。
中华曲艺是一座大楼，各种曲艺节目和演出活动就像楼体，曲艺明星则是闪闪发光的玻璃幕墙，各级曲协和各个曲艺团体所做的曲艺普及工作就是大楼的地基，对于这座大楼来说，楼体和地基缺一不可，漂亮的玻璃幕墙则让大楼更能吸引眼球，各自发挥作用。
如果非要谈拯救的话，能让曲艺这座大楼屹立不倒的不是玻璃幕墙，而是地基。
