几个月来，艺术家二人组西蒙·布罗德贝克（Simon Brodbeck）和露西·德·巴布阿特（Lucie de Barbuat）训练了一种人工智能来“重现”20世纪最著名的图像。机器重新创建历史、纪实和时尚照片，以提供令人困惑的栩栩如生的赝品......而且，有时更令人不安的是，产生一些改写的历史版本。历史真相有时会被伪造，而种族主义和性别歧视的表述则更加严重。这个对人工智能机制的引人入胜的探索将持续到 2024 年 1 月 13 日，在巴黎的 Papillon 画廊。
Etude d'après Le Drapeau Rouge sur le Reichstag （1945年）.
三名苏联士兵耸立在废墟柏林市上空，自豪地展示着国会大厦顶部的红旗。这张照片拍摄于 1945 年 5 月 2 日，立即载入史册。从那时起，它既象征着纳粹的失败，也象征着学校教科书中宣传的力量。在巴黎的Papillon画廊，那个熟悉的图像以一种有趣的方式重新出现——一种令人不安的陌生感，这肯定是由于主角的存在，他似乎被画出来了，而前景是超现实的。其实，他的两个搭档在哪里？
这张图片实际上是人工智能Midjourney的产物，它允许任何人从文本描述中生成图像。 艺术二人组 Brodbeck 和 de Barbuat 将内容输入机器数周，以重现 20 世纪的多个标志性快照。由于从未向AI提及原始摄影师的名字，法国艺术家只提供了他们所能呈现的第一个版本中的最佳文本描述。对于参观者来说，这个练习既变成了 7 个错误的游戏，也变成了反思的游戏——当我们被集体视觉记忆中的图像淹没时，我们真正记得什么？一个细节应该在这里立即脱颖而出。红旗上没有通常的苏联标志。锤子和镰刀被机器重新诠释为更类似于日本汉字的符号。“人工智能完全有能力重现一面旗帜、一把镰刀和一把锤子，”西蒙·布罗德贝克开玩笑地说。“然而，它一直受到人类的限制。它的创造者特别禁止它代表任何形式的意识形态或宣传。这样一来，人工智能就会认为苏联国旗就是这样，因此拒绝代表它......而复制美国国旗不是问题。毋庸置疑，Midjourney 是一家美国公司......
安德烈斯·塞拉诺（Andres Serrano）的《沉浸》（1987）。
安妮·莱博维茨、约翰·列侬和小野洋子练习曲（1980）。
具有讽刺意味的是，这张拍摄于 1945 年 5 月的照片在出版前也经过了编辑。三名苏联军人中的一名自豪地在每只手腕上戴着一块手表，为了避免任何抢劫的指控，他们从最后一张照片中被抹去了......编辑图像的艺术曾经是斯大林的专长。他会编辑自己的脸，让它看起来光滑，并掩盖他小时候被天花破坏的皮肤状况，或者更严重的是，他会从官方合影中删除那些成为他清洗受害者的前战友。历史伪造并没有等待人工智能。作为摄影爱好者，西蒙·布罗德贝克（Simon Brodbeck）和露西·德·巴布阿特（Lucie de Barbuat）二人组深知，图像绝不是中性的。他们今天的目标是剖析人工智能核心缺乏中立性的问题。“这种伪造的力量不是机器的责任，”西蒙·布罗德贝克强调说，然后补充说：“它只是一个工具。它的偏见来自其人类设计师施加的限制，以及它为了生成自己的视觉内容而可以访问的源图像。
种族主义和性别歧视偏见是最容易识别的。例如，安妮·莱博维茨（Annie Leibovitz）的标志性约翰·列侬（John Lennon）（裸体）和小野洋子（Yoko Ono）（穿着衣服）的标志性肖像被人工智能以刻板的方式重新诠释。约翰·列侬（John Lennon）现在都打扮得漂漂亮亮，而小野洋子（Yoko Ono）则半裸着，露出臀部。西蒙·布罗德贝克（Simon Brodbeck）评论说：“这可能是因为人工智能认为，就像在大多数现有的此类图像中一样，女性比男性更经常赤身裸体。因此，整个集体无意识在展览中出现，以一系列“合成”和有问题的图片揭开面纱。
马丁·帕尔（Martin Parr）的练习曲，《海洋穹顶内的人工海滩》（1996年）。
玛格丽特·伯克-怀特（Margaret Bourke-White）的练习曲，在路易斯维尔洪水（1937年）时。
数字漂移奖颁给了人工智能对美国摄影师玛格丽特·伯克-怀特（Margaret Bourke-White）拍摄的著名图像的重新诠释。1937年肯塔基州发生大洪水后，这位记者通过镜头捕捉到了几名非裔美国人在救济站前排队的画面。在背景中，一个巨大的广告牌为一个富有的白人家庭在一辆汽车上做广告，上面写着双重口号：“世界上最高的生活水平”和“没有办法像美国的方式一样”。通过人工智能复制，广告的白色家族显得干净利落。每个成员都是不同的，每个面孔都清晰可见。然而，照片中非裔美国人的形象要模糊得多——他们的特征模糊不清，甚至扭曲，呈现出 1930 年代最糟糕的种族主义漫画的形状。“这是人工智能的一个众所周知的局限性，”西蒙·布罗德贝克分享道。“我们将其归因于这样一个事实，即目前他们可用的数据中黑人的代表较少。他们更难从中汲取灵感并创造出逼真的面孔。正如社交媒体的算法通过暗示与已经在螺旋式下降中消费的内容相似的内容来强化用户的偏见一样，西蒙·布罗德贝克（Simon Brodbeck）和露西·德·巴巴特（Lucie de Barbuat）所强调的人工智能机制既令人担忧，又令人着迷。然而，它的技术精湛技艺很难让我们忘记一个基本问题：谁在负责？
哈罗德·埃哲顿（Harold Edgerton）的《子弹刺穿苹果》（1964年）。
