□蒋璟璟
近日，有网友反映称，自己用网络电视给孩子播放儿歌时，竟然出现了一首改编的儿歌，歌词让人感到不适。记者近日调查发现，类似家长口中的“毒儿歌”并非个例。一些儿歌中或掺杂脏话，或宣扬暴力，或带色情词汇，还有的歌词怪异，让不少家长直言毁“三观”。采访中，不少家长反映，一些儿歌歌词“擦边”、内容低俗，简直“少儿不宜”。（法治日报）
“儿歌”作为一类特殊的文艺作品，近年来其整体发展态势堪称冷热不均。一方面，传统的创作主力和供给模式日渐式微，诚如很多家长所抱怨的“市场上缺少符合当代潮流、朗朗上口、孩子们喜闻乐见的儿歌”，老歌勉力维持、新歌“后继乏力”，颇有青黄不接之势；另一方面，非专业、非常规的儿歌生产力量迅速崛起，各路“野生儿歌”层出不穷，迅速占据市场。由此，儿歌由一个相对封闭、可控的供给结构，切换到了“众创”结构，这之后，难免就泥沙俱下了。
以往，儿歌无论是作为出版物还是影音作品，其整个的创制、发布过程，都是层层把关、严格审核的。与之相较，如今的很多儿歌，都属于网络原生作品，“网来网去”最终落地流传，对于这一传播链条，监管的介入，很多时候明显是力有不逮的。从媒体调查情况来看，“毒”儿歌与儿童接触主要在两个环节，一个是录制歌曲时，儿歌录制方通常会请小朋友唱出歌词；一个是歌曲生成后，通过儿歌软件、唱片、短视频平台等，被儿童接触到。在幼儿园等场景内，此类“毒儿歌”往往会病毒性扩散。
事实上，很多“毒儿歌”最初都是以短视频的形式流出。最开始，其虽然披着“儿歌”的外衣，可本质上更像是一种“成人玩笑”，是以童真童趣、童言童语所掩饰的“恶趣味”。成人唱着“毒儿歌”，一种反差感与冒犯禁忌的隐秘快感，油然而生。但真正的问题在于，这种“成人化儿歌”，往往不合时宜地被当作真正的“儿歌”。由于其简单的歌词、明快的节奏与洗脑的旋律，那些热衷模仿的孩子们极易有样学样，往往会将之作为展示、炫耀的事物大加推广。
当儿童日常广泛而深度地接触网络世界，所谓“儿歌”与“非儿歌”的边界，注定越发模糊。此前，夜店风口水歌流行幼儿园的报道也曾引发大众关注，与之同理，“毒儿歌”的无孔不入，同样暴露了一种“源头失守”的风险。就此而言，对于“毒儿歌”的治理，并非孤立的，而应该指向关于守护低龄儿童文化生活，廓清其专属“内容池”的普遍性思考。
