这些年脱口秀惹的祸太多了，都不记得有多少次了。之前他们在节目中搞性别歧视，搞人身攻击，搞低俗涩情，后来他们甚至把脏水泼到了子弟兵的身上。这足以证明脱口秀、嘻哈这些舶来品，根本不适合在国内生存。
脱口秀起源于英国，发展壮大于美国，至今也不到一百年的历史。因为它在英语中被称为TalkShow，所以音译成脱口秀。其最初是一种谈话节目，即观众们坐在一起讨论主持人提出的问题，发展到今天已经成为了一种时尚，对美国社会产生了巨大的影响。
在美国，脱口秀被称作“冒犯的艺术”，因为他需要调侃或恶搞一些人，比如黄西就曾在白宫的脱口秀中当众调侃当时的副总统拜登，说自己不顾信仰投了他一票，惹得坐在现场的拜登听后哈哈大笑。
这种被调侃的对象是要精心挑选的，不能是弱势群体，比如残疾人。不能是特殊群体，比如女性群体或儿童群体，更不能是保卫国家安全的军人警察，否则就容易犯众怒。
但脱口秀传到中国后就如同脱缰的野马，完全失去了控制。前有某人挖苦所有的男性“普通又自信”，后有人抹黑我们的子弟兵是“野狗抓松鼠”，至于搞大规模的人身攻击和地域歧视，简直是家常便饭。
这就不得不让人思考，我们究竟需要不需要这样的语言艺术？
【柯南秀是美国脱口秀节目中知名度很高的一个，他并非一个人自说自话，而是一个访谈节目】
国内的脱口秀其实都是挂羊头卖狗肉的东西，因为他们说的不是脱口秀，而是单口喜剧，英文叫Stand-upcomedy。单口喜剧脱胎于脱口秀，但是名声却远比脱口秀要差，从克林顿时代开始，单口喜剧就因为热衷于侵犯个人隐私，而被美国观众批评为“文化垃圾”。
但这样的“文化垃圾”却在我们这里大行其道。中国有类似的语言艺术，那就是相声。一个人说的是单口相声，单口相声和包装成脱口秀的单口喜剧有什么不同呢？
【中国的相声演员可以互相调侃，但绝不敢冒犯观众】
那就是它更符合中国人的文化传统。调侃要有底线，要有边界。郭德纲在台上敢于冒犯于谦的父亲王老爷子，却不敢冒犯现场任何一个观众，更不敢抹黑社会公德，调侃国家政策。
这就是中国的文化传统，是中国人为人处世的底线。演员可以自黑，可以调侃搭档，但不能搞“泛攻击化”，比如说男性群体都是普通而自信，说某明星的粉丝都是罪犯。至于攻击人民子弟兵更是不能容忍。
对于文化舶来品，我们一定要擦亮眼睛，认真甄别，不适合我们的东西坚决不能要。当年某平台搞了一个节目，名为《中国有嘻哈》，搞得热火朝天。当时就受到了很多人的质疑。因为就算在说唱文化的诞生地美国，嘻哈也是文化糟粕。
嘻哈最初是从流氓在街头对骂发展起来的，得益于黑人与生俱来的节奏感，它才慢慢发展成说唱艺术。可它的流行圈子仅限于黑人，而不容于主流文化圈。用我们的话说叫狗肉不上席。
从事说唱的黑人歌手，许多都有犯罪经历，而说唱的内容，很多时候也充斥着教唆犯罪。如美国说唱歌手YG在2014年写的《遇见劫匪》的歌中，就公然教唆大家抢华裔财物。
【嘻哈在美国也属于狗肉不上席的东西】
歌中写道：“首先你四处找寻，找到一处华人社区，找到一所华人的房子，因为他们不相信银行，所以家里有许多的现金，他们是最容易的目标。”
这首歌引起了当地华裔的强烈不满，他们要求油管删除这首歌曲，但遭到平台的拒绝。结果就是嘻哈传到国内后，国内的歌手也有样学样，歌手P某某公然在歌中侮辱女性，教唆犯罪。
P某某最后被官媒批为“无筋骨、缺道德、没温度”，并最终被封杀，但造成的恶劣影响却是难以挽回的。有那么多人看过他的节目，并将他视作偶像，其中还有不少未成年人。什么《中国有嘻哈》，中国就不该有嘻哈。
【脱口秀这些年犯的错太多了，这不是某家公司和某个人的问题，而这种所谓的艺术形式本身就是糟粕，它不冒犯别人就没有流量】
脱口秀、嘻哈，都是来源于美国的文化舶来品，对于文化舶来品我们本应该取其精华、去其糟粕，可他们少有精华，全是糟粕。我们这里根本没有他们生存的土壤。一群人为了“笑果”，不计后果。
今天他们敢侮辱人民子弟兵，绝不是无心之失，而是有意为之。这也不是哪一家公司的过错，而是整个行业都有问题。对于国外的文化糟粕，不加甄别的全盘引进，其结果自然就是水土不服，开出恶之花。
