哥斯拉和金刚作为全球知名大怪兽，关于它们的故事早就拍无可拍了。
对于创作者来说，在经典无数的基础上推陈出新实属强人所难，但摇钱树在眼前，不去摇一摇也对不起自己。
既然严肃电影整不了，文本创新做不了，思想输出易翻车，那干脆回归传统，放弃掉内容，直接硬碰硬。
毕竟在怪兽电影中玩那么多花里胡哨的叙事杂耍与政治正确，都不如哥总和金刚一拳一个金字塔来的痛快过瘾，反而更具冲击力。
谁看怪兽电影是冲着里边的又左又右的主义，以及又黑又白又黄的肤色，又男又女又中间的性别去的，将爆米花贯彻到底才是真理。
简言之就是故事仅仅载体落个脚，人类退居次席串个场，特效狠狠烧钱上点心，怪兽才是主角去战斗，社会议题闪一边，简单粗暴就是干，观众甘愿掏腰包。
为了达到通俗易懂又极具震撼的目的，《哥斯拉大战金刚2》进行了全面升级
首先是动作场面，好莱坞的动作设计基本就是大全景+近景快切，很少能看出设计感和层次感，说得不好听一点，纯糊弄。
但《哥斯拉大战金刚2》（简称GXK）竟然一反常态，改变了沿用至今的老套路，既有第一部的拳拳到肉，还有难得细节展示。
如金刚与同类的几场打戏，虽然还是好莱坞式的一对一，但可见招数二字，刀疤王的脊骨鞭甩出了九节鞭的气势，金刚的见招拆招也不逊色。
还有金刚、哥斯拉vs刀疤王、雪魔在伊维族所在地的失重打斗，跟陆地上原地不动的你一拳我一脚相比，拟人化的翻转腾躲显然更具观赏性。
然而GXK有的不仅仅是这些。
金刚和哥斯拉一上来先一人来了几碟小菜让观众开了开胃，什么大蜘蛛、神蛟龙、提亚马特都是前戏。
为防观众不满意，在正菜上桌之前，金刚与哥总还在埃及来了一场龙争虎斗，顺带点了点片名。
最后二十分钟，肾上腺素飙升，怒吼、桀骜、巨物，从地心打到地表，不服输也不认怂，杀的黄沙漫漫、天昏地暗，直呼带劲。
其次是视效部分，哥斯拉相当于电影特效的见证兽，从特摄到CG，一路走过来都有它的身影。
在漫威、DC特效集体拉胯，《哥斯拉-1.0》拿下今年奥斯卡最佳视效奖后，好莱坞引以为傲的东西被唱衰。
但GXK的出现是一剂强心剂，表明在特效这个赛道，好莱坞依然能拿得出手，瑰丽壮观的地心世界，短兵相接的生死搏斗，创作理念，特效技术合二为一。
最后是叙事节奏，别问廉颇老矣，尚能饭否，鬓微霜，又何妨，依然可以会挽雕弓如满月。
GXK这个老牌IP用尽力气在诠释酣畅淋漓，突出一个快，因为故事几乎等同于没有，如果啰嗦拖沓，观影过程将会异常煎熬。
一开场，泰坦巨兽们粉墨登场，在世界各地折腾一番，把观众的兴趣吊起来，接下来不搞惊悚、灾难，直截了当地告诉你出事了。
紧接着让人类充当工具人和解说员，哥斯拉和金刚两条线双向并行，期间不能让它们停下来，不然节奏一旦变缓，昏昏欲睡将会来袭，所以走一路打一路。
当两条线汇合，影片真正的高潮上演，应接不暇的对决搭配视听享受，结尾没让前边营造的快节奏跌份儿，满足预期。
在哥斯拉和金刚的人物塑造上能看出武侠风。
哥斯拉颇有世外高人的范儿，本在罗马斗兽场休憩，不理凡尘俗事，但世间有难，不忍坐视不理，抖擞精神行侠仗义，事了拂衣去，深藏身与名。
金刚则是一代宗师，总有宵小之辈前来挑衅，被他三拳两脚教训，本为同宗，奈何不仁，为光复门派，惩处叛逆，上门迎战，终一统江湖。
还有种古惑仔互相摇人在街头混战的即视感，若配上《Into the Battlefield（奔赴战场）》，简直就是一出巨兽版《热血高校》。
当然，金刚、哥斯拉作为美式主义、日式思想的代表免不了融入美日的价值观。
金刚是孤独的个体，一直在寻找同类，以求融合，俨然当下多肤色、多种族、多性别的美国。
每个群体都打着正确的旗号，却容不下另一个与自己物种相同，仅口音不一、文化不同的群体。
就像片中的金刚同类，跟金刚一见面就恨不得往死里整，以此来宣誓自己的主权，临了成为一家人靠的不是以德服人，而是暴力，所谓圆满，梦幻泡影。
哥斯拉的诞生源于日本的核恐惧，历经多年，核的概念在哥斯拉身上淡化了许多，但危机意识，渴求安全的习惯保留了下来。
片中哥斯拉觉察到危险，立马转换形态，到各处充能，做好万全的准备，即便这场大战它可能不用参与，状态也必须饱满，等到金刚需要的时候，发挥自己的价值，美日关系不是一体两面，而是招之即来。
现在的国际局势，电影不单单是商品，在看GXK时候，不考虑政治层面很难办到，
也许过度解读，胡说八道，但有一点是真实可信的，那就是《哥斯拉大战金刚2》确实是中等的娱乐片。
