来不及从惜别的情绪走出来，就看到了本届动漫节的官方统计数据：
累计吸引全球52个国家和地区的2156家企业和机构、3072名专业客商参展参会，汇聚14.7万余件国内外动漫精品、作品，900余万人次参加线上线下各项活动，其中参加本届动漫节主、副会场活动的观众人数达23.3万人次，现场成交和意向签约额12.8亿元，促成100余名大学生达成就业意向。
动漫节，一年一会，它像是一面浮世镜，映照出国漫产业在这一年的发展、动漫人才在这一年的创作、赛事活动在这一年的筹备……而处在20周年时代路口的国漫，更是将过去20年的跨越和未来多年的展望，都集中呈现了出来。
让动漫产业发展1+1＞2
你知道吗？动漫节其实不仅仅是一场漫展。
今年，如果你去主会场集了国漫20周年限量徽章，就会发现徽章一套有10枚，分别对应10个不同的活动内容，除了产业博览会（就是国漫的展），还涉及商务交流、赛事活动、人才培训等项目。
每年，我们在展会上能见到那么多动漫IP、买到那么多周边、看到那么多二次元表演，都离不开背后的产业发展。可以说，为了每一个次年能带来更多参展内容，当年的动漫节就开始组织商务交流活动，为动漫产业上下游搭桥合作。
“希望能提供媒体资源、商务资源，现场搭建有专门的展位……”
在成为iABC的参会企业后，杭州大有叔叔文化传播有限公司创始人、CEO郭有为向主办方提了几点诉求，没想到都实现了。
iABC的全名叫“第二十届中国国际动漫节国际动漫游戏商务大会”，是动漫节的一个专为产业对接而生的子活动，它诞生于2016年，每年都会举办商务洽谈、项目孵化、IP授权、人才培育等多项内容。
今年，是浙江数字文化国际合作区运营机构首次参与、以市场运作的模式承办iABC。
浙江数字文化国际合作区办公室副主任、浙江中南卡通股份有限公司总经理沈玉良说：“前几天有人问我，今年怎么没有座位表，到时候找企业怎么办？我说，因为这次有线上的一对一商务洽谈小程序了，有需要的可以直接联系，而且我们将进一步推动合作，为参会企业的作品提供版权保护平台、海外发行平台等衍生服务，相当于这是一个长期有用的公共平台。”
中南卡通也是参会企业之一，而且既是卖家，也是买家，是版权代理方。因此如果有别的动漫企业想跟他们合作，那中南卡通还会开放他们的“METai视听译制平台”等工具给合作企业使用，并计划将合作企业的授权作品带到海外展示、推广、销售。
5月28日下午，“大有叔叔”年度专场发布会在iABC会场举行，郭有为上台发布了企业打造的内容超级IP孵化器——这是他们参加本次iABC，最想寻求商务合作的一个项目。
“前期我们对自有IP进行了全面孵化，初步形成了从选题验证、内容开发、渠道运营、产业端的变现闭环。”郭有为说，“我们会把优质的内容孵化成精品动画节目，要先进行选题的验证，再进行前期的创意策划和形象定义。”因此iABC的商务洽谈，对他们而言就是一个双选的过程，内容创作者可以决定要不要加入“大有叔叔”的孵化器、“大有叔叔”也要评判一下IP是否具有转化价值。
今年，“大有叔叔”想为他们的内容超级IP孵化器寻求平台方、代理方、产业方，而iABC助他们实现了目标。
专注于做沉浸式互动演出的Garsonentertainment也参加了本次iABC，该公司的CEO、创始人里克·加森就很喜欢中南卡通的《天眼》，未来，我们说不定能看到“天眼”的虚拟舞台表演。
寻找会讲故事的人才
让动漫作品不被AI淘汰
产业发展的落脚点在人，今年，第二十届中国国际动漫节亦是格外强调人才交流。
来逛漫展，顺便找个工作——为了促进人才交流，本届动漫节直接把buff叠满，在现场办起了人才招聘会。
虽然只有一个下午的时间，但招聘会吸引了200多名学生，还有一大批具有一定工作经验的专业动漫人才、行业管理人才。
优酷少儿、青岛童幻动漫、流彩动画、博采传媒、天雷动漫等20余家动漫、文创企业现场收到了150余份简历。
对动漫行业来说，设计类岗位永远都是高需，在AIGC时代，企业对设计类人才也有了新的要求。
一家来自拱墅区的企业是这样阐述他们的招聘理念的：“从去年2月份开始，我们在招聘岗位中都会提到一点，就是需要对AI有初步了解。到了今年，这已经慢慢成为一个硬性的门槛了，必须对AI软件有过实操经验和作品产出。”
杭州“老牌”动漫企业中南卡通，这次带来的大多是三维岗位。“当前三维动画是趋势，这方面的优秀人才更加稀缺，所以如果是优秀的应届毕业生，我们也会针对性地进行培养，让他们在专业老师的带领下快速成长。”
从ChatGPT掀起狂潮，到Sora横空出世，有人恐慌，有人欢呼。对身处动漫行业的人们来说，著名影视制片人、摄影家刘志江有一句话说得很中肯：“AI能帮我们节省制作成本、缩短制作周期，甚至一年就能产出一部动画，但是动漫作品本身的内核，还是在讲故事。”
AI的产出是基于大数据的投喂，是先消化吸收了人类的思维，后生成新的内容，因而人的创新思维，永远都是凌驾于AI之上的。
这是本届动漫节给动漫人才的启发：如今在职场上发展，首先要达到基础条件——懂软件、会实操、有作品，其次要去争取进阶条件——选赛道、有创意。这样的复合型人才，才是行业争相招徕的目标。
第一个十年在低幼市场打下基础
第二个十年向世界讲好中国故事
未来十年，请继续相约国漫盛宴！
产业、人才……这些动漫节在背后耕耘的资源，经过一届又一届的积累，推动着国漫的车轮滚滚向前。
2024年的央视春晚，《山河诗长安》在节目开播后几分钟，便迅速登顶热搜榜单。
这个西安分会场的节目，梦幻联动了电视剧《庆余年》和动画电影《长安三万里》，当张若昀在西安大雁塔与“李白”隔空对诗时，“天生我材必有用，千金散尽还复来”的千古绝句振聋发聩。国漫的这次破圈成功，让屏幕前的观众纷纷为之感动，也让几亿国人意识到，动漫其实是可以突破次元壁、直击人们情感内核的文化。
取得这样的成功，国漫这20年，是如何走来的？借用余华的一句话：“人生是旷野，但没有轨道，很难到达旷野。”
国漫的第一个10年，稳稳地行驶在轨道上。2009年，中国第一部贺岁动画电影《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》出世，成为中国电影市场上第一部票房破亿的动画电影。随后几年，《喜羊羊与灰太狼》动画电影成了年推系列，部部破亿。
这条起步的轨道方向明确，但埋头沿着一条轨迹走，也容易遇到瓶颈。2014年，暑期档动画电影《魁拔》宣布无限制搁置电影的上映计划，出品方道出了原因：“中国电影市场只有低幼类型国产动漫能赚钱。”
这时候，就需要有脱离轨道的勇气。
2015年，基于中国传统历史题材的国产3D动画《西游记之大圣归来》顶着压力出世，却成了“现象级”的国漫转折点。走出观影厅的人们才知道，原来国漫也可以如此精良考究。
迈出了第一步，国漫随后发展的每一步都在渐入佳境。
《大鱼海棠》让世界看到充满绮丽幻想的客家建筑文化、《深海》让人们屏住呼吸感受到了东方美学的纯粹、《哪吒之魔童降世》让中国古典神话的内涵进一步升华、《长安三万里》让历史夹缝中的传统文学再现锋芒……国漫更懂中国人，也更懂得发扬中华文明，不遗寸长。
如今，中青年亦成为国漫消费的主力军，一部部国漫作品扬帆出海。打破了国界、消弭了年龄的鸿沟，国漫迈向了属于自己的旷野。
第二十届中国国际动漫节虽闭幕，但国漫正当时，让我们一起相约下一届国漫盛宴！
