《目露凶光》，上映于1999年，林岭东导演作品，男主角梁家辉、刘青云。林岭东作为“暴力美学”大师，其影像风格，写实、残酷、冷静，呈现“身临其境”的恐怖质感。这部《目露凶光》也是如此。《目露凶光》融合了惊悚、悬疑、警匪、鬼怪等元素，梁家辉饰演精明干探，与刘青云饰演的神经质悍匪斗智斗勇，二人互飙演技，但是，这种对峙，给我的感觉，不是“爽快”，反而如一记“闷拳”，大概与《目露凶光》的底色有关吧，沉闷、暴力、压抑。
影片开头，林岭东写实的暴力迅速抓人眼球。夜深人静的停车场，突然传来几声枪响，保安出来巡查，接着，一辆面包车疾驰而出，干净利落地将保安碾压致死。
梁家辉饰演警察pit，经过调查，他查出凶手是一帮高利贷，绑架了刘青云饰演的马文信。
马文信曾是某印刷厂主管，失业半年，房贷还不上，炒股也亏了，因此，借了高利贷。奇怪的是，没过多久，绑匪放了马文信。释放地点，在一处废弃的别墅，那是一座“凶屋”，几十年前，发生过惨案——丈夫怀疑妻子出轨，便杀了妻子，并和年幼女儿服毒自杀。
马文信释放后，仿佛被厉鬼缠身，整日神叨叨，梁家辉怀疑马文信“装神弄鬼”。马文信的确在装，他还高利贷的钱被中间人陈东骗去，赌博输光，为了还高利贷，他跟这伙人交易，筹划一起洗劫“印钞厂”。剧情大致如此，电影结构与林岭东另一部电影《高度戒备》有些相似。《目露凶光》的亮点之一，在于它融合了写实的暴力与虚幻的惊悚，在写实的警匪对峙类型片中，加入了鬼怪元素，令整部电影气质变得更加迷离，这个风格有点儿“银河映像”的味道，值得注意的是，副导演是郑宝瑞，是“银河映像”得意门生。
《目露凶光》的亮点之二，该片呈现的暴力美学，是一种“沉闷”的暴力美学，不是贬义，而是说，暴力本应该是一种“宣泄”，但该片的暴力，却像“水泥”，堵住了宣泄的出口。譬如，梁家辉的角色，为了办案没日没夜地忙，忽略了家庭，妻子对其视若无睹，有出轨的迹象，他压着一口气；
刘青云饰演的马文信，本来拥有美好的生活，却因为失业、买房、炒股，被逼入深渊，他使用了“暴力”，但越使用，他愈发觉得无力；
电影中间有一场枪战，没有那种你来我往的激烈对峙，就是闷声几枪，再回头，梁家辉的拍档就“挂”了，很沉闷，一点儿也不酣畅淋漓；电影结尾，按警匪片的常理来说，应该会有一场激烈的枪战，也没有，即便是“天生神力”的常威，也是突然就“挂”了——常威被刘青云偷袭，双手被推入切钞机里，“沉闷”的暴力美学，就是如此利落且无趣。
《目露凶光》的亮点之三，大概就是以这种“沉闷”的暴力美学，来隐喻现实的“沉闷”，没有反转，没有奇迹，生活，就如一记记闷拳，让你缓慢地窒息。这不是一部“警匪片”，而是一部“中产失业物语”。虽然这部电影过去25年了，但马文信的遭遇，或许，很多人将会经历，我们能做什么，就是，不要太相信泡沫，踏踏实实地生活。
