文|令狐伯光
最近，改编自罗琳的电影《哈利波特》系列已经重映了，而且首天以极小排片拿下票房第一。要说《哈利波特》在全世界都非常的成功，《哈利·波特》小说的全球销量超过?5亿册，改编的系列电影不算《神奇动物在哪里》，?全球总票房为78亿美元??，堪称西方奇幻的标杆。
我个人认为《哈利波特》是西方奇幻文化的三大代表。就是你先不讲小说如何如何，西方奇幻史诗电影还是《指环王》+《霍比特人》六部曲，西方奇幻童话标杆就是《哈利波特》八部曲，这个西方奇幻剧则是烂尾的《权力的游戏》。
至于西方奇幻游戏标杆是《魔兽世界》《龙与地下城》《巫师》《上古卷轴》啥的可能就争不清楚。
相比之下，你看其它奇幻影视剧像《纳尼亚传奇》《黄金罗盘》等等，是不是差了一大截。
今天倒不是写《哈利波特》，毕竟没有什么好写的，而是在某乎看到一个问题。那就是为什么西方奇幻可以传遍全世界，而中国仙侠只能自嗨，反正非常不行的意思。结果有回答说：人家西方奇幻讲爱与和平，勇敢探险，中国仙侠杀人全家，自私自利，不择手段。
你们不了解仙侠发展，完全不了解仙侠都算了，不能一点不讲常识。
仙侠都是自私自利？“网络小说”代表不了仙侠文化
中国更早的仙侠源头不提了，大概和传说，神话那些牵扯不清楚，就跟《三侠五义》和北派四大家之前的武侠小说一样，中国近代开天辟地的武侠小说、仙侠小说鼻祖都是还珠楼主的《蜀山剑侠传》。
民国时代的中国旧文人写的，就跟金庸梁羽生，武侠片的胡金铨一样，可能有时代的局限性，格局低什么的，但内核基本上是佛道儒的正义战胜邪恶，追求长生和大道，一味黑化也有，但多半角色塑造比较复杂。
比如《蜀山》里面一个人气角色邓隐，就是徐克83版《蜀山剑侠传》里面郑少秋饰演的丁引，出场是德高望重的大侠，然后因为某种原因入魔变坏，但他也不完全是人性丧失，在道与魔中纠结，再到后面自我就义。
后来徐克再次翻拍《蜀山传》电影，这个正道入魔的设置就落到古天乐的丹辰子身上，他最后的要求也是：元太宗，如果入魔，就杀了我。
《蜀山》原著和很多武侠小说一样，太复杂，情节太乱，角色太多，但中国仙侠成功的影视剧其实不多，像83版《蜀山剑侠传》的男主角其实是元彪，女主角是李赛凤，但明显大家只记得郑少秋的丁引和林青霞的瑶池堡主，《蜀山传》里面主角哪个又自私自利了？
中国仙侠片发展到巅峰就是徐克，也是90年代前后，当时武侠和仙侠流行文化达到巅峰。
这个时候，台湾那边诞生了非常著名的游戏“三剑”《仙剑，轩辕剑、剑侠情缘》，这一支主要角色设置+剧情内核吸收香港武侠和台湾言情，也就是男女主角虽然谈恋爱，还谈得死去活来，但内核基本上还是传统的天下大道，正义战胜邪恶，拯救天下苍生。
我实在没在这些作品里面看到什么不劳而获，精致利已，自私自利的角色设置，以及内核表达（可能回答的人看到自己了吧）
要说自私自利这一支仙侠小说，真正开始出现得来到内地网文，而且是2010年过后的网文，之前“三剑”在中国很火很火，内地为此诞生了早期仙侠小说《诛仙》《仙路烟尘》《尘缘》《搜神记》等等。
这些仙侠作品内核也是讲苍生和大义的，和大陆新武侠一样更像传统通俗小说。
你看《诛仙》张小凡堕入魔道和正道的纠结，天道和鬼厉的博弈，非常传统，没干啥坏事。
内地仙侠小说真正角色设置，还有内核开始变化在2010年过后，也就是伴随《斗破苍穹》那类爽文开始，精致利已，杀人全家，夺取宝物，只要自己牛，成名的仙侠也就《凡人修仙传》那些，其实作品影响力，厚度啥的远不如以前。
什么意思？
是不是要洗了。
洗什么，你们脑子别那么二元论。
一来，这种网文这股思潮是2000年后，80后、90后在激烈社会竞争当中产生的，这个好不好先不提，它诞生的时间满打满算十来年，经典作品的数量，质量，翻拍的数量，影响力都远不能和以前仙侠作品比较。
二来，这类作品确实火爆过，但对于经济发展和社会发展拉得太长的中国社会来讲，它并不是那么主流，真的。
比如说到仙侠电影《蜀山传》大家应该都听过，说到仙侠剧两部《仙剑》是巅峰，《古剑奇谭》是最后余晖，这三部剧是真正的全民爆火过那种情况，这类网文改编作品目前就是《凡人修仙传》动漫火了一把。
猫腻的《将夜》系列其实不算仙侠了，而且内核也是不同的，剩下就是国内和东南亚火过的《花千骨》《三生三世十里桃花》《香蜜》《沧兰诀》那种古偶言情剧。
说人话就是，你说它们是主流，但是它们又不算非常主流，至少已经非常分层。
三来，导致这个原因是8090后迅速成长进入社会并占据消费话语权，就跟之前仙侠剧大火的是《仙剑》，2015年《花千骨》《三生三世》后全是霸道总裁爱上我的女频仙侠剧一样，它的主要受众是女性。
而男频仙侠作品嘛，真的除了动漫《凡人修仙传》，并没多少可看的作品。男频网文改编影视剧一直是中国影视产业的痛点，IP很响，观众很多，但鉴于网文特性内容太水，动漫还好，影视剧成功者寥寥。
这也是为什么《庆余年》更容易成功，因为它算是相对传统的朝堂剧。
最后，东方仙侠世界上为啥比不上西方魔幻，所谓批判内核那玩意儿是，既不懂仙侠，也不懂文化，更不懂文化产业传播。
中国现代流行文化最大问题是：工业化不行，《流浪地球》团队、《黑神话悟空》团队少了，你再对比一下人家西方，从《指环王》三部曲，《哈利波特》，《权力的游戏》，再到一票当代文化标杆的游戏，影视剧，你怎么比。
这里面还有一个最有意思的事情，近现代随着技术发展和人心变迁，流行文化的发展越来越快了。
说人话就是：一股思潮很容易被另一股思潮给取代，然后被批判。《黑神话悟空》就是典型啊，它在工业化，文化审美，技术层面绝对是中国游戏新标杆，世界一流的游戏产品。但是这款游戏的内核来自也是那个年代诞生的《悟空传》。
如果它剧情好，你们铺天盖地骂它的剧情做什么？
如果它剧情很不好，那它在国外大卖500万份人家关注这个了吗？
东方仙侠，确实输给西方魔幻，但传播不出去不在这里
目前中国仙侠剧已经完全古偶化，大概就是非常“漫威超级英雄电影后期”的那种感觉。非常模式化，非常流水线化，非常非常的套路化，要记住哟，2024年以来国内还没有爆过一部古偶。
以前的电视剧只会把主角配角重点的枝干剧情演出来，会给观众留下想象的空间，演员是为剧情服务的，所以剧情不拖沓，集数刚刚好，剧播完观众看完才会让观众无限想象、回味剧情。 而现在的剧，不给观众留想象空间，什么都要演出来，剧情是为了给演员服务的，为了突出主角而突出的。
甚至是配角线的一个呼吸什么都要细演出来，明明是三言两语就能交代好的剧情，可能要拉长到用5-10集左右的时间讲完，这也就成了部分粉丝口中的“配角加戏”现象、观众口中的拖沓剧情现象，也因为这种剧情表现手法，没有留给观众想象空间，很容易让观众失去观看兴趣。
剧播完了就是播完了，没有重新看第二遍的欲望。
以前的剧哪怕是《西游记》这种名著也能把时长控制在30集以内，而现在的剧动不动就40集、还要说自己是删减了的剧情。编剧可能是想以剧的形式把角色以“人”的形式表现出来，让我们觉得他们就是真实存在的、在大荧幕里“过日子”“过自己的一生”。
但他们却忽视了，我们观众每个人都有自己的日子可以过，看剧更多的是娱乐休闲放松自己，一些角色通过寥寥几笔的着重勾勒就足以让我们想象他的一生，过于繁琐反而会加重观众的烦闷心情。
更不用提，资本家的孩子，各种不用心的武打设计和剧情有多糟糕了。
最关键的问题还是，全世界流行文化传播，电视剧传播是天然不如电影的（因为它长），而游戏大概处于中间（它有全世界都能下载的平台），国产仙侠剧完全不能和欧美奇幻剧比较就不说了。
国产仙侠电影呢？你还是只能找到徐克两部《蜀山》，而且《蜀山传》当时票房还非常失败，现在大家成天怀念仙侠如何，但资本不敢冒险，只剩下一堆仙侠网大碰瓷“你剑来”“我剑来”那些玩意儿。
你看要是现在哪个导演团队，像《流浪地球》《黑神话》能拍出新时代工业化，审美厉害，剧情不错的《新蜀山传》，最后再来我们先不讲它会不会传遍世界，仙侠文化是不是得重火一波？
最佳例子还是得说因为言论被骂的乌尔善，在他之前“封神演义”是不是被中国影视资本玩烂了，电影上映前网友铺天盖地骂烂片，不看好，但结果质量不错还是拿了26亿票房，成了中国新时代商业大片标杆。
即使有言论争议，还是有大量观众期待《封神2》的神魔大战，如果后面两部质量节节攀升呢？
最后：我发现大量网友和所谓的资本其实是一样一样的，追逐风潮然后用潮流热点代表一切，好比资本看到网文IP大卖就疯狂卖IP，但经常失灵。就像用“自私自利”代表整个仙侠文化一样。
既然你说它代表了仙侠文化，那你又骂它干啥，而且没发现那时代的思潮，开始集体过时了吗。
