在一段时间的“寂寞”之后，内娱音综市场以“硝烟四起”的态势驱赶了这份“寂寞”。
注重真人秀与舞台秀平衡的《浪姐5》，改变模式后急需证明自己的《天赐的声音5》，以及暌违国内音综舞台达四年创新色彩浓厚的《歌手2024》，交织出内娱音综的一片斑驳的“声色”光影，在碎片化年代提升了大众的关注度，在良性竞争形成的张力感中增加了观众的选择度。
三大品牌音综中，最具创新意识的当属《歌手2024》。“国际版”与“现场版”使这档曾经的热门音综被“再标签”，到目前为止，虽然口碑出现了两极分化，但由它而引发的网络热议与热搜，持续的关注，超高的收视，却力压另两档音综节目。
就纯粹性而言，《天赐的声音5》与《歌手2024》更具可比性。
但正如前文所言，结合各方面的综合数据，《天赐的声音5》与《歌手2024》还是形成了区别。
其实从加盟的国内歌手的咖位、国民度、业务能力等而言，《天赐的声音5》甚至超过了《歌手2024》：“音乐大佬”罗大佑与“音乐诗人”李健的助阵，张信哲、杨坤、陈楚生、张碧晨、单依纯、陶喆等超过20位的音乐合伙人的加持，使《天赐的声音5》的声音颇具多元色彩、丰富性与迷人气息。
因此，从很大的意义上而言，《歌手2024》在各项数据上的领先，并非源于所邀请的嘉宾的阵容。
音乐叙事的模式，就成为《歌手2024》的杀手锏，而相比于“现场版”，“国际版”更像是为前者服务所设定。
纵观国内音综二十年的发展历程，《歌手2024》的“现场”模式，开创了业界的先河，打破了音综的“惯性”，拓展了形式的可能。
但这种局面的开创，究竟有多大的意义，还未可知。
首先，作为综艺节目，音综必然带有强烈的表演性质，因而，“修音”成为可能与必然。类似《我们的歌》、《天赐的声音》这样的音综，要求它们也“现场”操作，必定会令“怀旧杀”、“观赏性”、“氛围感”、“审美点”大打折扣。
第二，在实际上，《歌手2024》的热度与话题度，恰恰源于华语歌手与国际歌手的现场反差，从很大程度上而言，《歌手2024》的处境似乎有些尴尬，它游走于综艺与比赛的中间地带，但两头不靠，也恰恰体现出它的不成熟，因此，这样的模式似乎从根源上就不具备推广性。
当然，《歌手2024》的“聪明”之处，恰恰在于它的开放性与淘汰补位的属性，但是有一个问题就是，如果华语歌手在节目中不断被淘汰，过多的外援占据了一席之地，那么，它会造成什么样的局面呢？
