不管玩不玩二次元，你应该都在身边刷到过这对情侣天王——“折木奉太郎”与“千反田爱瑠”。
他俩的情头多到不分场合。在小红书，在微博，在贴吧……在国内的一大半互联网平台上，搜索“情头”，你都能很轻松地找到他们二人。
“如果二次元情头共一石，那‘折木’与‘千反田’独占八斗”，这话可能说得一点也不夸张。
情头这么多，他俩是出自什么甜甜的恋爱作品吗？
并不是，这两个恩爱角色的原型出自米泽穗信笔下的日常推理小说《古典部》系列，现在的人设则来自于京阿尼改编制作的同名动画。
《冰菓》可以说是国内不少二次元的启蒙，剧情兼顾了日常推理与角色成长，画面有京都一众主力支持。
在豆瓣，在Bangumi，《冰菓》都可以说是最优秀的那一类改编作品。
遗憾的是，在《冰菓》动画爆火后的10年里，米泽穗信只在2016年拿出了一本新的《古典部迟来的羽翼》。
巧妇难为无米之炊，没有足够体量的原作，京阿尼也没有办法凭空变出剩下的章节改编。所以《冰菓》的动画直到现在也没有等来第二季。
2022年说要写「古典部」长篇，但到现在都没有看到
在这段漫长的空白时间里，是围绕《冰菓》创作的各类二创撑起了基本的讨论氛围。
有小说，也有插画漫画，只是热情难挡时间流逝，随着空白时间的进一步拉长，这些同人作品也逐渐散去。
直到今天，只剩零星二创会刷新在时间线上，给《冰菓》争取到所剩不多的一点存在感。
零零碎碎中，插画师Mery可能是最出名，最出圈的那一个。
Mery是一名韩国的插画师，她从2017年开始绘制冰菓的同人插画，一直到前段时间，都有在保持稳定地更新。
她绘制的同人插画中，有相当一部分都是围绕“折×千”两个人展开。其中不仅包含了学院生活，还有小情侣的各种PLAY。
在海外的社交平台，长时间高质量的稳定产出，让Mery收获了超113万粉丝。这个粉丝数非常夸张，要知道这几年刷爆了存在感的米山舞，在推特也不过130万粉丝。
而在国内，Mery虽然没有开设自己的社交账号，但是因为画功出色，她的作品经常会被媒体转载搬运，清一色都是冰菓的二创。
得益于这些转载搬运，国内不少没看过《冰菓》不知道《古典部》小说的路人，也对折木奉太郎与千反田爱瑠眼熟，对Mery这名画师天生好感。
如果这么顺顺利利地发展下去，应该会成为同人圈子中的一桩美谈。
事与愿违，就在前几天Mery清空了自己的个人推特，自述在推特受到了长达两年时间的网暴，巨大的压力让她选择清空SNS放松一下。
她对粉丝说自己还会回来，但并没有明确具体的时间。
这个消息传入国内后，一石激起千层浪。绝大多数人都不能理解，Mery这样一个没有多余发言，颇有实力，一心一意的创作者，为什么会遭遇无端的网暴。
在清空推特之前，Mery无奈发了几张自己被评论区直球辱骂的截图，解释说这场网暴从2022年就已经开始，中间自己尝试拉黑等方式来将其隔离出去，但最终，Ta还是会换着小号继续来骚扰。
账号已经锁推，现在搜到也没什么意义，打码处理了
根据Mery发出来的截图，抛开其中的污言秽语，我们能大概还原出网暴者对Mery的不满：Mery现在的二创热度很高，相较而言长期没有新内容产出的《冰菓》则一直不声不响。这种微妙的反差，在Ta看来这是对原作的一种喧宾夺主，一种私有化。
这个理由太过冠冕堂皇，别说理解了，接受都有相当的门槛。
更多人还是倾向于另一条推文中泄露出的国别歧视，感觉这种或有或无的阴湿，才是符合日本人刻板印象的产物。
（插一段题外话）实际上也有一些人能理解，为什么会产生私有化的说法。
这其实有作品气质受到改变的诱因。
原作小说《古典部》系列，并非传统意义上的轻小说，在京阿尼动画化之前也有很多套的插画形象，这部作品是米泽穗信大学时就在筹备的一部作品，可以说是他的才华的具现。
在《古典部》系列中，米泽穗信其实更多展现的还是他对于日常推理的巧思，他将折木奉太郎与千反田爱瑠的感情线埋得很深，拆分隐藏在各种细枝末节之中，以现在的眼光看这些暗线，大抵会得到一个不够直球的评价。
相对的京阿尼在改编动画时，就选择让折木奉太郎与千反田爱瑠的感情线更加直观，从侧面也算解释了，为什么他俩的情头有这么多。在这个基础上《冰菓》的ED睡衣的设计，也就被不少人视为一种暗示，是京阿尼用福利，以及男女感情线作以宣传的一种商法。
原作与动画的气质不一，也直接影响到了Mery的创作方向。结合不同的印象翻看Mery的作品，会有发现一些作品，其实和《古典部》甚至是和《冰菓》都有一定的气质差分。
这些差分一度在国内引起过争议，但因为持续产出《冰菓》的画师过少，所以粉丝非常乐意，积极维护Mery的形象，从一定程度上杜绝了国内社交平台对Mery的非议。
顺着这个步调，我们可以聊聊Mery的画，或者谴责已经销号跑路的施暴人，可这些年观察下来，很多人发现因为某些莫名其妙的原因，同人创作者被网暴退网，休息一段时间回归，已经变成了一种轮回。
最近除了被网暴的Mery，还有前商业插画师，现在改名从事同人创作的桐叶。
前段时间，正在创作同人Galgame的画师桐叶，在用中文发布推文警告粉丝无果后，选择注销了自己推特，并关闭了自己运营了一段时间的Fanbox。
现在同人也有商业化趋向，虽然不是所有人都如此，但是“通过吸引流量成为网络大V”的路径下，很多同人画师的影响力已经不输商业画家，大家对待起来等同视之
桐叶的知名度在大众圈子里就要小得多，一方面有她会更换账号的习惯，另一方面她的画在国内环境中并不讨喜。
桐叶画风微妙，在Gal圈子里是排得上号的，在国内你能搜到一个“二次元毕加索”的称号，说的就是桐叶。
桐叶画的妹子，眼睛总有一只看起来像是经过液化处理，人体也是看她的心情，时好时坏。
B站有人做了修改，下为改前
2022年，桐叶离开商业公司开始担任自由插画家，之后接受了有人rkr的邀请，为其的同人Galgame《宝石少女》进行创作。
这个组合在Gal圈里可以看作是一种经典，而在听到这个同人游戏还有推出中文版的时候，国内对桐叶又爱又恨的粉丝都坐不住了。
不少人聚集在桐叶的评论区，用《PVZ》里的樱桃炸弹、火爆辣椒来讽刺桐叶的画风，也有一些将不甚完满的CG图片与meme融合，在桐叶的推特下刷屏……
根据桐叶的描述，还有人将FANBOX的内容流出，不过这方面因为账号注销，无从查证
相比Mery，桐叶的离开要决绝得多。在发出警告之后的第二天，她就直接注销了推特。对此，国内的桐叶黑终于有了一种大仇得报的快感，论坛里开瓶的香槟和到处都是的“活该”足以说明一切。
即使从商业转变成了同人，可以自由发布作品的桐叶依然会遭受到不少人的围追堵截。
太阳底下没有新鲜事，往前倒几年国内也有类似的事件。
还记得几年前，有国内的画师根据《原神》的泄露信息，绘制了相关的二创图片。开始只是想做一个分享，最后却被B站UP带头冲锋，只好选择清空动态休息一段时间。
画师复更之后也还在画《原神》二创
回到Mery与桐叶的遭遇上，她们所经历的网暴，是她们应该承受的吗？
日本人的推特都有点半实名的性质，很多人即使关系不好，也会在推特上维持表面的平静，到最后将自己心底的怨气丢到匿名论坛发酵。而在这样一个偏向“夸夸”的平台，直球的讽刺，跳脸的玩梗，几乎等价于羞辱。
国内的社区多少没这个概念。抽象与反串的复杂让大伙对如今的网络环境早已不抱期待，乐子人与反串成了常态，也就导致自身的认知产生了偏移，觉得跳脸刷别人不喜欢的meme不算一种网暴，觉得自己发泄怨气的讽刺不算是一种侮辱。
想要改变这种现状并不只是一朝一夕，一两篇文章就能改变的，所以我也不是反思，只是感慨互联网的发展，虽然让创作者与粉丝之间的距离无限贴近，但看起来并不完全是一件好事。
在同人交流相对困难的十几年前，需要跑到会场去特意购买同人制品，同好之间也会借助来之不易的空闲时间去交流心得。
可能也是因为这个原因，创作者与粉丝会心有灵犀地利用TAG主动规制，而不喜欢这些作品的路人，也会在确认不喜欢之后果断划走。
只是现在有了足够方便的互联网，太多东西触手可得。
原本提倡各自安好的二次元，逐渐开始有了党同伐异的倾向。现在不少人都贯彻着要把自己不喜欢的东西，完全驱逐活动范围的念头，持续性地，不间断地骚扰着他人，而受害者就是如今的桐叶、Mery。
再者，有时候距离是可以一定程度上隔绝恶意，我不否认恶意可以浓厚到跨越距离的限制，可互联网将创作者与粉丝拉得过于紧密，虽然让创作者更好地听到粉丝的声音，更直接地感受到回馈，但同时也让恶意直接袭击到创作者。
所以破防，退网很可能是一个轮回……只是到最后总会希望大伙的交流能再纯粹一点，能像分享二次元情侣头像那样单纯……哦不，一半单纯就够了。
