马上五一就要来了，这些电影也就更没有机会了，今天就写写所谓的“好电影”吧。
我相信，我们经常会在网上看到一种言论，比如春节档《热辣滚烫》《第二十条》《飞驰人生2》票房大卖，口碑有争议，是不是立刻就有人说好电影不引进啦，中国电影烂透了，反正突出一个中国电影完蛋了，自己品味最高，但是环境和市场迫害的感觉。
这个时候问题就来了，每当有影迷口中质量好，口碑高的电影上映的时候。它们的票房不如上面那些电影票房零头，不是加起来零头而是单部电影票房零头都没有。别不信，4月就出现了4部这样的电影。
分别是香港电影《白日之下》《年少日记》，内地电影《乘船而去》，同时还有去年获得戛纳金棕榈，奥斯卡最佳外语片的《坠落的审判》，这四部电影都是影迷眼中定义的好电影，它们在国内豆瓣评分分别是。
《白日之下》8.0，《年少日记》8.5，《乘船而去》8.3，《坠落的审判》8.7分。
这么高的评分是不是好电影，看过的观众是不是夸奖拍得好。反应现实不悬浮，没有流量明星是实力派，没有铺天盖地营销正儿八经宣传。网友骂的一个没有，网友要求的全部都有，但是票房呢，加起来别说过亿了，连几千万没有。
国产电影烂，好片子不引进？得了吧，你们只配看爽片
什么叫国产电影烂，什么叫外国佳片多？全世界没有观众喜欢看什么文艺片的，欧洲就没有商业片，全是文艺片。
别说今年了，去年中国优秀的文艺片就不少，胡歌《不虚此行》票房几千万，《宇宙探索编辑部》口碑那么好，郭帆卖力宣传也只有几千万，唯一爆款是中国电影新星朱一龙主演，话题十足，质量过硬的《河边的错误》票房在3亿左右。
最后剩下一堆质量过硬，你听都没听过的文艺片比比皆是。
比如去年上映的《河边的错误》导演前作《永安镇故事集》，因为没有朱一龙，没有余华原作，没有可供解读的故事，票房不过千万。前几年同样入围戛纳一种关注单元的《街娃儿》等等，反正多了去了。
曹保平的《频过的愤怒的海》那就不是文艺片了，导演自己都说是他最商业的电影。这电影口碑是没有曹保平前几部作品好的，但是它的票房是多少呢？它突破了5亿，比起导演前作《烈日灼心》《追凶者也》《狗十三》票房好得多。
为什么所谓的外国好电影没人看，道理就非常的简单了，你连有中国明星，中国题材，中国故事，中国人更关心的痛点和泪点的中国文艺片都不看，你凭什么觉得你会去看什么外国文艺片？
实际上呢，票房排行榜上的是《哥斯拉大战金刚》，宫崎骏的《你想活出怎样的人生》，台湾电影《周处除三害》。这就是商业电影啊，这也是很多观众口中所谓的好片了，尤其是周处。
文艺片，类型片和商业片？你真的懂电影吗？
《哥斯拉》就是单纯商业爽片，宫崎骏新片口碑争议并不小，是不是好片网友吵半天。很多人只是吵吵，压根不懂什么好电影，观众口中的好电影，影迷口中的好电影，和行业内口中的好电影区别是很大的。
很多人特别是网友看了几部所谓知名电影，然后就以为自己的品味高完了，懂完了，没有谁比你懂电影。看到个相似的设定，片段，或者什么，立刻跳出来说抄袭，现在的电影真烂啊，可把你牛的。
如果硬要分析什么文艺片，类型片和商业片扯不清楚，大众和多数影迷口中的好电影是具有作者性的商业片，就是有自己的风格（包括影像和类型），又有些自己的思考（别一眼无脑爽），最后就是在电影表现形式（什么类型、剧情、表达、演员），反正能让多数人都能爽到并且有思考。
什么笑了，哭了，燃到了，能分析和解读了，那就是所谓的好电影。
文艺片，艺术片以及商业片在分类型之前，只要上院线就是院线电影，观众喜欢看不叫讨好观众望周知！另外电影的票房跟艺术性，就像演员的演技跟流量，并非绝对冲突不可兼容，你越区分这两样指标，其实就越不懂电影。
其实艺术片和商业片也不是完全对立的概念，好比去年朱一龙《河边的错误》是带有一定艺术探索的类型片（明显的警匪悬疑片），不过和纯粹的艺术片来说还是差很多的，标榜先锋有点过了，这个电影无论是探讨的主题还是镜头的运用都不算新鲜了。
虽然它没有《周处》那么爽，但主演，原作背景和拍法让它可供解读，所以票房不错。
电影其实就那样，有网友说什么中国市场都引进的都是垃圾好莱坞大片，然后是故事让中国观众如何如何，一天不阴谋论像会死一样。
外国电影引进中国是有流程的，同时符合中国电影市场审查规则就行。而引进有很多形式，或者是分成、或者是批片，这个时候你们怎么不讲什么“市场经济”了？中国引进外国电影，其实还是相当开放的，主要是看市场认不认，赚不赚钱。
这个国家电影之前在中国市场没有经验，如果引进市场的并不赚钱，不管是分成还是批片的公司？亏钱算谁的？人家钱就多得慌了？
还是那句话，中国观众都不喜欢看自己的文艺片，导致投资少，引什么外国片。
比较典型的例子就是当年印度电影《摔跤吧爸爸》引进票房破了10亿大赚特赚，是不是后面几年引进《小萝莉猴神大叔》《神秘巨星》等等，结果印度电影票房从10亿，到5亿，再到1亿，再到疫情前越来越低压根没什么人看了，这几年是不是不怎么引进印度电影了？
同样的，当年口碑好的泰国电影《天才枪手》觉得赚钱引进，当初西班牙全球大爆的悬疑片《看不见的客人》引进了，查了一下中国票房是5557.3万，然后同个团队的第二部悬疑片《海市蜃楼》直接扑街，你看还引不引进同类悬疑片？
真当中国片方公司钱烧得慌了？哪有那么多阴谋论？多数网友压根也不关心电影。
引进的都是烂片？好电影都不引进？那你看吗
这里再延伸写一点，影视都需要投资，尤其普通观众爱看的商业片投资往往高。而现代商业化社会，一个产业往往就和工业化挂钩，全世界电影产业有工业化的国家不少，但限于种种原因，能拍出让让全世界（好莱坞，日本动漫），亚洲（早期香港电影，韩国电影）。
中国电影和印度电影能算半个，因为在亚洲和世界还是能上映的，票房高不高另提。
还是那句话，其它国家地区电影产业不是没有工业化，但因为种种原因电影出国都困难。像东南亚电影，欧洲电影，南美电影，中东电影和非洲电影你也不关心。它们确实偶尔有佳片出圈，但一年，甚至几年有一部就不错了。
比如西班牙悬疑片，当年《看不见的客人》封神，然后是《海市蜃楼》，那这几年西班牙是不是拍不出什么优秀悬疑片了？
这也就讲到一个显而易见的事实，很多国家本来就分散，上世纪还好欧洲是电影界中心，法国电影还能守住本土市场一角，但是2000年后全世界都沦陷在好莱坞数字特效时代过后，法国，德国还算好的（有较强的本土电影产业），英国是被虹吸到美国电影产业里的。
其它欧洲国家电影产业很弱，平时就拍点文艺片或者符合本土市场的喜剧片，类型片（任何电影产业弱国都这样），这个时候它就有一个问题了，你都走不出本土，又拿什么到全世界其它国家去竞争呢？
但是由于专而精，所以你老是偶尔会看到某些电影弱国会在某个类型上爆发一波，一群影迷文青就说人家电影好厉害啦，你中国电影又输光了。问题在于，电影产业是商业，需要持续的工业化输出，这些国家是做不到的。
西班牙能每年生出多少部厉害悬疑片？现在意大利什么电影最出名？
法国，德国这些欧洲电影强国又有什么电影能拿出来竞争的？
说到底，大众本来就是庸俗的，也是娱乐的，更是喜欢看乐子的，吹所谓的好电影，和所谓艺术都是搞笑的。
大众眼中的好电影已经说了，现在的电影到底是什么，营销造势、口碑发酵、 二创宣传、数据反馈，别看网友骂得欢，指不定观众还觉得《热辣滚烫》《满江红》不错呢，一个：啊，去年贾玲减肥了，一个看笑了。
国产商业片的运营确实越来越成熟，这是一种积极的商业运作模式，质量嘛见仁见智。现在国内比较缺少的还是对于非商业片，也就是对所谓突出导演性艺术性的电影的保护，比如建立专门的小众电影院，或者设立非商业电影的保护月，有雅有俗，各类型都有，推动中国电影良性发展。
实际上，这几年国内已经算不错了，毕竟好几部电影上千万票房。
有些电影在外国拿奖，在外国和自己国家还没那么高票房呢，中国票房是最高的，真当几百万，几千万不是钱是吧。
