由杨紫、许凯领衔主演的都市情感话题剧《承欢记》，4月9日起在CCTV-8和腾讯视频双平台播出，自播出以来，《承欢记》的播放和讨论热度一路飙升。
开播8天，腾讯视频站内热度值突破30000，成为2024年腾讯视频最快进入爆款俱乐部的都市剧。
热度高不代表质量好，这不，该剧目前豆瓣评分6.4分，再次将网友对这部剧的讨论推上高潮。
众所周知，但以防你不知，《承欢记》是继《我的前半生》《流金岁月》《喜宝》等作之后，又一部亦舒影视化作品。
有何赛飞、吴彦姝等老戏骨坐镇。主演是杨紫、许凯。
这是一部女性成长题材剧。
女主麦承欢（杨紫 饰），出身上海弄堂，一向乖巧懂事，对父母百依百顺。
她原以为，「跟妈妈之间，只要在底线之上，都不算是冲突，努努力都可以平衡的。」
但，一涉及结婚，她才深深意识到自己和父母的代沟有多深。
承欢的心思全在工作赚钱上时。
母亲却坚信，女人到了年龄就得结婚，还必须嫁得好才行。
一系列摩擦迫使承欢不得不挣脱家庭，学着独立。
剧中，麦承欢的恋爱烦恼是，交往三年的男友，居然是隐藏的富二代。
于是要分手。
因为发现男友有钱要分手？？？
一时搞不懂这是凡尔赛呢，还是玛丽苏那套好单纯、好特别、一点也不爱他的钱的戏码。
工作烦恼是，每次想证明自己能力时，男友总是用钱和人脉替她摆平一切。
而她那年轻有为，帅气逼人的男上司，居然还和她沾亲带故。
日常家庭烦恼是，离家出走后，是要住在闺蜜位于市中心的小洋房里呢？
还是有钱的祖母家呢？
后独立女性麦承欢逐渐摆脱母亲，更加专注于事业，成功获得另一个隐形富豪继祖母的认可，把豪华酒店经营托付给她。
由此，她由普通打工人摇身一变，和第三个富豪，曾经的大boss职业酒店经理人姚志明（许凯 饰）成为工作伙伴，继而毫无悬念会谈恋爱，完成happy ending KPI.
说着的，内娱真的超爱改编亦舒师太的文，而且几乎全部失败，又菜又爱。这种诡异的偏爱本身就成谜，而亦舒式的大女主在当今内娱的历险，更是一个值得挖一挖的现象。这剧像个嫁接怪。
妈宝乖乖女长成大女主，是《情深深雨蒙蒙》如萍的故事，而灰姑娘嫁入豪门被长辈阻拦是《流星花园》杉菜的老梗。巧了，这俩刚好都是24年前的老剧。
而今时今日，大家已经从当年鄙视给杉菜巨款让她离开男主的妈妈，转变为“好的阿姨，我马上就走”的集体现实视角，《承欢记》居然还指望用这么老套的剧情激起观众的心中波澜？而且，除了老套和一锅乱炖，这些混杂的人设还很标签化。
国产的职场女性最致命的地方是：她们一方面标榜着要独立，但展现出来的却是——如果不靠男人，你没法相信她这业务能力能成功。
《承欢记》里麦承欢的聪明、善良、独立，无法自洽。
比如上司让她策划520活动。
这几年，年轻人反恋爱脑了，消费也降级了，还像以前那么搞，显然不行。
女主一拍脑袋，换了另一套营销方案——
520，是属于孩子和父母的节日！
让子女带着自己的另一半，也带上自己的爸妈，聊上一辈父母的爱情秘诀，这样一定很温暖，很有意义！
而且作为一个摸爬滚打7年的经理级职场老人，为了体现善良，被小人坑也不会解释，甚至主动扛起黑锅就认也很匪夷所思。
但《承欢记》最致命的缺陷，还不是失真职场戏。
而是在于——它打着女性成长的名义，却将女性在现实遇到的所有困境，粗暴地简化为“总有刁民要来陷害本公主”。
比如前面说的。女主的设定是喜欢加班，想卷事业。
但她在妈妈的催婚下，突然又稀里糊涂觉得，结婚也蛮好。
前脚还觉得男友装穷骗她很可恶，侵犯了她的原则；后脚又觉得男友情有可原，结婚也需要更好的物质条件。
最后，还要毫无悬念的和众多国产大女主一样，假装拼搏事业实际还是离不开男人们的照拂。
像这剧，麦承欢虽为表骨气和富二代男友掰了，但最终以嫁给另一个豪门实现了阶级跨越。
如你所见，大女主只是一个空壳，基础原生家庭，男性，事业的所谓女性成长，这剧全都没塑造好。
表面上是女主摆脱强势的母亲、甩掉没有担当的男友，在职场中“披荆斩棘”，但内核还是古早偶像剧那套。
可惜，观众早已不买账。
有网友评价：“亦舒看了的话怕是要气昏过去。”
杨紫演绎的麦承欢确实和亦舒女郎差太远了！
这两年伴随着“女性觉醒”，越来越多讲述女性成长的国产剧出现了。
在这个赛道里，“师太”亦舒是影视化改编最多的通俗作家。
从袁泉、马伊琍的《我的前半生》到倪妮、刘诗诗的《流金岁月》，以及郭采洁的《喜宝》和已经杀青刘亦菲主演的《玫瑰的故事》。
内地影视剧掀起了“亦舒热”。
亦舒最常说的一句话是：“做人最要紧的，就是姿态好看。”
“亦舒女郎”的“姿态”从外在来讲是面容姣好，衣着有品位；而内核则是做人不卑不亢，独立自主。
怎么看都和当下“女性觉醒”的论调高度契合。
剧版《承欢记》很明显是奔着这点来的，但在细节上却处处让人觉得“这不合理”。
剧版女主看似平凡，实际爸妈重女轻弟宠爱有加，29岁已是顶级酒店经理，爱情抽中富二代盲盒，还有个独宠她的富婆继祖母。原生家庭，学业，工作，爱情，人际机遇都算圆满顺遂，是顶级设置。
麦承欢和男友辛家亮（牛骏峰饰）安排双方父母见面谈论婚事。辛家故意怠慢，趾高气昂，瞧不上女主的出身。
男友辛家亮此时也没有护着麦承欢。于是，一顿饭让麦承欢感觉尊严扫地，果断选择退婚。
在这场戏里，所有人都是NPC，为的是突出女主的不卑不亢。可惜“不卑不亢”的麦承欢是个晚期恋爱脑。
“沪漂”男友辛家亮其实是富二代，直到谈婚论嫁才被麦承欢识破身份。恋爱三年，麦承欢帮他找过工作，还过贷款，甚至还为他收拾房间。
被骗三年，搁普通人大概率是先生气后庆幸，毕竟没人跟钱过不去吧？
但麦承欢是谁？是独立女性啊！结果男友蹲在地上做几个蛙跳就原谅他了。
这前后设定太割裂了。
单看书，“亦舒女郎”的女性意识不张扬、不激进，是靠工作日常和家长里短滋养出的。
但这种风格改编成影视剧确实存在难度。
亦舒的小说简洁精炼，对话篇幅多，语言不日常。很多剧情一两句话便交代了，更没有大开大阖的抓马情节。
所以目前改编自亦舒作品的影视剧评分普遍不高。
编剧眼里，不只女主身边的人是工具人，就连大女主本身，也只是个取悦观众的工具人。而这，才是魔改原著后失去亦舒女郎气质的根本原因。
再说原著版《承欢记》。这是个中规中矩的短篇，讲述一个真正平凡的女性，脱离原始家庭，传统社会期待，且正视两性关系，掌舵自我人生的过程，亦舒写得日常，但仍旧有脱俗之处。亦舒敢让女主经历无常。
书中，麦承欢和未婚夫决裂不是因为他不好，实际上他顶好。情绪价值和物质都给满，愿意花费所有积蓄给她买大钻戒只为满足其母的虚荣心，甚至分手后也不曾要回。这就是这么好，还是无疾而终——妈妈要求办婚礼只是一个导火索，后各自家庭变故，心态变更才是他们分手的原因。不狗血却真实，他们甚至没有明确说分手就默契分开。真实生活就是这样的，时过境迁，物是人非的过程无迹可寻，无能为力，才叫人措不及防。
她还敢让女主身边的女性人均好坏参半。前半段，麦承欢的参照物是既是慈母又是怨妇的妈妈，和放荡不羁只求激情的闺蜜。但后来，见过弟弟的女友，一个自强开店却仍恋爱脑的艰辛的单亲妈妈；被出轨的辛家亮富太太母亲的迷茫；和冷漠却因有钱，连去世都算在“享福”的富婆继祖母。麦承欢心中理想的女性模板逐渐清晰。
她心寒于继祖母守着巨额财富，多年来连她们穷得几次快辍学都不曾相助，却慢慢成了继祖母。如果为自己好是冷漠，那就冷漠好了。原生家庭，男人，她都不再处处平衡讨好。你会发现，女性成长不一定需要剧烈阵痛的，可以无声缓慢的。因为她参照着其他女性的人生轨迹便能思考出全新的路。
而这个思考过程和蜕变过程，男人不是因也不是果。在发现父亲出轨后，辛家亮慌乱得失去分寸，麦承欢一下对男性的强大祛魅，觉得不过如此。
还不如自己内在的宝藏丰富可挖，只想为自己活。分手后她不再以结婚为目的结交男伴，对上眼只因其肉相诱人，让她三天只睡10小时，即便如此，她也没陷进去，而是始终保持冷清和自由。后她又与母亲“决裂”，拒绝资助弟弟，搬进公寓独居，又靠自己成功升职加薪……
相比剧版《承欢记》的结局：麦承欢与富二代男友分手，却嫁入了另一个豪门，以此实现阶级跨越，我更喜欢书里的结局。
姚志明向麦承欢求婚，麦承欢却说：“既然现在我已得到我所需要的一切，我又何必同你结婚？”
内娱拍女性成长，仍然在用偶像剧逻辑——只不过以前是骗你，公主只要够甜够纯洁，就会有王子来爱。
今天，则更爽、更粗暴、更速成。你生下来就是女王的命。
不是说这种爽文女主不能有。
还记得《爱情神话》里的格洛莉亚吧，“有钱有闲，老公失踪”。
但这个角色很可爱，不让人质疑其真实性的原因是什么？
电影里三个女性，是三个不同的位面——
格洛瑞亚主打美艳，李小姐主打事业，蓓蓓主打传统家庭。
电影的可爱是，将这三种位面并置在一起，没有比较级，不同类型的女人都可以是独立女性。
而且这三个人，都体现着人生的阴晴圆缺。
风情的美艳娇妻，没本事、没商业头脑；
业务能力强的，生活不够光鲜，和母亲挤在老破小里；
而传统的家庭妇女呢，偏偏又婚姻破裂。人哪有完美，人生哪有开挂的顺遂。
在不完美、不如意中，依然百折不挠的，才是独立的人格。而不是有了钱，有了贵人，有了无敌的运气，这下终于可以独立了。
我们抱怨着国产编辑总是给主角开金手指，而归根结底还是，我们自己也不知道，独立，究竟怎样才能通向成功。
因为现实让我们看到的是，在阶层固化、二代垄断的环境里，独立的奋斗，要么与成功无缘，要么这成功里，不会太干净。
就说亦舒小说里，有多少真实的东西，今天还能摆上台面？
那些“想要很多很多的爱，如果没有，至少要很多很多的钱”，永远精致、独立、潇洒，也决绝通往精致利己的都市女郎，注定难以成为国产剧里的女主角。
麦承欢有了“亦舒女郎”独立自强的人物设定，却没有被编剧赋予有血有肉的真实欲望和野心，被虚假的剧情束缚。
编剧们总爱把阻碍女性实现自我价值的东西，定义为原生家庭吸血式的亲情、被渣男利用欺骗的爱情、工作上甩锅无用的同事，当笔下的主角克服这些困难之后，就实现了所谓的“独立自主”。
观众要的新时代女性，从来不是靠孤勇，靠幸运，是由内而外的蜕变和成长。
相反《承欢记》人物失真，剧情土味，观众就是受用，哪怕这部剧的内核，偏离亦舒真正要表达的独立意识，哪怕麦承欢的设定，洁白无瑕到失真，甚至毫无人味。
它依然收视破2，播放过亿，但真正吸引的还是偶像剧的受众群体，追星、磕CP成了第一生产力。
这些都与原作立意背道而驰，翻车的原因也都一样。
只想拍出华丽的片子，输出时髦的观念，就粗暴地用原作设定套上陈旧的叙事模版，没能好好打磨细节，咀嚼韵味，把人物立住，把故事写活。
亦舒笔下那些复杂多面的现代女性，降级成了经不起推敲的表面大女主，坦白讲，若只顾承欢观众，还是放过亦舒吧。
