若非他当年冒险成功，今日辉煌又要从哪里起

?? 大部分人认识手冢治虫多半是因为“铁臂阿童木”，在本书《一介平凡的影迷 续篇》临近结尾处，手冢先生也详细介绍了当时的情况，比如这是中国第一次引进的日本动画，却又是他几十年前的不算成熟之作，略有一些尴尬。而中方还积极的向日方拉起赞助来，应该还是商业性占了主体。 ?? 说到商业性，手冢评价迪士尼的段落十分清醒。他先是高度赞扬了迪士尼先生的伟绩，并为能见到他而沾沾自喜，像极了崇拜偶像的铁粉（前面他也一样热烈的欣赏卓别林），但又对迪士尼离开后他公司的发展呈现一丝担忧，尽管这是商业上的进步，但对于动画业来说，则可能是另一番光景。 ?? 他写到斯皮尔伯格也是迪士尼旧时辉煌的卫道士，但因为太依赖旧有风格而把创新搁置了。倒是由他促成的《谁陷害了兔子罗杰》属于一场革命，把真人和动画完美的结合在一起，同时这也是各大公司把自己版权人物集中释放的有限行为之一（就像我们后来想看英雄集结却总差一口气），成效被手冢大加赞美！ ?? 当然，手冢关注的不仅仅是美国（虽然他也经常飞过去只为看一场电影的首映），其他国家的影人，特别是动画业仍是他所关注的，在最后几篇类似于人物侧写中，他也让对方的情绪跃然纸上，喜欢或反对的，奋争或无奈的，我想，这应该也是集合了他自己的情绪吧。 ?? 还有中国的万氏兄弟，以及之前之后的历史，也成了中国动画小史的注脚，而从一个外界的角度来看，我们也能体会到优势和差距。当然，手冢首先就很低调的，把自己放置在一个学习者的位置上，不仅仅是在迪士尼面前，在其他优秀的影人或好的作品面前，他都会尽量的去补足自身，也毫不吝惜的直言阿童木的耳朵和手指都来源于米奇的观感，还有与“超人”的爷孙关系。 ?? 当然，虽然这本书是以手冢的评论为主，但我们依然不会忘掉他的创作者身份，也因此他不可能只动动嘴般轻松。在某个时期，业内竟然开始怪罪他，认为是他在做动画的初期为了争取到机会而把预算定的不高，这也让后来的其他制作有了参考标准。但手冢很大气的回应，如果不是因为我当年冒险的成功，你们今天的辉煌又要从哪里开始呢？ ?? 最近新的致敬动画“冥王”也成了口碑之作，显然手冢影响的不仅仅是几个人，但他也是被同时代的其他人所感染着，透过书中的文字，我们能见识到一幅当年百花齐放的样子，尽管今天技术是进步了，但内容是否也跟着提升了呢？不敢断言……