在文字中证道。——唐泪
一部《九龙城寨之围城》。
郭富城客串约三分钟，不但以“特别友情客串”身份压轴片头字幕，更在电影的香港首映礼上，被安排在与一番主角古天乐同样的站位。
这足证其影坛地位。
很有趣，有人抛出了这么一个问题。
他说，“在《寒战》之前的香港影坛，郭富城又在什么地位呢？想听下你的实际想法。”
这番话自然是有来历的。
比如，为何是《寒战》之前？
众所周知，自《寒战》以2.54亿票房，刷新香港电影在内地的票房纪录开始，郭富城连续以《西游记之大闹天宫》、《西游记之孙悟空三打白骨精》和《寒战2》、《无双》等片，攻城拔寨，声势一时无两。
两个香港年冠、一次打破香港华语片影史票房纪录，内地三部电影突破十亿票房，兼多次打破港片在内地的票房纪录。
这就是整个一零年代，郭富城在商业电影方面的战绩。
与之同时，他不但三度横扫香港电影金像奖，更交出了《最爱》、《浮城大亨》和《踏血寻梅》这几部，无论表演还是品质皆佳的小众之作。
表演精湛、商业与文艺“双赛道”同时强横，这在整个港影历史上，也可谓罕见。
所谓“《寒战》之前”，即来源于此。
而该位朋友，为何又要，想听下我的实际想法？
这个问题可以猜。
这件事情，要从上世纪九十年代说起。
他在1989年，以配角电影《飞越危墙》，为影路的起点，随后又接了一部《西环的故事》，与李子雄、郑浩南并列三男主。
坦白说，这两部电影或都一般，但作为新人，这个开局其实算得不错。
而命运迅速将他推向了另一赛道。
1990年，他无意中接拍了一个机车广告，转眼就在台湾大红。
台湾的经纪公司跑来找无线要人，说给他出唱片，此时的无线本来就“僧多粥少”，也并不看重郭富城，顺水推舟就给出去了。
结果他连发三张唱片，皆破百万张，就连无意中留起来的一个发型，都能引发整个华语世界“山呼海啸”般的流行，紧接着回到香港乐坛，精选集和首张粤语专辑，都创下空前的销量纪录，旋即被封“四大天王”。
这实在出乎了所有人的意料之外。
如果说到影坛。
这个时候的郭富城，当然仍然是一介新人。
在1992年和1993年，郭富城连续上映了十一部电影，其中一部客串、一部配角，而主演电影中，除了《伴我纵横》和《赤脚小子》，其他尽皆一番领衔。
这种番位上的跃进，相当罕见。
其实在这个时候，已经可以说，郭富城有了“影坛地位”。
再结合一个有趣的说法。
王晶曾言，上世纪八十年代末、九十年代初，台湾是香港电影的最大“票仓”。
而郭富城是从哪里红起来的？
台湾。
但在上世纪九十年代，想要真正出头，并非易事。
双周一成酣战正炽。
就连早早出道的张国荣、刘德华，以及凭《少林寺》一战成名的“功夫皇帝”李连杰，都被他们三人压制得无法抬头，更遑论其他人。
而在步入乐坛之后，郭富城在音乐和舞台方面，表现出来尤其强烈的企图心。
他不但开始转型，更为了乐坛的竞逐，从1994年开始，大幅减少了电影的产出，甚至在九十年代的后半程，一年不到一部电影，接近“息影”状态。
然即便如此，他仍在影坛强势崛起。
1998年，在乐坛巅峰之际，他以一部《风云雄霸天下》，从双周一成手中揽过香港年冠，满座俱惊。
当然，说到这部电影，不可避免又会牵扯到郑伊健。
这很有趣，但那是另一个话题。
转眼，郭富城与东主嘉禾电影，闹了矛盾。
但在此时，他声势已如日中天，所以迅即就得到唐季礼和陈嘉上等大导演的青眼，仅在2000年，就连续推出了《公元2000》和《雷霆战警》这两部超级大制作。
在当时经济已经下行的香港，这相当罕见，也足证其商业价值突出。
而不说投资规模，仅因动作场面的危险性，片方为他投下的保险，额度就分别为千万美元和上亿美元，创下了空前纪录。
这两个数字，迄今仍可查阅到当年的新闻记录。
彼时而论，随着成龙、周润发和李连杰奔赴好莱坞，周星驰大幅减产，整个香港影坛，已经形成了新一代争雄的格局，而这个所谓“新一代”，也即刘德华、梁朝伟、郭富城和郑伊健四人，余者皆要退后一步。
无论是人望还是片酬，彼时这几个人，都相当均势。
后来的五大巨头，没有了郑伊健，而甄子丹和古天乐，在当时都尚未能够“冒头”。
然而，一件很诡异的事情发生了。
新世纪到来。
郭富城势头不衰，在乐坛，他力压群雄，第三度将十大劲歌金曲的“最受欢迎男歌手奖”收入囊中，在广告界，与百事可乐的合作进入第三年，并被定义为“国际巨星”级代言人，同年度的影坛，两部大片同时出击。
次年代言美特斯·邦威，将这个名不见经传的品牌，一举带上一线，堪称广告界盛事。
代言费也继续上行，不但百事可乐给他千万级的代言，美特斯·邦威更给出了，一千六百万拍一个广告片的“天价”酬劳。
但就在这样的势头下，风向陡转。
以《空手道》专辑滞销为引，一时间，铺天盖地的负面新闻接踵而至，“谷底王”、“老龄”、“油腻”等种种不堪词汇，加诸其身。
这种莫名的舆论，直到其宣布与百事可乐解约，才渐渐休止。
而在此时，他又以“舞台宝典”两部曲，赢尽世人心，该演唱会专辑销量也突破了百万张之巨，紧接着，凭《三岔口》和《父子》，连庄影帝。
否极泰来。
当下此时，就回到了上文所言问题。
在新世纪之初，经历一场莫名风波和阻滞的郭富城，在下一次“奇峰”《寒战》到来之前，他在影坛，究竟是何种地位？
可能在很多人眼里，这个阶段的郭富城，当然不行。
很简单，除了2000年的《雷霆战警》，和2009年的《杀人犯》和《风云2》，他在整个零零年代，甚至连香港十大票房排行榜都没有上过。
单论商业成绩，他确实乏善可陈。
而这个十年，自《公元2000》和《雷霆战警》之后，他拍了《小亲亲》、《浪漫樱花》、《冲锋陷阵》、《柔道龙虎榜》、《三岔口》、《父子》、《C+侦探》、《白银帝国》、《风云2》和《杀人犯》，总计十二部电影。
产量不高，票房也不高。
但我们应该看到的是，其中只有五部电影，能够归入商业类型片。
这说明什么？
此时的郭富城。
满心满眼，都只有“打磨演技”四个字。
所以他根本不去顾虑，对于一个偶像演员来讲，最为重要的商业票房数据，而是将一切抛诸脑后，按照谭家明的教诲，一心只接高难度角色。
复盘再看，这是一段可称“恐怖”的岁月。
从《三岔口》的初露锋芒，到《父子》的脱胎换骨，再到《最爱》的神乎其技，从一开始的迷茫到转向，再从探索、磨合到精进，仅花去短短数载的时日。
这种进境速度，当然相当可怕。
但是不是有了演技，就有了地位？
这可能会令很多人不解。
以下详解。
我们将目光，限制在自2005年开始，到《寒战》问世之前。
在六年时间里，郭富城以四部电影，获得总计七次权威影帝提名，并以连庄的形式，夺得其中两个影帝奖项。
可能有人会说，连续提名有什么了不起？
在这里，可以这么说一句，郭富城是极少数，所有提名和拿奖作品，其表演和质量，都经得起严格挑剔的演员之一。
尤其放在偶像型演员里面，就更可谓万中无一。
所以于此而论，郭富城彼时的影坛地位，就已经是无可争辩的顶级。
不然昔年“风云”聚首，一部《风云2》，为何媒体会报道，郭富城片酬达六百万，而郑伊健仅能拿到一半之数？
也不要以为几百万很少。
在港片范畴而论，一零年代之前，这就是常规意义的顶级片酬。
问题解决没有？
其实道理很简单。
郭富城是天生偶像，像他这样的演员，本身就会自带流量，无论是媒体，还是投资方、导演和影迷，皆会容易关注且青睐之。
当他破茧成蝶，演技能力达到强悍甚至可入列顶层的程度。
哪里还需要问，是何地位。
即便迄今来论，在创下空前票房纪录的《无双》之后，他似有懈怠，不但去做了一通个人巡演，甚至接片都懒散了，此前不久，才又刚刚遭逢了《风再起时》、《断网》和《扫毒3：人在天涯》等电影票房的不振。
但此时如果有人敢小看他，“打脸”会来得很快。
不用怀疑。
