文｜Eros
优酷「白夜剧场」的第二部作品《新生》，上线第七天，各个平台显示的热度数据，都高居第一。
上周因为调休，只有周日一天休息。但这也没有阻挡《新生》的高人气，周六当天德塔文电视剧景气指数、VLinkage网剧播放指数，《新生》双双位居第一。周日，在猫眼网络剧热度榜、灯塔专业版上，《新生》也双双名列榜首。
国内平台的高人气，还在我们的意料之中。因为「白夜剧场」口碑已经形成，再加上《新生》的内容指向，与当代观众关心的现实议题息息相关。再加上它强烈的悬念布局，高超的叙事技巧，精致的电影化制作水平，加起来构成了强大的剧情吸引力，让国内观众追剧追得欲罢不能。
但这一奇迹并非只发生在国内。《新生》在国际上居然也在迅猛破圈，在Netflix上线后，它立刻登顶日榜，一举超越了霸占榜首多日的大热韩剧《眼泪女王》。
《眼泪女王》
这让不少海外华人观众发出惊呼，国产剧真的已经进化到了国际级水平，可以和世界范围内的一线剧集一较高下。
这就有必要做一些更加细化的分析了，来自「白夜剧场」的《新生》究竟是如何打通国际赛道的？
首先，《新生》讲的故事，并不是某个单一地区正在发生的问题，而是全世界都需要共同面对和关注的难题。关于诈骗，海外创作者们也有一些相关主题的作品，像是前两年的纪录片《Tinder诈骗王》。
《Tinder诈骗王》
但从总体上来看，海外的创作群体还没有足够重视这一话题，或者说，没有经过和观众的反复互动和反馈，感知到最新的群体情绪和社会动态，因而仍然局限在原本的一些类型模式之中，找不到符合时代脉搏的突破口。
《新生》就不是这样。或者说，「白夜剧场」从整体上和大多数悬疑剧的区别就在这里——找到类型迭代的突破口，和现实生活紧密结合。
首先是它大刀阔斧改造了经典的悬疑类型模式。众所周知，「暴风雪山庄」式的故事本身是大众熟悉的一种推理悬疑故事形态，或者说讲故事的方式，它就像一种共通的世界性语言，所有人都能迅速理解它最基础的类型设定。在这个基础上，用套层式的非线性叙事方式，让每个人故事的悬疑点彼此叠加、冲撞，形成一种迷宫式的效应，让观众获得前所未有的心理沉浸效果。
更关键的是人物属性设计。
看开头，观众原本以为是因为费可擅长人性游戏，牢牢抓住每个人弱点，一一攻破。通过第7集的大反转才知道，原来费可一直是以守为攻，是每个受害人的欲望过大，他是顺势而为。在这个案件里，没有人是无辜的，各有其罪孽，而《新生》为每个人做出了非常巧妙的独特性设计。
举例来说，陈树发、程浩和苏倩最后被骗都与钱有关，他们是成功人士，名与利紧紧捆绑在一起，继续某些考虑，他们被骗了钱，没有办法用正常法律手段追踪费可。
看到这里，还在观众的理解范围之内。但故事反转之后，我们突然发现名利对他们的荼毒，远远强于他们自己叙述的版本。
张萱略有不同之处，她身上并没有利益可图。当她说，费可骗走的是她的纯真，让其他几个人觉得有些可笑。甚至观众也想笑。
这才是本剧主创的高明之处，故意在设计故事时留下一个看起来不靠谱的缺口让人质疑。接下来，从张萱站不太住脚的理由往回反推，才展露出每个人故事的真实面貌。
陈树发爱钱，程浩傲慢，苏倩贪色，张萱虚荣。他们本性中的缺陷，似乎成为了一种原罪，他们肆意放纵自己的原罪，获得一定的利益，但最终也因为原罪，亲手把自己送入费可量身打造的一个个骗局。
也可以认为，费可的骗局就如同一场审判，基于每个人人性中的恶，进行不同程度的惩罚。
中国人讲善恶有报，欧美人信奉原罪与最终审判，本质上也是一种基础的善恶观念，认为善与恶存在一种因果循环的关系。体现在《新生》的故事中，就是人性中的恶的缺陷不断被放大，最终招致恶果。
从人性的角度上，海外观众和中国观众对《新生》的理解或许存在微妙区别，但从根本上，达到了异曲同工的高度认可。
然后需要强调一下本剧首创的「信息茧房」的骗局模式。「信息茧房」是当今信息社会的独特产物，它有别于传统的叙述视角控制带来的信息落差。在故事前半段，每个人的叙述中，费可所设计的骗局的核心手段就是利用了「信息茧房」。
他们五个人彼此存在着某种联系，却浑然不知。现在的影视作品中，单一骗局的设计无论怎么复杂、高级、烧脑，都很常见了，但用每个人困在「信息茧房」中的无知而构筑起的庞大骗局，对于中外观众而言，都是一次全新的观看体验，是一种调动脑力和情感的超强叙事奇观。
另一个让全球观众都立刻感同身受的是，我们处在一个前所未见的信息时代，每个人都享受到了信息社会带来的便利。但是隐私信息的泄漏也变得极为严峻。任何一个有心人，不需要专门的技术手段，只需要通过对社交平台的观察，就可以轻而易举拼凑出一个人的生活轨迹和轮廓，再要下手进行骗局，让人防不胜防。
而为什么「白夜剧场」和《新生》能做到对这样一个诈骗题材层层升级，超越观众的既定认知，这就要说到它的主创——申奥团队。
《新生》的核心诡计是「欺骗」，与申奥导演去年大热作品《孤注一掷》类似。甚至可以说，费可的欺诈手法也是某种意义上的「孤注一掷」。再往前追溯，申奥还拍过骗保骗婚题材的《受益人》。所以说，申奥在诈骗题材领域已经深耕多年，不仅熟悉当下现实社会中的最新骗局伎俩，对观众心理也是把控得极为娴熟和准确。
按今天的剧情进度，还剩三集待播。四个受害人与费可之间的故事已一一细述结束，居然还有三集内容！这意味着后面还有重大剧情反转和或突破。与费可相识最久的何珊刚刚开口，她很有可能会再度描绘出一个颠覆我们既有认知的费可，而故事究竟会怎么画上句号，每个人会获得怎样的惩罚，或是救赎？目前都很难判断。
最后我们想强调一下的是，《新生》的现象级成功，并非一次单一的创作成功。
我们必须把它视为优酷正在打造的「白夜剧场」的整体行动的一部分，是国产社会派悬疑剧这一赛道的最新发展成果。它依托于更宏观层面的整体布局，彼此呼应。
继《微暗之火》后，《新生》作为白夜剧场的第二弹，不仅在国内市场获得高关注度，更是进军国际，验证了中国故事在世界上的强大吸引力。
它对创作者当然是一次强心针一般的激励，展示了一个比以前更广阔的舞台。
它更是证明，现实主义精神无处不在，任何类型的剧集，都可以是现实主义绽放的乐土。悬疑剧更是已经成为我们当前最具现实主义精神的一种类型。
「白夜剧场」的初步成功，说明优酷不仅是悬疑剧赛道的领跑者，更是当下现实主义表达的领跑者。
根据上个月的官宣，「白夜剧场」首发共有八部社会派精品悬疑剧，除了已经播出的两部，还有《边水往事》《黑白诀》《旷野之境》《破茧2》《沙尘暴》《雪迷宫》。
这其中有多部剧集的主创都是国内顶配的电影班底。像《雪迷宫》的监制是张艺谋，集结了黄景瑜、章宇、王子奇的超强阵容，打造纯粹的刑侦犯罪剧。还有《沙尘暴》，是国内警匪剧最强导演之一高群书，和凭借警察角色拿到国际影帝的段奕宏之间的强强联合。还有拍犯罪电影从不失手的曹保平导演，也监制了郭麒麟、吴镇宇出演的《边水往事》。
「白夜剧场」这些即将陆续播出的剧集，让人期待它们除了高超的脑力竞技，电影化的视听体验之外，还会带来怎样独特的人性刻画，又如何与我们眼前的生活深深勾连，掀起此起彼伏的人性追问。
