《舞台姐妹》由谢晋导演，谢芳、上官云珠等主演，讲述了解放前，浙东某山村童养媳竺春花因不堪虐待而逃跑，进入一个越剧戏班，与教戏师傅的女儿邢月红结为姐妹，并且两人一旦一生，成为戏班台柱子。戏班在绍兴演出时，当地豪绅企图强抢月红，春花因掩护月红被绑在桥头示众，邢师傅被打致死，临终前嘱咐她俩要“认认真真唱戏，清清白白做人”。
两姐妹随和尚阿鑫到了上海之后很快唱红。因戏院唐经理欲上演淫秽剧目，被春花严词拒绝，而月红爱慕虚荣，堕落为唐经理的姨太太，于是姐妹反目。抗战胜利后，春花在新闻记者江波的影响下组织姐妹班演出《祝福》。唐经理承当局旨意指使和尚阿鑫加害春花，事后迫于舆论压力又胁迫月红供认“出于姐妹恩怨所为”，被春花当众揭露这一政治阴谋。
解放后，春花随土改宣传队下乡演出，邂逅孤身回乡的月红，两人百感交集，又重新开始了新的舞台生涯。
刚看到这部戏的开头，我还以为看到了鲁迅先生笔下故乡的社戏原型，同样的日落时分开锣，第二日天亮散场，乡民划船而来，连绍兴的乡绅坐在船头看戏，仆人驱赶普通人的情节都一模一样，真让人感慨万分，这也让我看完了整部片子，当然这只是我的一句白话。
从故事层面来说，谢晋先生还是很会讲故事的，人物之间的联系一层套一层，故事与故事之间都有着合理的联系。这样的故事内容，在当时的电影界还是很新颖的，引起了一定的轰动，但是谢晋也因此被批斗。同时也顺应了上个世纪六十年代的政治环境，可以说，《舞台姐妹》在当时的政治环境下是一次极其大胆的尝试。
从技术层面来说，谢晋先生算是在国内导演面前耍了一出好戏。就当时的拍摄技巧来看，他几乎将当时的技巧耍了个遍，似乎是在炫技式地向世界宣告，中国的电影也能出彩。影片以越剧戏声开场，介绍了越剧班子的生存状态，镜头一一扫过众人，简单介绍了剧中主要人物。
剧中多次以叠画等技巧介绍了戏班子众人的生存方式，以及众人的形象，交代了剧情。全剧一开始，众人坐船顺流而下的画面是我最喜欢的画面，山水相映，众人一片其乐融融，音乐轻快而融洽。剧团被赶出绍兴之后，镜头颜色转向暗淡，歌声也渐渐呈悲伤，哀叹。
姐妹二人决裂后，全剧节奏越来越快，剧情也达到了高潮。 电影的最后，也呼应了当时政治思想，为全片的主题做了解释：人的救赎要靠自己!
