看灾难片，一般满足三点就够了。
一是惊心动魄，刺激到观众的视听神经，进而产生恐惧情绪，二是内容是摆脱灾害，体现智慧或被灾害吞噬，敬畏自然。
三是人性抉择，讽刺非理性的解救或人性的丑恶，期间加些人道主义和普世价值，最好主角与配角不作死、不愚蠢，不刻意制造困难。
首先是惊心动魄，可以这么说，《龙卷风》与这个词扯不上半点关系。
不谈是否突兀，灾难片最起码得有点震撼视效吧，如《后天》里冰封的纽约与自由女神，《2012》中轰然塌陷的洛杉矶，淹没喜马拉雅山的海水。
这些视觉景观让人感到绝望，但在死局之下人类凭借各种方法绝处逢生，观影过程屏息凝视且酣畅淋漓，这才是灾难片最精彩的地方。
现成的例子摆在眼前，灾难片又是好莱坞的拿手好戏，可《龙卷风》偏偏自作主张毁了一锅汤。
每次龙卷风要起势就戛然而止，好像经费不够只能拍一点，这让本片除了几场小打小闹的龙卷风，再无其他。
与1996的同名原作相比，不能说毫无进步，只能说一落千丈，所给的视觉奇观还不如网上随便找的龙卷风视频来的过瘾。
剩下的大部分时间都在婆婆妈妈、唧唧歪歪、情情爱爱、哭哭啼啼，平平无奇又无聊至极，剧本老派到直接套公式、堆元素。
跟其他好莱坞拍烂的灾难片相比，唯一的区别就是把洪水猛兽换成了龙卷风，斯皮尔伯格监制这样的烂片简直是自砸招牌。
其次是摆脱灾害或被吞噬，可惜影片悬羊卖狗，欺骗观众。
当我们以为《龙卷风》是灾难片时，故事告诉我们这是周杰伦《龙卷风》里的一句歌词——爱情来的太快就像龙卷风。
足见编剧罢工的影响在逐渐显现，我们看《龙卷风》要看的是追风者，不是两男追一女，一个是备胎，最后还谦让，彰显美式民主。
我们要看的胆战心惊，不是龙卷风是工具人强行撮合男女主成一对，我们要看的人类面对灾难时的大无畏，不是遇到灾难不救人去救一条狗，我们要看的是生死攸关，不是再来一次家人侠。
整部电影都在描述女主的个人英雄主义，宛如美国队长，而美国的相关单位与科研机构统统隐身，甚至连抢险救灾的措施都没有。
小镇被龙卷风袭击了，不见当地部门出动，但见女主跑前跑后，顺带谴责一下其他人，大家被困电影院，女主单枪匹马驱赶龙卷风，其他人只是干瞪眼。
导演的意图很明显，迎合当下的女性主义浪潮，打造一出大女主戏码，以小博大，但角色过于干瘪单薄，仅是简单的性转版，纯为蹭热度而来的流水线产品，初看像是祖国人的名言“而你，我的朋友，你才是真正的英雄”，细品发现根本不是那么回事。
最后是人性抉择，片中哪有什么细节打磨的众生相，都是水时长的拖泥带水。
女主堪比程心的化身，以为自己在用爱、善良和智慧拯救他人，却屡屡将他人推向深渊，还对好友冷言冷语，认为什么都是别人的错，世界必须以自己为中心。
如果导演像《三体》一样，设计这么一个民主、道德、人性的角色，旨在对道德和人性进行反思，倒也是个不错的主题。
可通篇看下来导演并无此意，而是让女主救赎曾经ptsd的自己，满足自己不让宇宙归零非要留下五公斤生态球的刚愎自用。
所谓的讽刺就是说了几句不痛不痒的资本不当人，利用灾民的苦难赚钱，为底层发了几声聊胜于无的呐喊。
老套的说教让人感觉是海斯法典时期的好莱坞，完全不像当下的产物，不求《不要抬头》的直白，最少得有《美国内战》的亮点吧。
但《龙卷风》连这种简单的点睛之笔都没有，如果不看制片时间，误以为是哪部老片重映了，美名其曰叫复古，其实老气横秋。
不过，殖人看了《龙卷风》也许会破防，因为开头挂掉的那几个人以及万年备胎都是少数族裔。
但《龙卷风》也不是一无是处，至少谈恋爱的男女总算是有颜值的白男白女了，不再是一水黑或政治正确的丑孩子了。
可转念一想，这么一个电影最基本的标准却成了优点来放大，何尝不是好莱坞和观众的悲哀，审美本该是逐步提高，却演化成不断突破底线，电影如逆水行舟，不进则退。
