昨天聊（骂）了《承欢记》中许凯的人设，但实际几千字写下来，也才涉及了此作槽点的冰山一角。
今天没过瘾，咱再另起话头，从整体来聊聊（骂骂）这部剧。
众所周知，但以防你不知，《承欢记》是继《我的前半生》《流金岁月》《喜宝》等作之后，又一部亦舒影视化作品。
2020年郭采洁版《喜宝》
内娱真的超爱改编师太的文，而且几乎全部失败，又菜又爱。
这种诡异的偏爱本身就成谜，而亦舒式的大女主在当今内娱的历险，更是一个值得挖一挖的现象。
简单概括，剧版讲的是上海29岁普通乖乖女麦承欢（杨紫 饰）因妈妈（何赛飞 饰）催促，和恋爱三年的男友辛家亮（牛骏峰 饰）开始议婚。
结果突然发现辛家亮是隐藏富二代，父母看不起麦家，层层刁难下，这俩掰了。
后独立女性麦承欢逐渐摆脱母亲，更加专注于事业，成功获得另一个隐形富豪继祖母的认可，把豪华酒店经营托付给她。
由此，她由普通打工人摇身一变，和第三个富豪，曾经的大boss职业酒店经理人姚志明（许凯 饰）成为工作伙伴，继而毫无悬念会谈恋爱，完成happy ending KPI.
讲真，这剧像个嫁接怪。
妈宝乖乖女长成大女主，是《情深深雨蒙蒙》如萍的故事，而灰姑娘嫁入豪门被长辈阻拦是《流星花园》杉菜的老梗。巧了，这俩刚好都是24年前的老剧。
而今时今日，大家已经从当年鄙视给杉菜巨款让她离开男主的妈妈，转变为“好的阿姨，我马上就走”的集体现实视角，《承欢记》居然还指望用这么老套的剧情激起观众的心中波澜？
而且，除了老套和一锅乱炖，这些混杂的人设还很标签化。
为体现独立自强，麦承欢作为一个能干的酒店经理，在情人节策划的独具匠心的促销活动是：
噔噔，带着爸妈一起去酒店过！
美其名为“很温馨很有意义“，然而PPT的模板愣是连方案名字都没改，同事领导却都对此惊叹不已。
而且作为一个摸爬滚打7年的经理级职场老人，为了体现善良，被小人坑也不会解释，甚至主动扛起黑锅就认也很匪夷所思。
最后，还要毫无悬念的和众多国产大女主一样，假装拼搏事业实际还是离不开男人们的照拂，像这剧，麦承欢虽为表骨气和富二代男友掰了，但最终以嫁给另一个豪门实现了阶级跨越。
内娱为何超爱改编师太的文？就是因为当年根本没大女主这一说，书中女性却实打实散发着女性意识。
但为什么又改不好呢？
如你所见，大女主只是一个空壳，基础原生家庭，男性，事业的所谓女性成长，这剧全都没塑造好。
剧版女主看似平凡，实际爸妈重女轻弟宠爱有加，29岁已是顶级酒店经理，爱情抽中富二代盲盒，还有个独宠她的富婆继祖母。原生家庭，学业，工作，爱情，人际机遇都算圆满顺遂，是顶级设置。
女主身边，人人好人，很悬浮。而后为铸造“蜕变时刻”，刻意用议婚制造狗血冲突，有了以上剧情，人人坏人。
妈妈每天只会催婚，那个前期也会为工作焦灼的未婚夫突变得窝囊，未来公婆，甚至大姑子横出来刁难……
其实编剧思路不止是老套，而是压根就没思考过人性。
实际上，身边都是好人或突然都是坏人的女主都不会那么痛苦，因为人会麻木。只有身边的人一边是好人同时一边是坏人，女主才会奢望牺牲自己去平衡他人期待，让别人一直保持“好”，最终才会痛苦蜕变。
编剧眼里，不只女主身边的人是工具人，就连大女主本身，也只是个取悦观众的工具人。而这，才是魔改原著后失去亦舒女郎气质的根本原因。
91年北影厂改编的《独身女人》，其实与《承欢记》有类似的障碍，即本土气息过浓，少了亦舒原著的旧香港洋气。
但女主角的脚步一定是坚定的，说出的话也是铿锵的，不似如今内娱的绵软苍白。
我是一个很要强的人
“成就感”你知道吗
这对我来讲是超越一切的
潘虹版《独身女人》
再说原著版《承欢记》。
这是个中规中矩的短篇，讲述一个真正平凡的女性，脱离原始家庭，传统社会期待，且正视两性关系，掌舵自我人生的过程，亦舒写得日常，但仍旧有脱俗之处。
亦舒敢让女主经历无常。
书中，麦承欢和未婚夫决裂不是因为他不好，实际上他顶好。
情绪价值和物质都给满，愿意花费所有积蓄给她买大钻戒只为满足其母的虚荣心，甚至分手后也不曾要回。
这就是这么好，还是无疾而终：妈妈要求办婚礼只是一个导火索，后各自家庭变故，心态变更才是他们分手的原因。
不狗血却真实，他们甚至没有明确说分手就默契分开。真实生活就是这样的，时过境迁，物是人非的过程无迹可寻，无能为力，才叫人措不及防。
剧版《承欢记》中的大雨分手戏
她还敢让女主身边的女性人均好坏参半。
前半段，麦承欢的参照物是既是慈母又是怨妇的妈妈，和放荡不羁只求激情的闺蜜。
妈妈是标准旧式女性，求爱却被生活磨得乖张，麦承欢一边同情母亲，故努力讨好；一边又厌恶其强势，警惕自己不要成为她。
闺蜜是彼时看着新过头的现代女性，麦承欢同样警惕。夹在中间，努力成为一个新时代经济适用女。
但后来，见过弟弟的女友，一个自强开店却仍恋爱脑的艰辛的单亲妈妈；被出轨的辛家亮富太太母亲的迷茫；和冷漠却因有钱，连去世都算在“享福”的富婆继祖母。麦承欢心中理想的女性模板逐渐清晰。
她心寒于继祖母守着巨额财富，多年来连她们穷得几次快辍学都不曾相助，却慢慢成了继祖母。
如果为自己好是冷漠，那就冷漠好了。原生家庭，男人，她都不再处处平衡讨好。
你会发现，女性成长不一定需要剧烈阵痛的，可以无声缓慢的。因为她参照着其他女性的人生轨迹便能思考出全新的路。
而这个思考过程和蜕变过程，男人不是因也不是果：
亦舒还敢抹去男性在女性成长中的重要程度。
在发现父亲出轨后，辛家亮慌乱得失去分寸，麦承欢一下对男性的强大祛魅，觉得不过如此。
还不如自己内在的宝藏丰富可挖，只想为自己活。分手后她不再以结婚为目的结交男伴，对上眼只因其肉相诱人，让她三天只睡10小时，即便如此，她也没陷进去，而是始终保持冷清和自由。
后她又与母亲“决裂”，拒绝资助弟弟，搬进公寓独居，又靠自己成功升职加薪……
亦舒还敢让女主真的平凡如你我。
大女主，不是碾压所有的强大存在客观存在，而仅仅只是一种珍视自我人生的主观视角。
原著结局，女主的“大女主时刻”仅仅只是从狭窄没有私人空间的原生家庭搬到同样不宽敞，确是独属于自己的小公寓舒服地睡上一觉，和陌生男性自由来往，不再和谁绑定，不再需和家人解释。
并不壮观，却真实可感，令人向往。
所以亦舒女郎过时了吗？真没有。
亦舒女郎的形象，是90年代TVB剧集职业女性的样子，也是当时现实职业女性的样子，如前几天聊过的，什么都不信只相信自己的郑裕玲。
不一定是踩着高跟鞋站在写字楼顶层豪华办公室凹造型的想象中的顶尖人士，她们完全可以是平凡的小警察，实习医生，但她们从来都不妄自菲薄，而是一心认真埋头手头的事情。
永远在开工做事，深造提升。
而当年的港女姿态，像从演员退行半路攻读学位成为珠宝设计师的徐子珊等年轻一代港女依然在践行。
支撑她们行为背后的是亦舒女郎共有特质有：
锋利大胆。
当中的女性角色不怕非议，光明正大承认，我只相信我自己，我会尽可能爱护自己，甚至有可能伤害别人，以及：钱真他么重要。
《我的前半生》中的袁泉，还是抓住了精髓的
《喜宝》中喜宝说，“我不介意出卖我的青春。青春不卖也是会过的。”“我觉得太快活,我只不过是一个廉价的年轻女人,金钱随时可以给我带来快乐。”
这些话争议大却也是一种真实的自我正视。
原著麦承欢从家中搬出，母亲开始念叨她回家吃饭时，她开始光明正大地表达不想去，如果这是不孝，那就不孝好了。
一句“今日，她要先为自己着想”，更是铿锵有力。
她甚至还表现出狡黠的讨巧处世之道。
当她的肉体男伴姚志明开始为她沉沦表现出占有欲时，她出门去溜达放空了。
回来后给到的解释是，她消失是因为她麦承欢去妈妈家吃饭顺便承欢膝下了。
哈哈，她在撒谎。
不再想着自己去平衡，而是利用外物相互制衡，方便自己，这便是她的狡黠，应付外界和面对自己很有一套。
但你不会觉得她可恶，甚至会觉得有点可爱，因为虽然撒谎却对自己的感受十分真诚，这不就够了吗？
而影视化后的亦舒女郎，其共有特质被魔改：从锋利大胆变成一个“绿茶”，生怕被说“精致利己主义”“贪财”等，女主总是半推半就实现欲望填充。
退婚，是被刻薄到悬浮的未来公婆刁难的，不能是自己变心了；搞事业的酒店是富婆继祖母赠与的，不是自己争取的……
实在厌烦，从狡黠地自主强大自我利益，到被动接受命运的馅饼，改编版本不承认女性的欲望甚至欲望中的灰暗面，只想供之当个洋娃娃。
再通过疯狂堆砌狗血剧情引人讨论，比如把原著中一脚踏两船，交往离异女性的情场浪子弟弟改成纯情小奶狗爱慕干姐姐，制造假骨科；
分手后依然非常欣赏麦承欢的辛家亮爸妈姐姐，改成大老板鄙视打工仔，制造尖锐矛盾……
看似是珍惜女主，实际是不相信女性可以通过自己改变境遇，甚至连自我觉醒和探索的勇气都没有。
于是从女性意识觉醒打回“灰姑娘需要被动被男性拯救”的旧叙述。
不是灰姑娘不能写。
正着写，师太写麦承欢等蜕变成功的女性，最后几乎是女本位式地俯视男性的，而反着写蜕变失败的女性，灰姑娘情节严重的喜宝，最终也以悲剧给企图仰望男性的女性警醒。
而更早期时，年纪亦尚轻的她也诚实写少年时代的迷茫、虚无与丧气。
《星之碎片》最后一句满带哀怨与愁绪地讲：“我很满意一无所有？并不。我喝着茶，我将从头开始，生活不是星，只是碎片。”
1990年关咏荷版《星之碎片》（荷姐好美！）
如今，这样一边喊口号，一边依仗男性的别扭，更是不相信观众。
他们不信观众会心平气和看女主成长，只肤浅钟爱狗血情节。
1996年出版的《承欢记》，是父母期待承欢膝下的麦承欢最终成长，决定不优先满足父母、社会的期待，而是先爱自己，承接自己作为一个人的人生欢乐。
而2024年的开演的《承欢记》，是女承男欢的爹味灰姑娘记，不是亦舒女郎过时，是掌权在屏幕上讲故事的大爹们还未进步。
