听说《唐朝诡事录之西行》裁员裁到大动脉了？
苏无名刚刚当上大理寺“代”少卿，正式编制还没捞到，就又被轰出了长安。
卢凌风上岸时间略长一点，但也从大理寺少卿被贬成县尉，山遥路远西行赴任。
来，展开说。
一，中式“诡”学：怪力乱神为表、人心暗狱为里
《唐朝诡事录》阔别两年归来，依旧是熟悉的“诡”气。
壁画上的魔王成真、活了起来，青面獠牙、怒目血口，身骑穷奇、手持陌刀，雨夜长街杀人，电闪雷鸣自带惊雷气；
树葬的尸体，头颅突然自动分离，飞起又喷火，引来怪兽木仆食人；
鬼市耄耋老妇人，满脸皱纹一身佝偻，几个圈圈一转，瞬间变成红衣潋滟美貌妙龄女，腰肢细、胡旋艳，衣衫环佩舞叮当。
第一季卢凌风在鬼市遭遇硕大幻“虎”，这一季又遇悍勇“魔王”，主打一个“恐怖画面照进现实”。
第一季有人用新娘子的血、制作所谓极品仙茗长安红茶，第二季又有人杀人剖肝、用肝脏制作所谓顶级颜料“游光”，都丧心病狂、都骇人听闻。
前有壁画杀人、搅得人心惶惶，后有明器店陶偶杀仵作、掀起流言无数，都是熟悉的“诡”气。
三分新鲜奇诡，恢诡谲怪、光怪陆离，半奇特半惊恐半浪漫的“奇”。
三分中式恐怖，诡气森然、幽气扑面，最恐怖的永远是人心中深不见底的黑。
三分古意盎然，大唐风华之下是古老又奇幻的另一面，共同构成了很有意思的表里纹路。
当然，《唐朝诡事录之西行》中魔王也好、尸体断头而飞也罢，都并非真的怪力乱神，剧中逐一侦破这些阴谋障眼法。
反复强调“世上并无鬼神，都是别有用心之人在装神弄鬼”。
在拆解“是谁搞幻术是谁装神弄鬼”的过程中，提供智力解谜的快感。
奇和“破”奇之奇，共同构成故事的一体两面。
如果说早年间《灵魂摆渡》是在野蛮生长时代跃出的一点真“鬼”气，那么《唐朝诡事录》同音的“诡”，则是怪力乱神为表、“装神弄鬼”为因、人心欲望为里。
或许灵摆中对已故之人的执念，更侧重于个体层面的情感表达，上穷碧落下黄泉、一念堪越生死；
而《唐朝诡事录》则是更标准的本格模块，在悬念感、新奇感共筑的“诡”气中讲人间奇案、正邪两立。
有意思的是，《唐朝诡事录之西行》的“诡”气，一方面强调奇异，奇之又奇；
另一方面又有古朴的细节实感、有浓郁的大唐古意。
第一季的“甘棠”，取自更古的《诗经·召南·甘棠》蔽芾甘棠（同时也是植物名）。
第二季开场卢凌风便推断杀人工具是陌刀，陌刀就很有实感、且有古意。《吐鲁番出土文书》第七册第319页《唐咸亨五年（674年）张君君领当队器仗、甲、弩、弓、陌刀等抄》，所述器仗就包括甲、弩、弓、陌刀等。（转引自孙继民《唐代行军制度研究》）。
再比如斗宝中提及著名的独孤信，可以和第一季长安红茶案中的元县令，合并到同一条大脉络中来看。
元县令自诩“帝胄后裔”，北魏拓跋鲜卑汉化改姓“元”，高欢宇文泰控制下的东魏西魏傀儡皇帝还是姓元，更遑论西魏、北周、隋、唐四朝皇帝追根溯源起来都出自关陇军功贵族集团。
大家都是姨妈家的表兄弟，他也想一杯羹（当然剧中元县令看起来显然是没落旁支），一个姓氏固然不足以支撑他的全部野心，但写角色时点出这一笔姓元肯定比姓路人甲要更有细节。
由此，《唐诡》构建了出入真假奇幻表里之间、勾连古今的独特“诡”次元“诡”美学。
二，熟人局建制
第二季原装人马悉数登场，小分队建制模式依旧很典型。
苏无名依旧是外“油”内“清”，表“欠”里“正”。
乍看油油腻腻有点猥琐，奇怪的是越看越顺眼。
那点“油”是他阅人阅世的保护色，也是他见人说人话见鬼说鬼话的手段；
尘埃网罟几十年，看似是个悲催大倒霉蛋，其实进退取舍都不忘赤子本心。
狄公弟子苏无名，进可登庙堂之高、退可处凡尘之远；
其实也无所谓进退、无所谓高低，在哪里都一样。
名满天下的苏无名也好，无人知晓的无名也罢，都一样。
心无虚名挂碍，人有本真透彻。
卢凌风第一季的成长线挺好看，从骄傲的天之骄子、金吾卫中郎将，到处处吃瘪的“下州司马的随从”，再到真正懂得成为狄公弟子，褪负气、余傲骨。
在山川大地和民生疾苦中，懂了一点名门世家之外的苍生之重。
第二季开局就摆出他在太子（如今已成皇帝）和公主生母之间的两难，大概依旧会有一条成长线，期待和第一季有何不同。
费鸡师依旧是那个吃货，不如这次登场鸡没吃到、还“白瞎”了好多胡椒。
大隐隐于鬼市，大藏藏于“鬼混”。
邋遢为表、贪吃为先、胡闹为体，医学界的洪七公、扫地僧。
一双神医圣手、一把老翁顽童赤子心，藏在蓬头垢面嘻嘻哈哈的“英俊”外表下。
往日心魔不堪提，如今跟随小分队也算另一种意义上的建功立业，尽管他那“一天管我两只鸡”的工资，几乎从未落实到位。
裴喜君和樱桃，前者有世家风范、而无豪门骄气，后者有江湖智慧、而无市井俗气；
一个聪慧内秀温情款款，一个仗剑而来冷面女侠。
小分队一众人马功能建制清晰，分工明确。
虽说是常见套路的典型群像，但胜在饱满立体。
如果说当年风靡一时的狄仁杰故事，求正义为民心的内核之外，重点在“神探”的神，更古早的《大宋提刑官》宋慈侧重以清以正、字字珠玑句句清明骂醒人间乱象；
那么，《唐朝诡事录》则在继承这些优点的同时，又很具时代感的新转向。
画风上，强调“诡”式美学的奇诡；
人员结构上，显示出去一元中心化的群像意味。
前者也有分工不同的小分队、后者苏无名也是绝对核心，但《唐诡》的团队分摊程度明显高于前者，这大概是一种顺应时代潮流的“从一元到多元、从孤神到群像”的流变。
第二季第一案里的单元主演也是隔壁老熟人，《灵魂摆渡》中的赵吏（于毅）这次是天下第一的画师秦孝白。
（赵吏夏冬青跨次元同框了）
一点酒中仙的癫狂、一点画中痴的清高、一点意中醉的桀骜。
世俗万事不关心，只在意“画和名都要千古”。
这种“癫公”，还是只为名只为画癫的“癫公”人设，其实很难让观众共情。
谁管你这点阳春白雪破追求啊？
这么癫，程度太过，我很难代入啊。
但秦孝白反倒挺能让人入戏。
于毅唱起那熟悉的曲调，故事和人都变了，情绪介质也变了，但那种唏嘘夹着熟悉感和陌生感袭来，很有效。
一人一马裹尸山巅，山水苍苍、云霞悠悠。
二人恩怨往事都已成为尘下土，徒留惆怅唏嘘意。
三，悬念和质感
对于探案故事来说，重中之重当然是悬念感。
（以下内容含剧透）
《唐朝诡事录之西行》第一案，很有意思之处在于，凶手严格来说不是只有一个人。
故事一环套着一环、某种意义上也不算只是一个案件。
这种齐头并进又环环相扣的多元结构，并不分散弱化中心、反而让每一步都更具体饱满。
在大野心家的筹谋中，画师师兄弟二人、大理寺同僚数人、从西北赶回的马将军等等，都是恶之棋子。
他们具体到每一段“分线”故事中，“谁是凶手”线索给得足够明确，角色动机铺垫也足够清晰。
比如画师师兄弟二人，轻狂画师的臭脾气，动辄打骂，师弟一再建议要用游光的渴望，都让最后的悲剧来得很“顺”，不是硬凹硬转硬反。
比如真假魔王，假魔王被利诱，真魔王含冤负屈被骗被下药被背叛，短暂清醒为“人”后又迅速死去，倒有些让人唏嘘。
比如新上线的周劳，起初这阴森森鬼恻恻模样，是氛围加持器，也是迷雾弹。
用来转移对“真被收买的同事”的怀疑，承担反转前的“虚晃一枪”功用。
实际上他很快成为小分队团队一员，负责审讯吓唬人。
昔日跟着来俊臣的一位酷吏，心有悔意、如麻往事不堪回首，泪有负疚、行差踏错风烛残年依旧在赎罪。
某种意义上，他和费鸡师是一种同构体。
都有尘封往事不欲言、都有登峰绝技不轻抛。
一个负责医学、一个负责审讯，一个主打在吃鸡中当糊涂快乐鬼、一个力图在自我囚禁中洗脱往日罪孽。
悬念牵引层面上，一层层故事首尾相衔、连环嵌套，悬念走向抓人，“谁是凶手”也相应更难看透。
故事节奏上，卢凌风和公主危急时刻一声“娘”之后，两相怔忪、一片混乱中骤然无言，蓬头恶鬼魔王式的马将军、解药起作用突然惊坐起，一脸懵圈；对比之下，复杂浓郁情绪用轻喜感来中和、破局加分。
打戏设计上，大理寺众人雨夜合力斗假魔王，训练有素、整齐一心，是众人之力的铿锵顿挫；鬼市卢凌风不敌真将军，人与魔、真与幻，几层对比下动作丝滑凌厉又好看，是孤身失却故人的正道沧桑。
价值和情绪落点上，善恶对错云泥难辨，是非黑白回头难言，也完成了本格故事看人心人性人世的价值承载和悲悯属性。
舒心结语
苏无名以小人市侩的功利假话，气走樱桃，独自走上西行路，但谁都知道小分队依旧会重逢。
山遥水远、故人音书无，异地重逢、岁月恍如昨。
重要的从来不是官职而是真相，不是滔天权势而是朴素正义。
众生无名，但又山呼海啸；
苏无名无名，但又有被敬仰和喜爱的传说。
你看，“诡”的皮面之下，是大唐之众的欢颜之念、太平之愿、良善之思。
