荷兰4：0冰岛，冰岛2：1英格兰，算起来应该是荷兰6：1英格兰！这是球迷在评论区最简单直接的评论。
英格兰也听说了这个消息。
他们来看比赛录像，多熟悉的进球套路，这是英冠英超最常见的空中接力。
有球迷站起来反驳，最后一个进球总不能算是空中作业吧？
最后补时，马伦禁区左侧低平球横传，韦霍斯特面对门将哈孔挑射得分，荷兰4-0冰岛！
之前的三个进球，皮球飞着飞着就飞进球门去了。
这次是在地面滚着滚着，最后飞进球门去了。
英格兰球迷表示，应该在欧洲杯上找回英雄本色。
这荷兰踢得，就是英格兰该有的足球。
荷兰人，是地球上平均身高最高的人种。
他们擅长空中作业，就像围海造田大风车一样，成为荷兰人标志性的踢球方式。
范佩西的那个鱼跃冲顶，至今无人可以复制，更不要提跨越巅峰。
范佩西有个进球集锦，名字就叫做最不擅长停球的范佩西！
让皮球在空中飞舞，用身体部位合理触球，这是范佩西的绝招。
停球，那降低进球难度的事情，费力不讨好。
很多熟悉英超的球迷，不一定熟悉英冠，多看几场英冠比赛，就豁然开朗，原来英冠的踢法才是英格兰人最传统的大刀阔斧和空中作业。
自从瓜迪奥拉来到英超，就把地面传控技术流影响了英超的风格。
笨拙的英超后卫被曼城织网绣花戏弄，就像张飞被一群猴子戏耍，空有一身力气和武功，但却派不上用场，打不到灵活机动的猴子！
增强版的曼城，逐渐把硬度也加进来，让欧战的软弱无力得到改善，最终抢到欧冠奖杯。
曼城，相当于把西甲和英超进行了嫁接移植，应该算成功的。
但其他英超球队，模仿曼城打成功率，都不很成功，也包括阿森纳。
阿森纳不仅仅在英超被压一头，到了欧冠也仍然软弱无力。
想把柔韧的技术和刚硬的力量完美结合，这几乎是瓜帅获得了唯一的成功。其他主教练都没有完成这个任务。
哈兰德这个高大的前锋，本来应该是很笨拙的类型，但在曼城，他就像大鹏鸟一样在空中传切，虽然他的头球还是很蹩脚。
米特洛维奇，才是英超英冠的空中巨无霸，面对高大孔武的后卫，米特洛维奇仍然可以完成准确的头球得分！这和阿瑙托维奇之前的空霸，一样是英超最简单直接的方式。
荷兰人，高度绝对优势，能够在卡塔尔被骂给你俩窝窝的高大前锋，在欧洲也仍然还是高塔，尤其面对同样高大的欧洲后卫，脚下不如利马罗梅罗那样灵活跑位卡位，荷兰人就有机会头球得分了。
今天面对冰岛，荷兰人用空中作业解决，就是荷兰人最应该持有的上班说明书。
英格兰，索斯盖特，抄作业，不难。
当对手落位很快，把禁区堵得水泄不通的时候，不需要游移不定和在外围转圈圈，直接砸进去找高塔，就算自己队友抢不到第一点，被对手高大中后卫解围，那还有第二点进攻机会，制造对手的混乱，是英格兰踢了200年的足球风格了。
英格兰和德国，空中作业，都是刻骨铭心的踢球方式，孩子们从踏上草皮的第一次，就知道要跳起来用头去抢皮球控制权。
而在一些足球开展的不够普遍的地区，还流行着高个子的人应该去打篮球这样的认知！于是孩子的父母就力劝本来对足球很感兴趣的孩子转行去打篮球。
但也有一部分孩子坚持下来，最后成为空中作业的高中锋，头球是他们在顶级联赛的杀手锏。
现在孩子们很幸福了，不需要争论个子高矮胖瘦了，人人都可以自由选择自己喜欢的运动。
笔者在青春期的时候，还经常听到别人高声提醒：你这个头不打篮球太可惜了！
笔者也尝试过去和小伙伴打篮球，但却被马上开始的世界杯足球赛的精彩吸引，立刻放弃了篮球。
因为那一届世界杯，有太精彩的头球得分，皮球在天上飞，高大前锋也在天上飞！
笔者因此走向了足球空中作业的蓝海，很快就形成了英格兰和德国式的踢球风格，让皮球疯狂的在空中运转，打击对手的空档区域，调动对手形成慌乱，甚至用最迅猛的传中制造对手乌龙球得分。
想想自己进攻中用边路突身后，倒三角传中逼迫对手进过多少乌龙球，应该有几十个，而且是正式比赛。
当你在边路突破，快速下底传中，对手的后防线和你队友的前锋线都在拼命冲向对手的球门！这个时候你的传中球又快又猛飞向对方点球和球门之间的位置，非常可能被任何人触碰一下就飞进球门了，对方的守门员不敢出击，只能看着一群人争顶攻击自己的球门！
相当于进攻方和防守方，都像是在攻门！
这样的景象，再过1000年，也一样会有。
无解。
无论足球如何进化，还依然会有天下武功唯快不破的快速制造对手慌乱的套路。
快，是所有竞技类项目里的杀手锏。
兵行险着，但速度不容对手反应，才是最关键的杀招。
荷兰人在欧洲杯开赛之前，用空中接力让英格兰和德国豁然开朗。
“林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田、美池、桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。”选自陶渊明《桃花源记》。
元熙二年（公元420年）六月，刘裕废晋恭帝为零陵王，次年，刘裕采取阴谋手段，用毒酒杀害了晋恭帝。这些不能不激起陶渊明思想的波澜。他无法改变、也不愿干预这种现状，只好借助创作来抒写情怀，以寄托自己的政治理想与美好情趣。《桃花源记》就是在这样的背景下产生的。
陶渊明成功地运用了虚景实写的手法，使人感受到桃源仙境是一个真实的存在，显示出高超的叙事写景的艺术才能。但《桃花源记》的艺术成就和魅力绝不仅限于此，陶渊明也不仅仅是企望人们确认其为真实的存在。所以，在虚景实写的同时，又实中有虚，有意留下几处似无非无，似有非有，使人费尽猜想也无从寻求答案的话题。桃源人的叮嘱和故事结尾安排的“不复得路”、“规往未果”等情节，虚虚实实，徜恍迷离，便是这些话题中最堪寻味之笔。它所暗示给世人的是“似在人间非在人间，不是人间胜似人间，只可于无意中得之而不可于有意中求之”，似乎与“此中有真意，欲辨已忘言”有着某种微妙的内在联系。
这虚渺灵奥之区始终蒙着一层神秘的面纱，“借问游方士，焉测尘嚣外”，世人是难以揭晓的。它的开而复闭，渔人的得而复失，是陶渊明有意留下的千古之谜，“惹得诗人说到今”。可是，他又在《桃花源诗》中透露了一点消息，说“一朝敞神界”之所以“旋复还幽蔽”，乃是因为“淳薄既异源”！原来桃源民风淳厚，人间世风浇薄，惟恐“使武陵太守至焉，化为争夺之场”（苏轼《和桃花源诗序》），玷污了这块化外的净土，即使像刘子骥那样的人间高尚之士，也得不到一睹仙境的机缘。
《桃花源记》的故事和其他仙境故事有相似之处，描写了一个美好的世外仙境。不过应当强调的是，陶渊明所提供的理想模式有其特殊之处：在那里生活着的其实是普普通通的人，一群避难的人，而不是神仙，只是比世人多保留了天性的真淳而已；他们的和平、宁静、幸福，都是通过自己的劳动取得的。古代的许多仙话，描绘的是长生和财宝，桃花源里既没有长生也没有财宝，只有一片农耕的景象。陶渊明归隐之初想到的还只是个人的进退清浊，写《桃花源记》时已经不限于个人，而想到整个社会的出路和广大人民的幸福。陶渊明迈出这一步与多年的躬耕和贫困的生活体验有关。虽然桃花源只是空想，只是作者理想当中的社会，但是能提出这个空想是难能可贵的。
欧阳修说：“晋无文章，惟陶渊明《归去来兮辞》一篇而已。”
而《桃花源记》的简单流畅，流传后世更广，黄发垂髫都可以张口来一段，相比李太白的《静夜思》流传之广，《桃花源记》也不逊色多少。
而英格兰和德国的空中作业，已经迷失在西班牙带来的传控流海洋中，仿佛欧洲人都感觉传控流才是优雅绅士的踢足球方法，但他们或许都忘记了，糙哥踢足球用传控流，就是那句老话，张飞绣花。
不是所有人都可以模仿张飞绣花粗中有细，很少有人踢起球来成为张飞吃豆芽小菜一碟，而是大多数都成为了张飞穿针，大眼瞪小眼！
