开腔???
阿兰·德龙和高仓健，曾是中国几代人最迷恋的外国电影明星。
不过，当德龙在中国走红，同时也是其人职业生涯黄金期的末尾了。
所以，除了那部品质不算高的《佐罗》外，实则国人对于“龙哥”并不熟悉，他真正的诸多代表作观者寥寥。
其实，阿兰·德龙是六七十年代欧洲电影黄金时代的重要人物，不过又并不是最重要的那几位。他过于俊朗的外表和较窄的戏路，都让他实际上还略逊于与之齐名的贝尔蒙多。
而且，围绕他的私生活有相当多的黑料，以致其人在法国及欧洲争议不小，直到生命的终点，也未曾停歇。
《电影手册》最新一期就在卷首探讨了阿兰·德龙难以让人亲近的秘密。
——锵稿主编 徐元
德龙，超越生活
文/马科斯·乌扎尔
译/QTN
（原载于2024年9月号《电影手册》）
当让-保罗·贝尔蒙多去世时，人们不可避免将他与阿兰·德龙进行比较，毕竟他们在受欢迎程度上曾是对手。
然而，今天我们看到，德龙的去世并没有像贝尔蒙多那样引起同样反响：没有大量的电视特别节目，也没有在荣军院举行的国家悼念活动。更重要的是，与贝尔蒙多不同，德龙显然是一个有争议甚至有时被人厌恶的存在。
几乎所有人对贝尔蒙多都怀有同情心，并有着个人的美好回忆，但没有人想和德龙做朋友。这在一定程度上源于他在电影之外的个人形象，使他成为一个“不可接近”的人物：除了他的自大与傲慢，还有他极右翼的政治立场与友谊（比如他与让-玛丽·勒庞的关系）、他与黑帮的勾结、以及他与自己子女的复杂关系等。
德龙的银幕形象也反映了这些特质，不乏自虐的成分：他从未试图让自己变得讨人喜欢或令人亲近，反而总是展现出一种孤独、冷酷或内心折磨的形象，将情感完全掩埋于内心。
2019年，戛纳电影节授予阿兰·德龙荣誉金棕榈奖，由于他的右翼立场，这一奖项引发了不小争议
贝尔蒙多随时代变化而演变，他在20世纪60年代是个充满野心的年轻浪子，70年代是个放荡不羁的男人，到了80年代则变成了一个略显粗俗的明星。而德龙似乎永远与时代格格不入，是保守主义与忧郁的混合体。他仿佛被固定在某个过去的时刻，无法跟上电影的时代变化。在80年代以后，唯一能驾驭德龙的导演是《新浪潮》里的戈达尔。
戈达尔与贝尔蒙多已经没有什么关系了，但他在德龙身上，而不是在热拉尔·德帕迪约身上（《悲哀于我》），找到了一个更能体现他想要拍摄的东西的演员。他在《新浪潮》中赋予了德龙一个几乎神话式的角色，与其说是人物，不如说是象征。这部电影反映了当时55岁的德龙的处境：一个迷失在不属于自己的世界中的人，既堕落又不朽。
《新浪潮》中阿兰·德龙饰演的流浪汉与富家女互相爱慕又互相伤害
德龙的去世并未引发太多情感上的震撼，反而促使人们重新回顾他的电影。死讯宣布后，他的许多作品在电视上重播，社交网络上也热议不断。巴黎的香波电影院在当晚就放映了《洛可兄弟》，仿佛为了人们得以摆脱对他个人形象和生平的关注，重新沉浸在他令人印象深刻的电影作品中。
他首先是个电影的“野兽”，这是人们唯一想记住的东西，他独特的存在感推动了一种特别的演员理念：这位演员首先是通过他的气场和镜头感存在，既充满神秘又有些空洞。我不知道德龙是不是一个伟大的演员，他有时在刻意表演和讲台词时显得笨拙，但他在银幕上展现出的那种静默、极简和动物般的强烈存在感几乎无人能及。
如果说德龙的去世之所以没有让我们太多地悲伤，或许是因为他与现实生活关系不大，与我们的生活关系不大。他带来的情感更多是关于造型和磁场，而非温柔或同理心。从《怒海沉尸》到《新浪潮》，再到《独行杀手》《师生缘未断》或《克莱因先生》，德龙诠释了许多“已然死去”的角色，他们将生命视为某种骗局或荒谬之物，就像幽灵或吸血鬼般漂浮在迷离地带，早已超越了生命，或是逃避生命。
他在某种意义上早已死去，尤其是在电影不再需要他之后。而今天，他终于回到了他最适合的地方：电影中。
至于他的生活，我们不关心。
1987年阿兰·德龙到中国游玩，在北京骑自行车
编辑/徐元
排版/八子
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