国漫，容错率最高的类型片。
只要有一点点进步，大家都会给予响应，并自愿当自来水，如《大圣归来》。
但很多人忘了一点，理解国漫的不容易不代表能够容忍你一直原地踏步，将自己圈在象牙之塔，误以为观众对房间里的大象视而不见。
其实，美术对于国漫来说早已不是问题，但凡在院线上映的差不多的动画，画面基本都很精美。
只是有太多华而不实导致崛起一词时隐时现，更有欺名盗世之辈打着国风之名行着诈骗之实，利用民族自信来谋取私利。
这种行为对国漫的损害极其致命，好事不出门，坏事传千里，一个不注意国漫就有可能成为众矢之的，所以当下急需正本清源。
在扩充经典神话故事的同时，不再太过依赖猴子、哪吒、二郎神，可以多些创新，虽然票房可能不尽如人意，但会是一个好的开始。
让一部分观众耳濡目染，然后广而告之，最后繁花似锦，这需要熬过漫长的季节，观众的支持，创作者的引导密不可分，任重而道远。
《伞少女》起到了表率作用，文本没有西游、封神的痕迹，抛出了一个物灵的设定，框架是《我在故宫修文物》的动画版。
片中忘归的执念，青黛的守护，墨阳的修复，中间穿插几段物灵的故事，以一体两面的方式拼接成了主线，克服邪念，自我醒悟，通俗易懂。
外在的画面很唯美，二维国风的韵味很足，对古董物件的呈现也叫人眼花缭乱，搭配感人的音乐，每样死气沉沉的东西忽地活灵活现。
对古代社会的搭建《伞少女》也做的挺到位。
尽管片中角色的服饰都是画出来的，但《伞少女》却做到了国产剧未曾达到的高度。
众所周知，古代工业产能低下不可能有那么多华丽的衣服，相反基本分为粗布麻衣和绫罗绸缎这两种，而大部分人穿的是前者，丝绸之类的产品是达官显贵与皇室家族的专属。
如《水浒传》中不少好汉与人搏斗时都会脱下上衣，防止过程中有所破损。
因为一件新衣服对他们来说不是随随便便就能买来的，所以他们格外珍惜，像李逵、阮氏三兄弟等人，他们的衣服都是麻布，甚至衣服上到处都是毛球。
而燕青、卢俊义比他们有钱，衣服的款式和花色就比他们多一些，别说那会了，就算是90年代纺织业已经很发达了，许多人的衣服依然很老土。
可现在的国产剧，不论是穷人还是富人都是清一色的涤纶面料，个个溜光水滑，致使明明是古代却透着满满的现代味儿。
反观《伞少女》虽然大都是念物阁的华贵，但描绘普通人时，他们的衣服却是粗布衣，连物灵也是如此，对于动画来说，这种细节可以忽略但创作者们还是尽力还原。
这让《伞少女》的背景不突兀，哪怕是架空历史，看起来也像是古代的故事，再加古色古香的物件，古味儿更浓了，这是《伞少女》值得肯定的地方之一。
只是《伞少女》还是犯了国漫的通病，唯美主义引人入胜，但统统不会讲故事。
没有电影创作理念，不懂电影叙事语言，让作品看起来像ppt，宛如郭敬明，剧情太羸弱，以致撑不起存在主义、天下大同与非遗传承保护这个概念，似空中楼阁。
物灵的设定太形式主义，没有完善世界观与价值观。
他们就像依附于物主的人工智能，偶有忘归、古镜这样的自我觉醒者存在，但最终只是寥寥数笔带过并没有展开，连物灵和物主的感情如何建立都没有交代清楚。
若拥有自我意识的物灵大批量起义，也许又是一出科幻的高概念，需要大量细节来填充，但主创显然难以驾驭如此宏大的故事，所以主创选择了碎片化凑时长。
结果便是剧本支离破碎，故事太混乱，太简单，不那么成人向，内容又侧重于非遗技艺，小孩子不一定看得懂，大人也讲不明白，远不如《长安三万里》直接背诗来的痛快。
导演倒是在其中放了两对cp吸引年轻人，学着《青蛇》的样子，可叙事过于走马观花，可磕的元素并不多，该片的核心也不在此。
这就造成《伞少女》处于一个不上不下的尴尬局面，大人看的不得劲，小孩看着挺迷惑，不够全民向，没有有力的抓住任何观影群体。
影片所传达的主题也很难深入人心，竹篮打水一场空，票房一般也在情理之中了，后续大概率不会有长尾效应，票房走势很难逆跌。
当前的动画与电影、电视剧一样都缺少一个好的编剧。
剧本是一剧之本，编、导、演，什么时候都是编剧在前，没有好编剧坐镇，就算原著小说、漫画再好，影视化后也不能呈现其故事与精髓，有太多的例子摆在眼前。
可惜电影趋向短视频，动画只做表面功夫，快钱一时爽，泡沫经济镜花水月，戳破的那一刻又疾呼艺术讲的不够，但就是不吸取教训，不知咎由自取为何意，现在的困境就是这样，与其将来后来，不如及早改变。
