被誉为“日本鬼才导演”的北野武可以说是位传奇人物。
从搞笑艺人出身的他，身兼电影导演、演员、电视节目主持人等身份。
其导演的电影更是大受国际好评。
从《凶暴的男人》开始执导首部剧情长片的日本导演北野武，经典作品多不胜数，大部份都是自编自导，例如《那年夏天，宁静的海》、《奏鸣曲》、《坏孩子的天空》与《花火》等等，都是令人回味无穷的电影。
然而，北野武近年主力于电视节目方面，减少了电影的创作。
对上一部自编自导的电影作品，已经是2017年的《极恶非道3》。
睽违六年，北野武去年发表最新的自编自导自演的电影，改编自他个人的同名小说作品，于银幕上再次展现着他的暴力美学。
《首》结合暴力和血腥的影像，讽刺幽默的对白，北野武的独特美学尽现。
《首》是一部以日本“本能寺之变”为题，描述武将、忍者、百姓等大小人物野心的战国娱乐电影。
而在此之前，影片已经在戛纳影展首映并得到好评。
而影片的演员阵容也堪称“顶配”。
北野武自导自演，出演主角羽柴秀吉，西岛秀俊演出明智光秀，加濑亮演出织田信长。
另外，中村狮童演出难波茂助、浅野忠信演出黑田官兵卫，大森南朋演出秀吉的弟弟羽柴秀长。
木村佑一、远藤宪一、桐谷健太、小林薫、岸部一徳等人也参与演出，一起走进北野武的电影世界里，交织着强烈的刚阳味道，角色的设定充满着说服力。众人将一同演出血肉飞散的山崎之战及本能寺之变的精彩故事。
北野武的电影，总是离不开暴力、血腥、幽默等不同的元素，无疑不知道是不是年纪大了，他后期执导的电影作品，似乎已经没有以前的那团“火”。
3部《极恶非道》，虽然全员恶人暴力依然，胜过剧情的发展，总是觉得有点不够滋味。
《首》片是北野武继《座头市》后，第二部以战国时代为题材的电影。
喜欢看北野武电影的原因，就是因为看到他表面似是幽默，但骨子里却是字字珠玑的演出。
而这份观感也似乎只是在北野武的电影中才会看到。
亦成为了北野武的个人标志。
《首》片从丰臣秀吉角色出发，带出了不同人物对于织田信长皇位的虎视眈眈，各人正在造反之时，丰臣秀吉却暗地里展开了一场阴谋大计，呈现着角色之间的权力斗争。
在此之前，我们先来说是这部影片的背景——本能寺之变。
日本天正十年六月（1582年6月21日）的本能寺之变，为出身源氏之脉。
也为信长家臣的明智光秀，兵变杀害主君织田信长、织田信忠父子，纵火烧毁本能寺。
本能寺之变，是公认日本战国史上，最关键，谜团最多的一次谋反。
擅长暴力美学与犀利笑点的日本怪导北野武，自编本能寺之变改写的同名小说剧本《首》，以刀头剑《首》的磅礴乱世，亲身上阵。
自导自演日本战国时代三杰之一丰臣秀吉。
据说《首》从构思到杀青花了30年，与北野武的代表作之一《奏鸣曲》大约在同一时期开始构思。
当年黑泽明仍在世，黑泽曾对此高度评价：“如果北野小弟把《首》拍出来的话，应当会是能和《七武士》并驾齐驱的杰作”。
北野武的独到美学，层次丰富的连环奇计，以及暗潮汹涌的男男情欲，更集结加濑亮、西岛秀俊、中村狮童以及与北野武在《座头市》合作的浅野忠信等日本巨星跨刀参演。
格局浩大、气势震撼，却不时夹杂戏谑讽刺、无厘头夸饰法的弦外之音。
《首》是2003年《座头市》的将军武士延伸版本，更是日本幕府战国版的《大逃杀》。
《首》贯彻着北野武的独到美学，杀戮血腥的战争场面作开端，似是北野武想借此带领观众走进他的暴力世界，接着的血腥场面，切腹、斩首等场面，层层推进。
夹杂着讽刺和幽默的对白。
影片的剧情是其次，影像上的官能刺激，明快紧凑的节奏，美术和特技均能够呈现出强烈震撼力和真实感，是电影的精髓所在。
《首》以血腥的战斗远景调度开场，叙事为三分支线。
一为1579年由远藤宪一饰演的武将荒木村重发动政变，是为有冈城之战，尔后荒木独自逃往花隈城，生死未卜。
二为以中景和近景的摄影技巧，描述野心勃勃、残忍暴虐的的织田信长在明智光秀、丰臣秀吉等家臣协助下，即将达成“天下布武”的宏图。
但其冷酷嗜血、暴力奸淫的行事作风，也让麾下众将暗萌逆反之心。
其三则为木村佑一饰演的神秘浪人剑客新左卫门，与中村狮童巧扮那疯疯癫癫的布衣小民。
以一介宛如蝼蚁的老百姓的视角，观看日本大时代战国史上最受争议的本能寺之变。
北野武庞大繁杂的战国风云，包含了各式各样的大小人物。
从反复无常、残酷嗜血的独裁者信长、葡萄牙传教士的黑人奴隶、双面间谍的性工作者和卷入历史浪潮的黔首农民。
而北野武自演的战国三杰之一丰臣秀吉，则处于这两个极端原型之中。
1537年出身农村贱民日吉丸，甚至不配有姓名。
据说因为自幼生活艰辛、营养不良，其身材矮小，酷似猿猴，又獐头鼠目，因此被戏称为秃头鼠。
尔后日吉丸遁入光明寺为和尚，还入山为匪，亡命江湖。
再以信长奴仆侍奉得体，加诸以织田家族足轻小队长出战有功，便一步步集结势力，密谋大位。
北野武1994年车祸而导致中风面瘫的意外，恶趣味地意外符合“贱民猥琐秃头鼠”的形象。
虽年事已高，但仍然具有引人注目的狡猾恶毒魅力。
不得不说，“羽柴秀吉”这个角色被北野武诠释的异常精彩。
他自导自演，刻意轻蔑日本社会传统之于小人物的逆袭之大快人心，夸饰演绎了日本一代大名丰臣秀吉，俯《首》称臣于织田家，其实不过是个狡猾恶搞的操纵控制狂人。
了解男人的致命性缺点，擅长谍对谍的政治游戏，与精明的战术家黑田官兵卫密谋，让坐拥金权的幕府派别。
相互制衡厮杀，好让那无限扩张的本我ID脱颖而出。
《首》的交错叙事，则在一场场的织田侮辱家臣的幕府会议后，延展为丰臣秀吉密谋、明智光秀密会以及新左卫门的密反。
为本能寺之变三大主轴。
隐线交织了村重被织田迷惑，明智却爱恋村重，与其说是关于家臣武士的制霸野心，不如说是崇阳俱乐部炮友恋人间的性冲动，都被权力所诱惑。
织田信长霸王硬上弓或是极乐喷鼻血桥段，不过是北野武将其贬抑为跳梁小丑般的花花公子，终将堕落于身首异处的伏笔罢了。
“本能寺之变”是影片的基底。
透过不同人物的关系，却写下了多段男性之间的情谊与感情，无疑，各人具有野心，引发起彼此之间的背叛。
背叛过后，人物之间的感情，嘲讽和揶揄。
看似北野武也不是注重于历史的陈述，或许会是在于这个时代所衍生出来的多段男人之情义，建基于在这个时代里，运用他的架构模式，流露着过去作品的格局，重新解读北野武风格的战国时代。
《首》是百分之百男人的一半还是男人的低级男子气概恶趣味，女性绝对是在日本战国史之中无有地位的无名氏。
在影片中，双面间谍妓女、施法庙公的仕女、以及在布衣小民佣兵团的随营流莺。
女性角色都是无家无姓，而且随时可于乱世中遭至奸杀灭口的。
自2003年的《座头市》以降，北野武的无厘头暴力血腥，都有意无意忽略女性视角，或许是日本崇阳主义作祟。
又或许，是北野武刻意为之的男性温柔。
因为就如同描述中土大战的《魔戒三部曲》原著中，托尔金教授拒绝女性角色参战。
因为脏污烂泥、营养缺乏、死亡相逼、厮杀肢解，都极不适合妇人淑女的。
但是杀戮战场、庄严仪式、坚实城垛与田野风光，都是武士电影隐喻各色各样人性的魅力。
《首》是血腥的、也是严肃的、是写实的、更是狂傲的。
北野武运用了强烈的色调对比，以角色倏地失去了所爱之人，再转换至战场上喧闹的斩首或懦弱的暗杀；再细细观之，同性恋贵族手工刺绣的复古丝绸、双性恋角色金银交错的高档睡袍、浪人剑客的钴色靛蓝染色织物、山林野人的竹编沿帽与藏青棉服。
甚至是由黑泽明之女黑泽和子设计的武士皮革盔甲与铁片战袍，大摇大摆于草原与城垛来回征战，和搅淤泥血泊之中，都是观影视觉的一大享受。
《首》标题实为颈，全名应为“颈袋”，是日本战国时期便于携带砍下头颅作为证据的篮子。
北野武从《大逃杀》至《座头市》，最擅长的就是呈现肆意爆血的荒诞性。
随着角色如蝼蚁般登场，贵族、家臣、武士、农民、妓女、歹徒、枪手、刺客。
将大小人物的叙事线牵丝联系的，是相互透过斩首的胜利，卡通化的、周期性的、继而扩大封建制度的无情欲望。
然而，权力游戏在北野武的镜头叙事下，都是儿童嬉戏般的荒谬与举无轻重。
身着色彩缤纷的贵族不过是的鸡奸惯犯，笨重盔甲和厚重织物让家臣武士宛如身障人士、举步维艰，武士家臣的忠心耿耿不过是杂交派对的筹码。
唯一一场具有前戏的爱爱桥段竟是如此肤质粗糙、臭汗满溢、表情僵硬。
自始至终毫无爱意，松软无力。
北野武运用单词《首》，由丰臣秀吉的俯首听命，进阶至昂首阔步、刀头剑首，聚首战场，翘首引战。
再不屑于首身分离的家臣首级，总有一种幼稚无人能敌的原始恶趣。
血战血还的碎首糜躯，是北野武的好战因子，而身首异地的不堪回首，却是北野武的反战宣言。
可惜在于，暴力图像的扁平重复，正是《首》的全剧重点与缺失。
虽说北野武以战事电影，进而探讨男性肢体暴力与剥夺生命的宿命式沉思。
但是桥段与大结局之间的转换，也如人性般的癫狂。
既突兀又粗浅，既矛盾又荒诞，见首不见尾。
爆浆厮杀戏是《首》最精彩之处，而幽默演绎则是最暗黑的隐喻。
影片起始以一具无头躯干被甲壳类食尸，再以一颗踢飞的腐烂首级轧然终止。
这一致命的脱序节奏，反讽武士阶级毫无头绪的愚忠情节，以及蝼蚁般贱民的无头无脑。
北野武以《首》另杀出一条血路，试图用滚滚如球的头颅祭品，嘲笑自身或是大日本的民粹主义。
它将武士荣誉历史视为一种精神疾病式的重度躁郁，男同之间的友谊感情竟是脆弱虚无、廉价无耻的冷酷无情。
总的来说，《首》是男性凄凉、残酷的哀歌，借古讽今，不但讪笑一国之君或是国家高层，对于权力的渴求宛如永无止尽的性爱成瘾。
而对于那些舞刀弄剑、假面惺惺的政客，这也是一场他们不愿承认的继承之战。
北野武刻意描绘的秘密恋情，反映了日本上流体制，不过是宛如黑社会糜烂生活的情感空洞，因为人格的支离破碎而内爆烟灭。
所以《首》才不是什么历史片，战争片。
它在嘲讽一切，同样它又站在上帝视角解构一切。
这个鬼才导演，看他作品是真爽啊~
