摘要：这是一篇“不按套路”的文章
这段时间一直没有出新品评测类文章，一方面是在忙北京耳机展会后续报道内容，这部分我已经制作了小20期，按照现在排期来看，足够更新到武汉展，甚至能够衔接上，北京耳机展大厂们推出新品少而精，值得单独做成视频详细聊聊，而另一方面，我发现了这次北京耳机展上的一些微妙变化。
除了有不少HiFi品牌首次展出工程样机新品外，还专门设立了外设区（键盘、电竞椅、电竞笔记本），除了常规的键鼠外设产品，还有像索尼这样的人尽皆知在HiFi耳机上有极高做为的品牌，时隔30年竟在北京耳机展上，携手索尼第五代耳模职人松尾伴大先生发布了专业监听耳机MDR-M1（下文简称MDR-M1）。
因此在我看来，耳机展已经不再单单属于能“陶冶情操”，还能真正做到解决工作中遇到的问题，提升工作效率。也从侧面看出，耳机展正在向着桌面外设这样的接受度更高的方向发展，既然连耳机展都变得更大众化接地气，也就没有理由依旧使用较为八股文的文章结构再进行评测，所以这篇文章会换一种形式，在评测声音部分结合实际工作中剪辑视频场景，对于声音部分处理来做详细解读。
在聊声音之前，有必要先来聊聊发烧友眼中的索尼监听耳机。
顺应全民创作的索尼监听耳机MDR-M1
对于索尼来讲，监听专业并不像消费者线产品迭代更新迅速，在这背后是索尼对pro audio线的谨慎所在。深知专业监听工作者怎样来使用；以及需要用监听耳机做什么；需要达到怎样的效果；这就像上海本帮菜馆里边的老阿姨，手里总有一道拿得出手既能获得大众食客青睐又获得刁钻米其林评客认同的菜谱，当然也会与时俱进推出一些时令新菜，不求多，但求精，如索尼早期推出的MDR-7506和MDR-7510，这些耳机以其坚固的结构和优质的材料（如PET薄膜）著称，提供了出色的音质和耐用性，而前者更是自1991年推出以来，因其卓越的音质和舒适性，一直受到全球音乐人的青睐，成为电视台和录音室的座上宾常客。
2023年发布专业开放式监听耳机MDR-MV1，采用了开放式设计，这对于专业监听耳机品类确实少见。通过精准复现真实的声场和空间信息，增加声学阻尼、优化气流控制来提高低频表现。此外，耳机的驱动单元采用了新型导音孔设计，使低频瞬态出色、富有弹性；振膜则采用了低失真、高柔性的材料，并结合特殊的振膜形态和悬边设计，实现了 5Hz - 80000Hz 的宽广频率响应范围。另外还采用了轻量化设计，重量仅约 223g，配备易拆卸的类绒面皮革耳罩和可更换的线材，为佩戴者带来更加舒适自然的创作体验，使用便捷性进一步提升。这款耳机在混音、母带制作、空间音频创作、高解析度立体声创作等专业领域表现出色。
MDR-MV1的推出就已经在针对当下适配专业监听工作做出了优化调整，采用开放式设计必然可以提升低频表现，这对于有更高低频录制的声音就能够有更精准还原，显然MDR-MV1就是为影视混音工作者准备的先天利器，而仅时隔一年，索尼发布了封闭式专业监听耳机MDR-M1，你不是说前边还在讲索尼出得慢吗？怎么又时隔一年就推出了新耳机？
在我看来也是索尼根据市场变化而有针对性地进行“自适应”调整，MDR-M1可以看作是30多年前7506的升级款，而与7506共同销售也为了满足不同消费群体和使用场景。
除了有全面升级的硬件配置和调音思路外，在产品定位上也有些许不同。首先这是索尼第五代耳模职人松尾伴大先生参与研发的力作，在发布会现场见到了松尾伴大，干练精瘦，留有一头黑白相间卷发，且时刻保持头型一致性，在发布会中，松尾伴大先生针对一些发烧友提问在对答如流同时，还能做到严谨细致，而这样在专业领域内的态度，也反映到了产品上，而MDR-M1同样也是狠角儿，在振膜方面采用了40MM定制驱动单元，并用了专门研发的振膜形状，在腔体顶部还有独立空气流动的导孔，这样的配置目的就是为了精准再现创作者意图，可以根据需求来调整低频从而再现音频文件中的低频节奏。当然在包装上也做到了干净简洁，除了正面耳机和logo外就没有过多装饰，打开包装就可以看到除了说明书外，还单独配备了一条1.2米和2.5米长的单进单出的耳机线，以及3.5转6.35插头，其实从配线的细节也能看出，3.5MM耳机孔兼容性要更强，在这里我也有个个人观点，索尼之所以会在1年后推出MDR-M1，也是跟随目前“人人都是创作者”潮流，毕竟对于专业音频制作人来讲，手头平板和笔记本就是很好的创作工具，而恰巧苹果没有取消3.5MM耳机孔，使用MDR-M1能非常方便地接上笔记本就开始创作。
在索尼官方说明中，它们就表示著名的录音工作室Power Station的录音和混音工程师Akihiro Nishimura表示：“录音过程中，重要的是捕捉音乐人的实时听觉体验。索尼赋予MDR-M1与录音控制室耳机相同的聆听表现，而且佩戴舒适令我更专注于创作。由衷希望MDR-M1能成为从制作端到欣赏端，横跨整个聆听环节的标准监听系统。”
而不至于此，Berklee NYC的录音和混音工程师AKIHIRO NISHIMURA在使用MDR-M1时也表示：“录音过程中，我们非常关注音乐人在演奏时听到的声音是什么样的（以便及时根据反馈调整声音参数）。索尼赋予MDR-M1与录音控制室耳机相同的聆听表现，而且佩戴舒适使我可以更专注于创作本身。由衷希望MDR-M1能成为从制作端到欣赏端，横跨整个聆听环节的标准监听系统。”
精准再现创作者
想要表达的意图
那这样一副仅千元出头的专业监听耳机，在实际干活中表现如何？
接下来我就借助视频剪辑来和大家聊聊MDR-M1到底是如何为工作“添砖加瓦”的。熟悉我视频的朋友都知道，在评测视频开头部分，我都会使用一段非常清丽的音乐，来搭配唯美的画面，形成独一无二的风格，而能够让BGM和画面搭配得和谐统一，有神韵感，除了本身音乐需要吸引人外，“构建”出这样的画面需要声音和画面相互配合，之前我是使用无线耳机来进行剪辑，虽然佩戴舒服，但无线耳机的延迟实在是不敢恭维，MDR-M1标配的有线方式连接不仅杜绝了延迟这样的问题，线材长度也可以让我在不摘下耳机时候够做到“来去自由”。
在开头部分的配乐往往是具有连贯性的，而索尼MDR-M1本身极为干净的背景以及在同价位中极为罕见的解析，都能让我可以非常清晰地选择出要剪辑的片段，比如在我选用恩雅非常标志性的《only time》这首曲目中，是有一处高频器乐和人声就差了不到1秒，MDR-M1能够非常清晰地表现出两者中间的间隔，泛音在适当位置结束，而人声又在恰到好处响起，就能干脆利索地找到合适分割点，而在进入主题时，我也会在口播中插入BGM作为背景音乐，其他HiFi耳机虽然也能够达到不错的分离度，但是在索尼MDR-M1面前就有些相形见绌了，后者的分离度处理得十分干净，完全没有黏滞混杂感，加之M1本身是支持SONY 360 Reality Audio，这样不仅分离清楚，对于器乐定位来讲更是因为索尼这空间音频变得更为精准，声像和结像处理得十分扎实自然，这样对于剪辑师来讲，就能根据背景音乐和人声口播来进行分别调整，比如我这时候就会勾选“语音突出”并适当降低背景音乐3dB，当然最让我满意的是，MDR-M1中听到的声音就是渲染转录出来的混音声，纤毫毕现。
多说一句，50欧姆102dB/mW的灵敏度是完全可以适配MacBook Pro的3.5mm耳机孔的，没有必要添加小尾巴作辅助设备，它恰好能够诠释什么叫生产力工具，在我看来，生产力不应该给用户造成额外负担，即插即用。此外我发现M1除了能够胜任日常工作外，还能兼顾日常的音乐鉴赏，通俗点来讲就是既能干活还能听音乐，而且对于音乐表现上丝毫不输市面上同价位的HiFi大耳。
印象最深的就是低频表现，真正做到了“能屈能伸”，一方面使用节奏响应控制，优化耳机腔体内空气流通，另一方面是在低频该有的量感、弹性、凝聚力和弥散感上都做到了平衡，既不板正也不过于强调量感的侵略性，当然也并没有刻意收敛，该有的都会直接表现出来，包括录音中一些有瑕疵的地方，比如有些老旧资源就压缩得过大，导致低频动态缺少一定张力；而人声方面，最大优势在于并不是好听而是把歌手该有的声像距离精准展现出来，不凸不凹，能够完全匹配不同人声，最真实地展现出喘息气韵；高频虽然是能够达到80000Hz，但和“亮”是完全没有关系的，听过现场的朋友都知道，现场大编制交响就一点不亮，而是敞亮耐听的，MDR-M1的高频就是这样的，精准、细腻、通透并有能够感受到的能量感，加之非常宽松的声场以及索尼擅长的空间音频定位，让这款监听耳机的高频表现尤其突出，但大家还是要注意，MDR-M1毕竟是一款监听耳机，所以在听感方面还是以还原为主，整体会偏素，对于想“增加”一些味道来更符合自己听音观的朋友，操作起来也非常简单，只需要换线即可，比如我更青睐于偏暖有韵味的人声，换上泽锋的升级线后，就能明显感觉到人声密度和信息量会有一定提升，当然整个声底依旧是中正干净的，只是让人声更为饱满罢了，而在低频和高频方面，则强化两端氛围感非量感和延伸，增强一定耐听度，除此以外依旧是“尊重”M1本身声底特质。
除此以外，但凡做过剪辑的朋友都知道一副佩戴舒适耳机的重要性，甚至从工作效率角度来讲，整体舒适性和声音处于同一优先级，MDR-M1除了有出色的高还原音质外，佩戴也同样非常舒适，顶部海绵能够完全分担顶部压力，而两侧可拉伸调节设计也能适应不同头型用户，佩戴后贴合紧密而丝毫没有压迫感，在我剪辑的这3小时内，完全没有感觉到疲劳。
以上就是我结合自己实际工作和休憩间隙听音乐对声音部分的解读，虽然老话说得好，一千个人眼中有一千个哈姆莱特，但听过MDR-M1的朋友定会说，只有MDR-M1，这是索尼第五代耳模人松尾伴大先生的究极成果，更是对“精准再现创作者，想要表达的意图”的尊重和致敬。
不难看到，无论是企业还是个人，每一次的创新其实都需要、勇气、卓越、适应性和坚持。这些品质不仅在商业世界中至关重要，在人生的旅途中也同样宝贵。
而索尼MDR-M1就能够成为我们人生旅途中，工作学习生活，难能可贵的“伯乐”。最后聊聊这样一副出色的监听耳机适合哪类用户，应该如何选购，如果你像我一样是在媒体行业，平时需要剪辑视频，那么MDR-M1即插即用以及舒适的佩戴都可以为剪辑工作添砖加瓦；如果是做专业录音、舞台混音监听工作，那这本身就是“老本行”，放心去选；如果你也是一名音乐发烧友，想找一副可以满足日常听音乐需求且价格并不昂贵能用很长时间封闭式耳机，那么MDR-M1本身自然中正的听感以及可换线设计，就是鉴赏音乐最好的“折腾利器”。
其实我一直在想，索尼音频为什么能在这几十年发展之中，像是天际中一颗璀璨星辰，愈来愈亮，除了产品素质过硬外，其实和索尼一直以来的核心理念是离不开的，即“为音乐而生”For The Music。
这一理念不仅是索尼对音乐的深情告白，更是其技术与创新精神的集中体现。对于索尼而言，“为音乐而生”意味着对音乐的无限热爱和对音质的极致追求。自1950年推出首款磁带录音机以来，索尼在音频领域已经走过了七十余年的发展历程。在这漫长的岁月里，索尼不仅见证了音乐的演变，更通过其创新的产品和技术，推动了音乐产业的发展。从第一台录音机到首款CD播放器，再到高解析度音乐Walkman，索尼始终站在音乐技术的前沿，为音乐创作者和爱好者提供了强大的技术支持和卓越的音乐体验。
而对行业发展而言，“为音乐而生”的理念起到了推动和引领的作用。索尼通过其完整的产品和解决方案体系，涵盖了声音的录制、制作、发行以及播放和聆听等各个环节，为音乐创作者提供了强大的技术支持，同时也为音乐爱好者带来了高品质的音乐体验。
通过这一理念，索尼音频在行业中的作用愈发显著，它不仅推动了技术的创新，更引领了音乐体验的升级，为音乐产业的发展贡献了不可或缺的力量。
