1571年的米兰……在市郊的一个小乡村里，诞生了一位旷世奇才。他的出现，将改变艺术史今后几百年的走向。他的名字叫……
卡拉瓦乔（Caravaggio）
1592年，21岁的卡拉瓦乔抵达罗马，那时他是一个默默无闻的伦巴第人，就跟今天大家都愿意叫隔壁的老王、小张、小李，相比于他的真名而言，大家更愿意叫他卡拉瓦乔，其原因是他来自距米兰8公里的卡拉瓦乔小镇。
也不知道今天的卡拉瓦乔小镇的旅游业是不是因此而热闹非凡、如日中天。
《奏乐者》
卡拉瓦乔是一个旷世奇才的画家，这一点，我想恐怕没有任何人持有异议或反对（就算有也给摁住…）
《 作弊者》
他还有一个强大的粉丝团“卡拉瓦乔主义者”，卡拉瓦乔的作品《纸牌作弊老手》，拉图尔就曾模仿过他的这副作品，还真是青出于蓝而胜于蓝。
拉图尔《方块A的作弊》
对比两幅作品，是不是发现都别有风味？构图、画面内容不说一模一样，但也绝对不是没有任何关系，都说借鉴大师的作品那是借鉴、可不是抄袭…
你可能会说，拉图尔这人谁啊，听都没听说过，这怎么能表名卡拉瓦乔有着强大的粉丝团呢？别着急，咱接着往下看
《圣母升天》
伦勃朗，委拉斯贵支这俩人够大名鼎鼎、赫赫有名不？为什么这些“变态级”的大师会把卡拉瓦乔奉为神一样的人物？
原因很简单。他有神一样的画技！！！
当然，他神一般的画作也是一步一个脚印地打造着自己的艺术风格。《持果篮的男孩》是他大约22岁时候的作品
从这张《持果篮的男孩》中，我们可以看到青年卡拉瓦乔的能耐，以及稚嫩之处。画面当中的每一个对象，不管是男孩的皮肤，还是苹果葡萄，都被描绘得同等水嫩精细。
一方面，这说明卡拉瓦乔在很年轻的时候就掌握了不得了的绘画技能，这是他后面那一切构想得以实现的基础；
《圣彼得被钉上十字架》
《弹曼陀铃的人》
但另一方面，这时候的卡拉瓦乔似乎像是一个迫切想要证明自己的孩子，每画一笔都像是在向观众显摆：“你看，我能画得这么细致呢！”
难怪都说真正的大师往往都特别谦虚含蓄，他们最厉害之处就在于把画面处理得及极自然，简直浑然天成…
《占卜者》
不过，卡拉瓦乔的这一番功工夫并没有白费，在来到罗马第二年，他凭借《占卜者》找到了自己人生中第一个重要的金主。
名为《占卜者》的作品一共有两张，都是真迹。第一张现存于罗马，而另一张则在卢浮宫。画面的主题是一样的：一个富有的纨绔子弟让一个吉卜赛女郎看手相，女子一边跟他交谈，一边正用手指悄悄把男青年手上的戒指偷下来。
《圣保罗的皈依》
跟之前的作品相比，《占卜者》中已经有了比较清晰的剧情。我们如果比较这两幅创作时间相隔一年的作品，就会发现在这一年期间，卡拉瓦乔已经学会了如何利用背景和光影来讲故事。
《圣马太蒙召》
最终，让他在全罗马声名大噪的，则是1597年开始创作、耗时将近三年的《圣马太蒙召》。本来这张画是想找一个叫作切萨里的艺术家绘制，而正是这位艺术家的工作室给当初刚到罗马落脚的卡拉瓦乔提供了一份画家工作。
《以马仵斯晚餐》
《以马仵斯晚餐》局部
此时切萨里实在太忙，因此，卡拉瓦乔的赞助人就打算借这个活儿把卡拉瓦乔捧红，让他真正创作一件巨幅（长宽均超过3米）的教堂委托。此次之后，卡拉瓦乔就算是鲤鱼跳龙门了。
《犹大之吻》
当然，除了“天才画家”的称号，卡拉瓦乔还有好几个让他“引以为豪”的头衔——流氓、赌徒、杀人犯、逃犯……他让我第一次认识到，原来“天才”并不一定是用来形容正派角色的。
《酒神巴库斯》
