不得不说，暑期档热门电影《抓娃娃》这次为麻花系电影的口碑扳回了一局，彭大魔和闫非也用实力再次证明了自己的喜剧创作能力。记得在电影《银河写手》里，两位失意的编剧提到想找哪些导演来拍自己的剧本，除了姜文和诺兰外，还提及了“闫彭”二人，虽有调侃之意，但多少也说明这两个人在喜剧领域的影响力。
关于电影的核心设定，大家已经多次提到了经典影片《楚门的世界》，类似的电影还包括大卫·芬奇的《心理游戏》，毕竟除了幕后监控的团队，还有在街上陪主角马继业演戏的人。而这个设定的力度是非常强的，它会更自然的推进观众去自发地思考和评判。
当年宁浩团队在拍《疯狂的石头》的时候，也有其他版本的剧本，但最终还是觉得盖·里奇的那套玩法更好，所以即使让观众看出套路和模板也无所谓，因为那是让故事更好看的最佳方案。《抓娃娃》也是如此，这套“楚门世界”玩法，是最能够实现主创想法的创作模板。
马成钢设置的这套操纵儿子人生的做法，让观众大笑的同时，必然产生更多维度的思考。他希望儿子能吃苦，能像他一样从贫苦的环境里走出自己的未来。作为父亲的初衷是好的，但采取这种佯装贫穷的教育方式是相当不可取的。这里潜藏着马成钢的私心，认为自己的成功模式是可以复制的，他认为自己有权力有能力为儿子设计出一整套宏伟蓝图。
作为公司老板和一家之主，马成钢正是在充分行使自己的霸权，来实现自己想要达到的目的。他在穷养模式下，为儿子打造了一个幕后操纵军团，把其作为理想教育模式，本质上还是在干预和影响马继业的成长，在他还是一棵小树的时候，就想好如何将其打造成理想的家具，比如桌子、椅子还是大衣柜，都有明确的期许。
由于这种强势的核心设定，其背后最直接的隐喻就是在表现一个孩子从小就被无数双眼睛关注，每个家长和亲戚都想把这个孩子打造成自己心目中的那个样子。虽然说孩子年纪小，需要大人的呵护与指导，但过度的干预，就是在绑架和伤害一个生命的自然生长。
这种隐藏起来的地下操控，自然还是会被马继业戳穿，就看是什么时候，以怎样的方式来戳穿。有意思的是，他能成功找到地下操控室的能力也都得益于父亲马成钢多年来的各种教诲。这种剧作模式已经提前预告了故事的反转，迎接势必会带来的推翻戏码。
我个人还是不太能接受那种爆笑和哭戏相结合的剧情设计。比如冒充奶奶的李老师那场假葬礼，这种类似的场景里，会想到电影《孝子贤孙伺候着》和《人生大事》。在本片的这场葬礼中，不知情的马继业是真的动了感情，躺在那里的李老师想起多年自己奶奶的身份和马继业的过往，自然是绷不住了。而身边团队试图压制的戏码则让现场观影的观众爆笑，但我的感受却有点儿别扭，是真正体会到了哭笑不得的那种难受劲儿。
当然，也正是李老师的疏忽，跑到操场打篮球，才暴露了自己的身份，不得已用这种方式，让她从马继业的生活中消失。此时，看似可控的局面，开始有了松动。不可控的人群里则有对马继业有好感的张飞飞，在她告密的情况下，才有马继业闯入别墅的举动，也才有机会在坠入泳池时，想起小时候见过的池中飞鸟图案。
而情感爆发的一刻自然是在地下室的会面，随着镜头，我们还可以看到各种此前不了解的操控细节。这种细节除了分析作业和日记外，还有马继业的各种微表情，身体发育的情况等等，那个场面令人震惊，对于当事人马继业来说，肯定是难以承受的。饰演成年马继业的史彭元，让观众看到了这个演员的成长，这出需要遭受情感重击的戏，还是发挥不错的。
然而这个“崩溃”是相对克制的，没有特别情绪波澜的举动，眼前是令人震惊的幕后团队，但同时也都是守护自己多年的人，他目前最好的反应就是保持沉默。而这种隐忍和控制情绪的能力，也许正是来自多年穷养的效果。任何事情都有两面，在这种非常极端的教育方式下，马继业多少还是有受益的部分，但这不是父亲继续操控他的理由。
就像马成钢自己说的那样，在操控马继业的同时，他们这群“地下工作者们”也被马继业所操控，这种相互间扯不清的关系，也导致马继业无言以对，只有对母亲说，未来的生活想要自己选择。而关于操控层面的思考，还有大儿子马大俊的对比，他最后登上山峰时喊出那句不受马成钢控制的话，也多少从另一方面说明了马成钢在教育层面的独断专行。
为了有正面的导向，结尾必然还是要给马继业一个光明的未来，复读一年，超过七百分的成绩考上体育大学。当初喜欢跑步的马继业算是阶段性地实现了自己的愿望，而不再是父亲和周围灌输的所谓“清北大学”。
奔跑在赛道的继业又习惯性地去捡地上的矿泉水瓶子，在幽默的表达方式之下，也是想说明继业被穷养的过程中，不但如母亲春兰说的留下了心理阴影，多少也说明孩子在年少时接受家长的影响力有多深远。毕竟，这喜欢奔跑的爱好，也是当年不用车子接送，才锻炼出来的结果。
关于此类电影，每个人都有自己不同的看法，但大部分内容是相似的，而主创想要传递的想法，在片尾曲的歌词里也能体会出来：
那些为你好的话
我听够了
你怎么那么不懂事我懂得太够了
……
可我不想当风筝
我想当风
你别管我 管我去哪
我都在找到自己的路上
……
从这些歌词里，就能体会主创们不希望家长在孩子小的时候有过多操控的欲望。这也是此类喜剧电影的价值所在。毕竟现在的观众不愿意为严肃的悲情故事买单，所以需要更多类似《抓娃娃》这样的电影，先把观众“骗”进影院，然后在笑声中思考更多现实层面的意义。这也为什么本次麻花系电影赢得更多赞誉的原因所在。喜剧难做，希望喜剧人带来更多好笑且引人深思的佳作。
