一、开场白:震惊剧坛的"炸裂演技"
继《无证之罪》导演吕行最新执导的悬疑剧《回来的女儿》播出后，就迅速在网上掀起了热议的浪潮。该剧围绕着女主角小秀的离奇失踪展开，女主以李家女儿的身份进入了小镇，却发现李家人种种怪异行为让她感到不安。
尤其是梅婷饰演的廖穗芳切掉自己手指甲的一幕，令观众望而生畏。那仿佛置身于恐怖氛围中的场景，让人难以呼吸，直摄人心魄。
不过，剧组几位老戏骨的出色演绎也让观众松了一口气。
但就在大家期待已久的这部作品中，年轻一代的主力演员张子枫的表现却引发了广泛质疑和批评。她全程一张呆滞的死鱼眼，台词更是生硬无力，就像是被人临时捆了个口供，逼着照本宣科一般说话。
二、木偶戏演绎烂到家
观众对张子枫的表演颇有微词，因为她无论在剧中扮演什么角色，总给人一种差不多的感觉，就像是在重复自己的老套路。
哪怕她之前因出演《唐人街探案》中那抹邪魅的一笑而备受赞誉，可这次在《回来的女儿》里，她的表现却让人大跌眼镜。
剧中张子枫饰演的陈佑希是个孤女，但她那烫成卷的短发造型显得非常突兀，让人很难有代入感。被警方盘问时，她看照片的神情平缓没有波澜，呈现出一种呆滞状态;谎言被拆穿时，她仍是一副死鱼眼，只能靠下垂的嘴角和抠手来勉强表达紧张的情绪。
就连下课遭人叫住时，虽然她大喘气回头张望等动作表现出一定的紧张，但那副无神的眼神却将这一切都冲淡了。
一家人去钓鱼，她呆呆坐在一旁，回头看向廖穗芳时双眼空洞，丝毫没有任何情绪流露，活像是刚睡醒一般模棱两可。
三、影视圈"烂苹果"不胜枚举
事实上，张子枫这种缺乏情感表达、似木偶般的"烂"演技在影视圈内早已屡见不鲜。同期小生王俊凯在《重生之门》里与张译对手戏时，面部就是一片空白，眼神无辜，嘴角还不时抽搐，令人啼笑皆非，难以想象一个科班出身的演员竟能把戏演成这副模样。
更令人啼笑皆非的是，杨颖在古装剧《大汉情缘之云中歌》中的一场挨打戏却面无表情。明明是被人狠狠掌掴，她前前后后的神色却如履平地，眼神中甚至隐约透露出一丝侥幸的享受。
继承人小花赵露思在出演《且试天下》时，更是将"烂"演技演绎到了极致。剧中她被剑猛刺穿身体，本应有一番痛苦的反应，却只能看到她轻轻皱了皱眉头，脖子更是一动不动，仿佛在说"真没啥，再来一次"。
至于新晋小鲜肉刘耀文，他在参加选秀节目《无限超越班》重现经典作品《冲上云霄》的对手戏时，表现就更加生硬做作了。
面对着声情并茂的老戏骨吴镇宇，他却一脸面无表情的纹丝不动，哪怕眼泪在线，也改变不了他企图耍帅的尴尬模样。
四、正叙:全程死鱼眼痛彻心扉
剧中，张子枫饰演的女主角陈佑希身陷一场离奇事件的漩涡之中。她以李家女儿的身份潜入小镇，却发现李家人的种种怪异行为让她胆战心惊。
面对李承天这位准岳父的和蔼可亲，陈佑希却用一种呆板僵硬的神情，一字一句地吐出生硬的台词，就像是从牙缝里硬挤出来的，着实让人摸不着头脑。
她的言行舞态，完全看不出一丝真挚的情感流露。
当警方将她带走盘问时，她看着那些照片线索，眼神毫无波动，仿佛一具行尸走肉。即便谎言被识破，她仍只是用标准的皱眉瞪眼姿势勉强表达了一丝慌乱，根本看不出由衷的惶恐不安。
就连在下课路上被一些可疑人物尾随叫住时，虽然她的动作如大喘气、回头张望等表现出一定的紧张，但那副无神的死鱼眼却将这一切都冲淡了。
一家人外出钓鱼，她呆呆坐在一旁，回头看向廖穗芳时，双眼空洞，没有丝毫情绪波动，活像是刚睡醒还没清醒过来一般。
当李承天向她坦白事情的始末，将一个个重磅炸弹消息迎头砸来时，观众无不瞳孔地震，却只能看到陈佑希这个木头桩子般呆望着李承天，丝毫没有反应，着实令人替她捏了一把冷汗。
五、临危不乱演技有亮点
不过，也不能全盘否定张子枫的演技。在哭戏和爆发戏的表现上，她确实能够展现出一定的情绪压抑和内心的挣扎。
只是日常戏占据了更多戏份，她便容易陷入僵硬无神的老路子。
比如在剧中，当陈佑希终于逃离险境，来到朋友家中获救时，和朋友探讨这起离奇案件的整个脉络，她依旧保持着一副特别丧气的面容，没有半点喜悦或轻松的情绪流露。
这种全程呆滞、死鱼眼的演绎方式，不仅生硬做作，更是过于单一和简陋，根本无法让观众感同身受，代入到剧中人物的精神世界。
作为一线女主角，张子枫在基本的日常戏这方面的表现着实让人颇有遗憾。
六、结尾:烂演技引发影视反思潮
影视作品的精彩，往往建立在出色的演员表演基础之上。虽然《回来的女儿》剧情反转曲折，让人们对女主角陈佑希一路辗转受困的处境及最终命运扑朔迷离，但主演张子枫在整部剧中拖沓生硬、无神呆滞的表现却让这部本应可圈可点的作品大打折扣。
这也引发了影视同行和广大观众对演员演技问题的广泛讨论和反思。从王俊凯在《重生之门》中的无神木讷，到杨颖在《大汉情缘之云中歌》中挨打戏依旧面无表情;从继承人小花赵露思在《且试天下》中被刺伤却浑然不觉，到新人刘耀文在选秀节目中耍帅做作的尴尬模样，这种缺乏情感掌控、生硬做作的"烂"演技在影视圈中屡见不鲜，令人忧心忡忡，不啻已成为一种潜规则。
我们是否应该对此有所作为?从源头入手加强基础训练?还是在选角环节就需格外慎重考量?无论如何，对这一现状我们至少不应故步自封，而是及时反思并采取相应措施，才不负观众的期待。
