莫言《檀香刑》里有句话我印象特深。“他在刑部当差的四十年里，砍下的人头比高密县一年出产的西瓜还多”。简单的意象比喻，给予人的震撼却比海还深。
刚上线的电视剧《哈尔滨一九四四》中，台词里有句类似的文学性表达，同样让我眼前一亮。
“刑讯室不应该是太平间，应该是特务科的产房，整天抬尸体有什么用”。
话里透出的冷血，彻骨地寒。在他们心中，人命早已如草芥。轻飘的言语背后，葬了不知多少枯骨。
看了一眼导演栏，张黎。果然啊，还得是他，质感是真不一样。
《哈尔滨一九四四》那精妙的结构催生的代入感，精彩的情节带来的快感，以及精致的人物塑造给予观众的真实感，从节奏、故事到人物，追剧体验就两字，舒坦。再来两字，带感。
先聊结构怎么个精妙法。
秦昊在剧中一人分饰两角，宋卓武、宋卓文双胞胎兄弟俩。
哥哥卓武当年救过一对姐弟，似乎还与其中的姐姐感情上有些许暧昧。八年后，姐姐成了伪满政府统治下哈尔滨的特务科科长，即杨幂扮演的关雪。
关键点来了。
当年是哥哥卓武救的关雪，但如今关雪碰上的却是弟弟卓文。卓文身为我党地下工作者，正愁没机会接近关雪，于是便顺水推舟，假装成哥哥，以救命恩人的身份来到了关雪身边。
只这一个设定，便让故事充满了无限可能。
关雪与卓武曾经若有似无的情愫是迷，卓文与关雪未来的情感走向不可捉摸。
消失的卓武如果突然出现，卓文该如何处之？兄弟俩如何处理目前复杂的情况？又是否会为对方牺牲？还是携手笑到最后？
真正的救命恩人是卓武，相处并试探更久的假救命恩人是卓文，知道真相后的关雪又会怎样？
······
这其中，有着太多可操控的地方供导演发挥，就像是后厨摆了一大桌品质极佳的原材料，掌勺之人，还恰好是个顶级大厨。
张黎老道，他把故事拍得竟让人产生了颇为强烈的代入感。
卓文假借哥哥之名接近关雪，根本不清楚自己哪一步会出差池，他的每句话、每个表情、每个动作都是在试探。
他与关雪关系逐渐熟络的变化，也是观众了解关雪这个人物的全过程。
导演的高明之处在于，没有给观众开天眼。
卓文看到的关雪是什么样，观众看到的就是什么样。他每一次化险为夷，观众也都跟着捏一把汗。
所以某种意义上，每一位观众，都是一个“卓文”。
代入感有了。作为谍战剧该有的追剧快感当然也少不了。
本剧的快感源于三方面。势均力敌的博弈拉扯，有惊无险的情绪起伏，以及玩灯下黑的心惊肉跳。
《哈尔滨一九四四》里的反派拥有着绝不亚于男主角的能力，很多时候卓文完全是靠着“内鬼”的“作弊”身份，才得以逃出生天。
寻找叛徒，哪怕卓文灵机一动换了路标，潘胡二位也能前后脚赶到。追捕“罗宾汉”时，关雪和潘越更是凭着对钟表时间的细心察觉，一度将卓文置于险地······
反派的智力值设定越高，卓文自是更危险，但与此同时，观众的快感自然也会更强。
每一次博弈之后的转危为安，也都牵动着观众的情绪。
卓文用钢笔解决了日本巡警救下女孩，原本已经逃过一劫，谁能想到蒋奇明扮演的田小江竟是个二五仔，举报卓文的笔尖是杀了人之后新换的。
卓文看着气急慌乱，观众也以为他即将暴露。
直至后手露出，以闪回的形式让观众明白，原来一切都在他的掌握之中。
卓文看出来田小江不是善茬，于是故意卖了个破绽引他上钩，踢他出局。他早先就和组织考虑到了这一点，提前做好了假账本，将笔尖更换的时间改到命案发生之前。
此前卓文待在特务科还只是凭借关雪的关系，难免遭人怀疑，如今借田小江之手将自己摘得干净，在特务科的脚跟更稳。
换句话说，卓文的伪装不仅骗过了对手，连观众也被蒙在鼓里。
如此设计，只会让观众的追剧体验更佳。不禁感慨，“虚惊一场”果真才是世间最美好的词语。
不过这心刚缓下来不久，卓文多次的灯下黑行为，又几度让人将心提到嗓子眼。
比如关雪洗个头的功夫，他敢当着面复制关雪办公室的钥匙。
又比如抓捕我党人员的间隙，卓文跑到特务科的办公室，在敌人大本营打电话传递消息。
还有更疯狂的，在关雪旁边偷摸用小镜子折射阳光，影响特务科的狙击手······
虽然他的种种行为都看起来像是在刀尖上跳舞，但细究之下就会发现，他的每个操作其实都相当普通。
普通到一点不像是谍战剧男主角的作风，而更像是生活中的你我他才会想出来、干出来的事。
这种生活感与真实感，便是《哈尔滨一九四四》的又一值得称赞的地方：对人物的精致塑造。
这里的“精致”，不是说编剧挖空了心思，将角色刻画得多么复杂，多么有深度，而更多是指创作者的用心。
拿剧中戏份并不多的石大夫举例。
石大夫被组织安排在特务科，以注射假死针的方式，救下了我党的情报人员老段。
救下老段后，他的身份也随之暴露，在逃脱之前，他还需要去老段的住处取回情报。
这一趟，凶多吉少。石大夫自己也清楚，这是一条向死之路。
在人生的最后时刻，导演没有选择让石大夫念口号、唱赞歌，打造出一个闪耀到观众都睁不开眼的人物。
一句“我老婆过两天就要生了”，让原本即将“神化”的石大夫，从神坛上走了下来，站到了群众里。
仅是十个字，石大夫这个角色，就好像突然被赋予了，女娲造人时吹的那口“灵气”。整个人都活了起来。
他不再是一个工具人角色，或者冷冰冰的勋章式英雄，而成了一个站在观众面前，活生生的、血肉丰满的、平凡却又伟大的无产阶级战士。
戏份不多的石大夫，尚且塑造得如此让人动容，就更别提几位主角了。
我个人认为，相比卓文卓武兄弟，关雪一角的看点会更甚。
不同于那些大谈恋爱的虚假“大女主”作品，《哈尔滨一九四四》中的关雪首先是个利己主义者，其次才是个女人。
宋大哥的确是她的救命恩人，从她的表现来看，似乎确实对宋大哥情有独钟。
但是这丝毫不妨碍，她会让手下对其搜身，会攒饭局试探，会看着他被胡彬教训，会对他笔尖一事严查到底······
退一万步讲，纵使关雪真的对她以为的宋大哥有点感情，观众也会相信，这绝不是一个恋爱脑的主。
那么她所追求的是什么？从另外两场戏中，我试着找寻方向。
一次是在饭桌上她批评弟弟，“大清也好，民国也好，只是更新换代很正常”。
另一次则是在无人处与卓文对峙，她试着教会卓文，“你要是自己不想死，就该让别人死”。
答案呼之欲出。
关雪是个没有信仰的人，她唯一信的只有自己。
她所效忠的不是伪满政府，而只是这个政府所赋予她手上的权力。
这是一个为野心而活的人，一个纯粹的个人主义者。
结合时代背景，不难发现，那个年月会催生出关雪这样的人，简直是再正常不过的事。
八年前关雪和卓武一样，过着逃亡的苦日子。我们可以大胆猜猜她经历了什么，才从一个难民走到特务科长的位置。所以这样的人生过往，让关雪变成今天这个样子，不意外。
这也侧面反映了编剧在塑造关雪这一人物时所费的功夫。她不是被凭空捏出来的，而是有理有据的真实塑造。
对观众而言，更值得探究的是，曾经和关雪站在同一起点的宋家兄弟，为什么和她走向了截然相反的人生道路。
我想这便是《哈尔滨一九四四》真正想要传递出来的信念，也是它作为一部影视剧，所担起的社会责任。
