星光开播，韩廷还是姚志明？角色保卫战？
流浪猫和电梯名场面里的他，是谁？
观众希望他成为谁，成就谁？
作为谁的唯一，而弱化另一个？
启蒙辩证法那篇写过，韩廷是“平衡”，姚志明是“安放”。
韩廷和纪星是无法兼得的离开到重逢。
姚志明和麦承欢是爱情习惯套语。
内在逻辑解构两人，你执拗一较高下的区别，却暴露自己的固执己见。
多少人急赤白脸辩一场，发现主观偏好原无高下之分。
《判断力批判》中提出，“审美体验是一种沉思冥想，是功利的。”
而1912年爱德华·布洛将“距离”引入审美体验。
心理距离的远近程度，取决于读者感情介入。
理解这一点，韩姚之争背后，有掺杂个人的审美距离。
无论是韩廷还是姚志明，许凯饰演的这两个角色，都在有意识从男性角度出发，伴侣启蒙，合理解魅，女频惊现男性为女性主义贡献她力量。
与现实相较，虚构文学相形见绌，韩姚仙品在于它没回避野心和欲望。
阔别十年，久别重逢，对于纪星有男朋友韩廷不意外，甚至心理层面完全接受。
韩廷是个欲望自己并不欲望放弃自己从未放弃的人，他在我之所无和我之所愿间选择涅槃。
韩廷流浪猫的遗憾，是平衡之下对延迟满足的未知。
姚志明流浪猫的寻求，是意涉不同人生，灵魂遇到色彩，映照自我缺失。
流浪猫的摩斯密码，是映射自我需求。
贵族还是精英？韩姚霸总若非要争个高低？
只能说电梯文学，仅凭站姿足以看出原生家庭润物细无声。
姚志明站姿形似未入仕的少年将军，不羁，散漫更自我。
同样是忖度。
他对麦承欢的视线带着明晃晃的打量，毫不遮掩，身上具备成长型的袒露。
韩廷的站姿形似入仕权臣，中规中矩，克制，喜怒哀乐不形于色。
他对纪星的打量和关心带着上位者的从容不迫和礼数周全，很难让人窥探心思。
这段对比，相比高下，更该反思，如何成为后人的基石。
姚志明谈笑坐卧需撒开演，而韩廷言行举止在收着演。
一放一收间，是演员许凯，也是角色本人。
连许凯都无法掩盖角色的光芒，更不存在此消彼长。
撒欢演，肢体，面部表情，服装都能成为角色加持。
收着演，要想不面瘫，演技和微表情非常重要。
理解韩廷的个性，我想说，这段硬控能被称之为“命运”，而非偶遇。
纪星没入电梯前韩廷垂眸，看到人影抬头那一秒，聚焦眼神有诧异，诧异这都能遇到？
存心制造偶遇带着人为般刻意，而命运齿轮的牵线，怎一个配字了得。
韩廷出现为言情剧解魅
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