5月13日，电视剧《去有风的地方》研讨会在北京举行。国内影视专家、学者以剧话产业，解密中国温暖现实主义题材作品标杆的流量密码，深入探讨如何运用影视文艺作品盘活资源经济，向世界讲好中国故事。
研讨会上，中国电影家协会副主席、清华大学新闻与传播学院教授尹鸿表示，《去有风的地方》已经成为中国田园审美电视剧的代表性作品。该剧展现了乡村振兴的时代主题下一个慢节奏的、有情趣的、有态度的时代生活。剧中人物有着时代的缩影，作品有生活的质感。该剧表达了现代青年人对多样化美好生活选择的向往，对诗和远方的追求，引发了这个时代观众的共鸣。
尹鸿表示，《去有风的地方》从播出以后一直是现象级的作品，引起了青年观众广泛关注。首先，《去有风的地方》是田园审美电视剧的代表性作品，一定程度上跟经济最集中、社会矛盾最集中的区域相对隔离。它代表了一个社会情绪走向，或者说为现实生活带来一个新的参照。
在尹鸿看来，《去有风的地方》给予了我们很多新的启示，不仅有田园，而且有生活，它让田园生活有更丰富的枝干，特别是有风小院，体现在两方面，一个是有风小院的院子，来自四面八方大城市的人群居住在这。一些从城市走出来疗伤的个体到了这个院子，有的是失去了朋友，有的是工作上失败、事业上失败、情感上受伤，各种城市创伤，到了这儿来进行疗愈。另一方面，谢家作为本地人生活，又带来了乡村振兴的时代主题。外来人跟当地人之间形成了有机的、各自有需求的融合。几个不同的本地人的人物塑造，兄弟俩的情感关系，都塑造得很有质感。
他认为，在慢节奏的田园生活当中，要加进很多情绪的东西。这个情绪有的来自生活，来自大家互相文化当中的差异性，也来自人物特定的设置。《去有风的地方》在所有关系当中加了情趣性、趣味性的内容，让我们看到生活本身，质感的快乐，人员的关系。
尹鸿提到，《去有风的地方》不仅有田园、有生活、有情趣，还有态度，对生活的一种态度。他们在原有的生活状态当中受了伤，逃避到有风的地方。然后他们有了一个重新认知生活的过程。重新认识了人与人之间的关系，认识了人与自然的关系，认识了人的幸福和价值所在。《去有风的地方》把非遗，把山川美景都放在里面，旅游给旅游者带来的就是一种精神快乐、一种精神享受。每个人有不同的选择，这一群人在大理，通过有风的院子，变成一群有诗意的生活者。
在他看来，《去有风的地方》诠释了另外一种远方。这种诗和远方，勾起了这个时代观众的共鸣。它在中国电视剧当中，别有风格，别开生路。变成了对美好生活的向往，对诗和远方的追求，是特别有风格、有特点，而且体现了电视剧文化多样性新的维度和高度的作品。
文旅头条融媒体记者 陶江 整理
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