前段时间，因客串古偶剧《花间令》意外出圈的郑合惠子，带火了一个词——“野草系女主”。形容一种生命力坚韧的女性形象。像野草一般，踩不死，打不倒，烧不尽。根还越扎越深。仔细想来，张静初在她的人生剧本，所演绎的，恰好就是这样野草型人设。从“导演收

喜报，剧荒有救了！谍战剧再加一，曾舜晞、张颂文双男主新剧《孤舟》开播在即。从去年五一释出预告片，至今过去了整整一年，这部谍战悬疑剧热度越来越高。目前《孤舟》预约人数已经破百万，热度如此之高，和这部剧的阵容不无关系——剧中既有张丰毅、周一围等

经济全球化使世界各地的女工嵌入了同一根产业链条，女性劳动者参与了历史，推动了全球经济向前。然而，无限制的过度剥削之下，她们姓名和价值不被记录，每一代女性劳工都难免消耗品的命运。糖与子宫在印度西部比德地区的村庄，很难找到有子宫的妇女。她们当中

互联网上嘲讽恋爱脑、打击娇妻成为风潮。年轻一代女孩们断情绝爱，学习卷死卷死的韩女，时间管理、考公健身；模仿清醒独立的白女，践行松弛的中产生活方式。但与人们的想象背道而驰，大洋彼岸的白女也走上了娇妻之路。“传统妻子”成为一种职业，她们倡导回归

在这个婚育选择越来越开放的时代，我们针对家庭关系的想象的确也应该向前一步。女性不再是普遍意义上的第二性，不再需要依靠婚恋关系来缓解养老焦虑，更没有成为谁的妻子、谁的儿媳、谁的母亲的压力束缚。她们可以通过对自我人生的良好规划以及彼此互助，探索

它不仅出现在低俗的引流广告中，还出现在正规的品牌宣传中。甚至那些消费者主要为女性的产品，也频频翻车。而它们失败的原因其实很简单——想赚女性的钱，又舍不掉刻板印象，潜意识的厌女依旧根深蒂固。于是每一次自以为是的“讨好”，都只能变成冒犯。造黄谣

九年前，单均昊和叶天谕的《王子变青蛙》火遍全国，那会儿的偶像剧，讲究一个“平民女孩用爱拯救富家公子”。九年后，《泪之女王》开始上演平民王子温暖公主。落魄方变成女主，但好像权势方也变为女主。性转，这种常在影视剧里出现的“爽感”设定，常被视作一

我常常能在李雪琴身上看到一种清醒的拧巴：她有许许多多的困扰和焦虑，她也有自卑和胆怯。但她依然能从这些情绪里跳脱出来，用理论和逻辑拆解更广泛的困境，审视和反思一切，甚至包括她自己。不知道是不是喜剧演员都天生都更擅长观察生活，很多时候她姐都觉得

“断亲”的话题依然火爆，原生家庭之苦永不过时。控制又索取的父母，和疲于满足父母期待的子女，彼此失望。看够了痛苦亲子剧本的我们，或许该看看其他的解法了。伊能静和贾静雯各自带着“叛逆”的孩子，给出了一种我们向往已久却迟迟未触碰到的亲子答案。有时

《坠落的审判》在中国首映，却引发一场“中国男学者最low的审判”。那些回避和消解女性视角的傲慢，归根结底，是抑制女性创作，是男性中心主义者在抢占一切话语权，包括评论和阐释的权力。「爹的多重宇宙」谁能想到呢，今年戛纳金棕榈得主电影《坠落的审判