国产剧中那些低劣的绑架戏场景,终于彻底激怒了观众们的神经。他们实在看不下去演员们对待这种需要高度真实感的戏码如此敷衍和粗制滥造的做法。
可是很多导演和演员似乎完全忽视了这一点,将原本应该令人揪心的生死关头演绎成了儿戏一般。他们的做派,简直就是在公然侮辱每一位用心观剧的观众的智商。
观众们的不满可以理解。绑架可是关乎生命安全的大事,哪里容得下半点敷衍和马虎?如果连这种戏码都拿捏不准火候,那演员们究竟是有多不专业、有多不尊重自己的职业操守?对于一味贩卖流量、不思进取的艺人而言,他们或许根本就将观众视为可有可无的existence。
只要挣钱赚名就行,至于剧本质量、表演水准高下,那是无关紧要。然而对于真正用心观剧的影迷而言,他们更渴望能在荧屏前看到精心雕琢的佳作。
如果每每只能被这些敷衍和低级的演出浪费时间,又怎能不感到愤怒和失望?幸运的是,在那些千篇一律的低俗绑架戏中,仍有不少明星用心雕琢,将此戏码演绎得恰如其分,令观众们终于看到了一线希望。
大家都还记得,舒畅曾在一部剧中饰演一个遭人绑架的角色。当时她被塞进嘴里的不是一块整齐的布条,而是团团乱糟的粗布,将她的嘴角都撑得老大。
她满脸通红,汗水涔涔,想要大声呼救却无声无息,眼神间满是绝望和无助。观众们看到这幕,无不为之肃然起敬。舒畅分毫不差地将一个遭遇绑架的人物该有的痛苦与挣扎诠释得淋漓尽致,让人身临其境、深深代入其中。
同样是新人的关晓彤,在电影《左耳》中也曾有过一段精彩的绑架戏份。她被粗暴地捆在椅子上,嘴里的布条将将将几乎把嘴角都要撑爆。
她的衣衫凌乱,头发蓬松,整个人显得狼狈不堪。最令人动容的,是她满眼的惊惧和渴求生存的决心。影视新秀邓家佳在《无证之罪》中同样展现了不俗的绑架戏演技。
尽管她的嘴被胶带死死封住,却仍能借助眼神传达出角色的绝望和渴求生存的决心,那双眼睛就像一把熊熊燃烧的火焰,让人为之动容。
这些演员们的精彩表现,正体现了一个优秀绑架戏的精髓所在。他们尽显专业,将角色的处境和心理状态娓娓道来,让观众们获得了最佳的观剧体验。
就拿最近备受关注的《传家》来说吧,剧中女主角钟玉在这部剧里遭遇了两次绑架,却都被导演和演员们拙劣地演绎成了耍宝的把戏。
第一次被绑时,钟玉只是被人用一块黑布松松垮垮地蒙住了眼睛,嘴里塞的布条也叠得整整齐齐,就仿佛绑匪们生怕弄花了她的口红和假睫毛一般小心翼翼。
这算什么绑架?分明就是在走过场。不出所料,连剧组自己也没把这场面当回事,不得不在网上炒作"#钟玉被绑架满分自救#"的话题,刷了不少热度。
可你想想,一个被绑得这么糙的人质,又哪里需要什么"自救"?分明就是给了演员一个大大的机会敷衍了事。钟玉的第二次被绑更是出乎意料的荒唐。
这次她竟然是咬着一团看似废纸的东西上场,面色淡定、眼睛睁得老大,嘴巴即便真的被塞住了也显然不会喊出什么声音来。
演员吴谨言更是拼了命地咬着牙关,生怕那团纸掉在地上。你说这样的场面,哪一个细节还能让观众获得足够的临场感?明摆着就是对剧情的一种草率对待,根本不会让人代入情节,体会角色的处境。
如果说吴谨言的表现还达到了"敷衍"的水准,那么被冠以"敷衍绑架之祖"的鞠婧祎,无疑就是彻头彻尾的儿戏了。在她主演的《如意芳霏》中,她的绑架戏份活脱脱就是在拍嫁妆戏码,场面的违和感让人啼笑皆非。
当时鞠婧祎一身精致的妆扮,梳着雕梁画栋的头饰,衣着也一丝不苟,嘴里更是含着一块看似"化妆棉"的东西。她那副泰然自若、毫无慌张的模样,跟被绑架的遭遇实在是背道而驰。
在《请赐我一双翅膀》里,情况也没有好转。鞠婧祎的嘴里虽然这次换成了一块破布,但那布条同样叠得整整齐齐,全凭她用牙紧紧咬住才不会掉落。
按理说一个遭遇这种屈辱的人,该是歇斯底里、奋力挣扎的,可鞠婧祎的表现却就像在拍一场小品。其实在鞠婧祎的"敷衍绑架大法"开启之前,影视剧中就早已存在不少拿捏不到火候的绑架戏表现了。
观众们对此也是久经沧桑、习以为常。就拿当红小生张一山在古装剧《新鹿鼎记》中的一场绑架戏来说吧,当时他嘴里咬着的那块布,活像是一口没吃完、随时都会掉落的鸡肉卷。
哪有真正遭遇绑架、生死未卜的人,会像张一山那样悠闲地"咬着饼"?与之相比,张译在《鸡毛飞上天》里嘴里咬着的那块饼,都显得更有说服力些。
很多观众对《有翡》中的一幕绑架也是啧啧称奇。当时女配角周洁琼的嘴巴里只塞了一小块破布,身上的绳索也松松垮垮,她的神情又是那么镇定自若,怎么看都像是在做伪装游戏。
更过分的例子就是,有些剧中的演员竟然只是含着一小块手绢就上场了,更别提那单薄的布料在空中随风飘扬时的滑稽景象了。
这样的演绎,真是再也没有半点紧迫感可言。就连备受推崇的一线花旦赵丽颖和杨幂,在一些老剧里的绑架戏也同样低级。
赵丽颖的嘴巴根本就没被塞住,反而像是在走秀般卖弄风骚。杨幂则是半遮半掩,对于封住嘴巴这种基本功能更是了无作用。
有些导演为了讨好明星,甚至会在布条上打上蝴蝶结,就像林允儿在《武神赵子龙》里的那个造型。看来在他们眼里,颜值和卖相才是最应该被呈现的东西,至于剧情的逻辑合理性,似乎已经不那么重要了。
这些案例足以说明,国产剧中的低级绑架戏素来就是一个顽疾。令人遗憾的是,年复一年,这个问题不但没有得到重视和改正,反而愈演愈烈,成了一种潮流。
除了塞布条堵嘴之外,绑架戏中另一项重要环节,就是要用结实的麻绳将人质五花大绑,限制他们的行动。可惜现在很多剧组在这一细节上也常常做得马马虎虎,成了观众吐槽的新靶子。
就像近期热播的《救了一万次的你》中那一幕,女主角被绑时使用的绳子比小指头还细,缠了两圈就很潦草地结束了。从侧面看过去,绳结的空隙根本无法将人束缚住。
如果真遇上了这种粗心的绑法,恐怕人质只需稍一挣扎,就能逃之夭夭了。在古装剧《新鹿鼎记》中,张一山和另一演员上演的对绑戏,更是让人啼笑皆非。
两人周身上下缠绕的绳索之松散,活像是他们自己主动往里钻的一般,丝毫不见一点被捆绑的痕迹。剧组这等粗枝大叶的做法,着实令人怀疑他们是否对剧本内容有过深思。
反观优秀绑架戏的典范《知否》中那一幕,就让人觉得制作组是下足了绑匪的绑匪的心思。当时康姨母遭到惩治,被仆人们用一根根大拇指般粗的麻绳反复缚绕在手肘、手腕处,最后她整个人就像一个密不透风的木乃伊。
虽然这不是生死攸关的绑架,只是想给康姨母点小小的教训,但仆人们做事的一丝不苟,体现了绑匪该有的干练和专业。
相较之下,那些所谓的绑匪就显得很不够格。郑恺主演的警匪电影《也平凡》中也上演了一场令人啼笑皆非的绑架戏。当时郑恺饰演的警察被人绑架,醒来发现自己被捆在椅子上。
但那绳索明显是绑得太松了,他只需一使劲,手臂就能从缝隙中钻出。更有趣的是,绑匪居然就这样坐在郑恺面前,两人你来我往地促膝长谈。
这要是换作一个正常人被绑,只怕早就挣脱了绳索把绑匪反绑回去了。从这些案例可以看出,一个合格的绑架戏,除了演员用心发挥之外,制作团队对细节把控的重视程度同样至关重要。
一个不经大脑的疏忽,就足以让全场失去真实感。
