NO.10:《扫黑风暴》
孙红雷在片中扮演的黑道大哥角色依旧充满魅力，但让我印象最深的是吴越饰演的警察一角的反转。贺芸的故事线引发了观众对她挣扎和堕落的同情和理解。相比之下，孙兴这个角色的心理扭曲和恶劣行为则让人难以忘怀。江疏影饰演的记者角色虽然试图增加剧情的深度，但她的表现却显得有些格格不入，给整部剧带来了一些尴尬。总体来说，影片的黑暗和真实感很强，但在人物设定和角色互动上还可以更加合理和细致一些。这种角色的安排似乎为了增强戏剧冲突，但却让人感觉不太自然。
NO.9:《国家公诉》
虽然剧情非常吸引人，但制作上的问题却让人无法忽视。画面的黑暗模糊让人怀疑剧组是否缺乏足够的资金，后期配音也存在明显的问题，有时演员的口型和声音对不上，有时甚至出现了错词和剪辑痕迹。这些制作上的瑕疵极大地影响了观影体验，令人感到可惜。然而，故事本身的紧张感和扣人心弦的情节还是值得肯定的。这些制作问题让人不禁感到惋惜，因为如果处理得当，这部剧的观感本可以更加出色。
NO.8:《人民的名义》
尽管连续三天沉浸在这部剧中，但陆毅和柯蓝的演技有时让我感到脱节。剧中的台词非常精彩，老戏骨们的表演也十分出色，事件的描绘也很真实。然而，剧中反映的底层人民对d和国家的信任受到了极大的挑战和破坏。希望现实中的反腐行动能够持续下去，不仅仅停留在影视作品中。剧中的一些情节虽然可能会让观众感到震惊，但这正是现实的一个侧面，值得我们深思和反省。
NO.7:《狂飙》
这部电视剧通过生动的故事，真实地再现了一群小人物的曲折人生，揭示了社会发展中的现实问题。虽然采用了插叙的叙事手法，但精彩的剧本和充满张力的表演使整部剧充满了吸引力。每个角色都刻画得非常深入，人物形象栩栩如生，观众可以从中看到很多社会现象和问题。虽然情节沉重，但通过精彩的表演和生动的故事，观众可以更直观地感受到其中的深意和现实的残酷。
NO.6:《大江东去》
这部剧的选角非常到位，人物形象栩栩如生，情节也曲折丰富。许多台词令人耳目一新，但市长贺的感情线却有些让人费解。尽管表演和立意都很出色，但剧情的改编显得有些平淡，在艺术上稍显欠缺。贺角色的转变也过于突然，缺乏足够的铺垫。最后市长写信给百年市长的场景虽然还算不错，但整体上还是有些拖沓。这部剧虽然有很多出色的地方，但整体上还是显得中规中矩。
NO.5:《绝对权力》
这部剧的剧情张力十足，但情节却有些不真实。尽管展示了所谓的绝对权力，但在那个时代，这样的剧情几乎是不可能实现的。黑幕的揭露即使没有齐书记的参与，结局也不可能如此平稳。女儿和赵市长的丈夫之间的发展更是令人困惑。赵市长的角色表现令人堪忧，被一个骗子一直欺骗的情节让人难以接受。虽然这部剧有很多引人入胜的地方，但这些不合理的情节却让人觉得缺乏真实性。
NO.4:《高纬度战栗》
这部剧的立意和深度非常出色，揭示了腐败的根源和复杂性。追寻祝磊真正死因的执念贯穿全剧，直到最后才理解编剧的用意。腐败的产生离不开特定的社会环境，而反腐需要坚定的信念和毅力。剧集内容虽然有30集，但节奏较慢，可能压缩一半会更为合适。这部剧通过深入的情节探讨，让观众对腐败问题有了更深刻的理解和反思。这种深入的探讨使得整部剧在观众心中留下了深刻的印象。
NO.3:《我主沉浮》
本剧在台词编排、人物塑造和创作质量上，与目前反映政商关系的电视剧相比有明显优势。演员们在大段台词的演绎上表现出色，何和陈等人尤其令人印象深刻。他们的表情已经足以表达台词的含义。剧集挑战了改革开放后的历史遗留问题，关系到改革开放的历史定位和一代人的历史使命。如何承认改革开放的成就，同时应对遗留问题，是本剧探讨的核心。这种深刻的探讨使得本剧在同类题材中脱颖而出。
NO.2:《至高利益》
尽管节奏稍显缓慢，男主角孙的表现也没有太多亮点，但整部剧依然有其可取之处。剧中过于强调男主角是个好人，但这些都是通过台词表达的，他如何抵挡霸道领导并坚持原则的表现却不够说服力。相比之下，《国家公诉》中唐书记抵挡王省长的情节更加精彩。整部剧最出彩的地方在于政客赵和公务员计的表现，他们的演绎为整部剧增色不少。这部剧通过对人物的深刻刻画，展现了官场中的权力斗争和人性的复杂。
NO.1:《龙年档案》
这部作品非常有趣，紧凑地展现了罗成上任不到一年的各项工作。故事从他接待群众开始，逐步展开社会稳定工作小组的运作、检查乡镇小学办学，最终来到黑三角开发区。故事按时间顺序展开，插入推动情节发展的案件，如匿名信和打黑枪。虽然有些理想化的元素，但整体感觉不错，思想观点颇为超前，带有浓厚的时代特色。这部作品通过细致的情节安排，展现了一个理想化的社会治理过程，虽然有些地方显得理想化，但仍然值得一看。
近30年来最好看的十大扫黑剧，《扫黑风暴》垫底，榜首毫无争议！
