原画美如画，建模没人夸？或许在三视图阶段，你就该注意以下这些东西……
作者 | 对子 《逆水寒》角色原画
对于主流的3D游戏来说，一个角色从原画到实装落地是一个从平面到立体的过程，在这个过程中很容易出现3D化后的角色和我们最初的原画大相径庭的情况。所以我认为MMO角色原画的基本功之一，就是能够从原画预估实装的效果，并且提前通过三视图的相对应设计，来把控最后的3D造型。
本文就梳理了一些在《逆水寒》端游项目中的角色时装设计经验，这些经验能够帮助我们在最终效果上丰富3D的造型表现，强化角色的设计剪影，让原画和建模不会差距过大，提升大家的工作效率和工作质量。
动画、骨骼和柔布
首先作为原画要去理解，不仅是在3D制作环节，在动画环节中，角色的造型也是至关重要的，这一点往往会被忽视。因此，我们还需要对绑定动作这个环节有一个基本的认知，才能有针对性地去调整我们的三视图设计。
1、角色动画的基本逻辑
通过控制器驱动骨骼K帧制作动画，角色再去套用这些通用动画。因此为保持骨骼动画的通用性，一般MMO无法单独为某一套时装模型制作骨骼。
所以MMO时装展示的劣势是角色待机姿势比较呆板单一，相对笔直站立，且骨骼已经定死，几乎无法根据不同时装做对应优化。
2、骨骼
骨骼和柔布是两个系统，角色在游戏中的动作均由骨骼驱动，裙摆袖摆头发等部位会预留骨骼。
《逆水寒》的主角通用骨骼，两组手臂（上臂下臂），四组裙摆，一组披风，一组头发
3、柔布
系统一般依附于骨骼之上，可以理解为先计算骨骼，再在上面添加柔软晃动的效果。柔布效果会受到骨骼影响，没有骨骼的地方也可以刷柔布。
不管是什么造型，都是用一片模型代理进行计算，因此需要一起运动的两片布不能离太远。越接近代理的形状，计算效果越好。布料之间没有碰撞体积，因此如果需要为每一层布料单独柔布处理，则会穿插。
左边手臂和裙摆等位置平直的面片即为柔布的代理片
骨骼的朝向与位置定好后就无法更改，骨骼的方向和动画会极大影响角色的剪影呈现，而柔布的计算又会进一步削弱角色剪影。
原画设计对各部位造型的控制
1、袖摆
古风游戏，免不了会有大袖摆，高级时装的设计更少不了宽袍大袖。
避免臃肿
上臂宽松的款式在站立姿势中会遮盖住身体的曲线，而且对于剪影几乎毫无贡献，不仅穿插还会显得很臃肿。
解决办法是可以缩小袖摆，将上臂袖子画窄，稍微贴肉，这样手放下时剪影不受影响且穿插较少。背面看不仅能够避免穿插，也能够露出腰部的设计。
追求顺直
游戏开发早期的设计和绑定习惯导致了许多袖摆在背部打折，或者从剪影上看斜插进身体，不够垂顺，这毫无疑问会逼死每一位强迫症原画。
可以顺着站姿手臂的方向在三视图上做设计，绑定后可以一定程度上减少袖子造型向后背交叉，实现站立垂顺的感觉。
绑定后的站立效果，袖摆自然下垂，没有明显的扭曲
外剪影强化
精心设计的大袖摆全部遮挡在身后，导致角色剪影瘦削，精美的花纹刺绣不可见，衣服不够垂顺蓬松和丰富。
解决方案是，设计重点不仅要在袖摆下部的大片区域，更要重视手臂上方胳膊外侧部分的剪影设计，把造型向手臂上方的不做运动的部分转移，只有这样在手臂自然下垂的待机姿态下，角色的剪影才能够丰富起来。
这些部位设计由于关系到待机姿态的外剪影，是设计中的重点
2、裙型
常规分片裙
动画骨骼造成古风长裙的裙摆在绝大多数情况下都是开叉绑定的。
常规裁成四片的裙摆
两片摆的效果
也可以将后摆合并，结构上不裁开，由几根骨骼共同驱动。这样的处理方式角色待机不动的时候裙摆形状会更饱满，但是跑动的时候大片的裙摆拉伸会比较大。
在处理这些裙摆的开叉时，需要注意隐藏开叉的位置，尽量做到巧妙合理地不影响整体剪裁，避免一刀从里到外切透，造成过强的“纸片感”。
直愣愣的开叉会导致纸片感较重
较好的开叉示例：不对称的开叉，加结构遮挡开叉等，这样站姿状态下轻微的柔布效果不会使裙摆失去整体感
包身裙
包身裙、筒裙是一个比较难处理的版型，真正的包臀裙由于骨骼限制无法实现，即使有站姿的优化也依旧容易穿模。
实践中一般我们会做异形裁片拉宽下摆，使视觉上略微包身，有鱼尾裙的效果。
裙摆是扇形的，上窄下宽，模拟包身裙的上身效果
拖地裙
直接将裙片末端掰平，做成假拖地，但是人物奔跑起来由于没有骨骼会稍显僵硬，因此不能太长太翘。
太长太翘在视觉上就会过于怪异
不过《逆水寒》近期也做出了长裙与地面的碰撞，在高配画质下有较好的表现。因此也可以根据项目的实际情况去进行针对性的调整。
3、披风
避免纸片感
三视图与模型制作时要注意侧面不易做成纯平面，可以增加一些布料层次，或者将单片布料做成微微的圆弧形。
包身设计的处理方法
包身披风常规意义上由于跨了过多的关节，对于抬手动作影响过大，常规绑定中不能实现。
对于古风游戏，各家都有自己的解法，比如有些游戏早期包身披风的处理方法是在绑定上选择粗暴穿插，玩家行动的时候会直接把手从披风中穿出来。
我们的处理方式则选择把披风裁开，分别绑在两个手臂和裙摆上。站立姿态下可以撑出披风造型，但是跑起来的时候袖摆会显得有些粘在手上，可以通过设计来一定程度减弱这种感受。
伪包身绑定测试效果
最终实装在游戏内的效果
将披风像裙摆一样裁开，分别绑在手臂骨骼和裙摆骨骼上，或者分别绑在手臂骨骼和披风骨骼上。
4、挂件
飘带、悬浮物等设计在许多游戏中都有应用，有一种角色自带背景板的效果，高级感会有明显提升。
例如《阴阳师》的人型式神很多都采用了这种设计，角色身后会漂浮许多装饰元素
但是此类悬浮物无法绑定在角色的通用骨骼之上，因此在骨骼不够时可以考虑使用挂件来凑。
在我们的高级时装设计中，草图阶段也会考虑加入一些配套的悬浮物，然后在进行三视图制作的时候将其拆分成背部挂件进行投放，这么做有效提升了高级感，而且便于玩家自行搭配。
许多高级时装规划了此类撑剪影的挂件
5、特效
环身特效的加入也可以使角色的剪影有一种角色自带背景板的效果，在进行时装设计时也可以同步对特效进行规划，并且动态的特效挂件对绑定的要求比较低，不需要过多考虑骨骼的位置，与原画三视图出入较小，在原画视角上更容易掌控整体的外剪影设计。
6、站姿
最后分享一下对于站姿的优化。不管模型上多努力去还原原画的三视图，都不及换一个姿势带来的视觉变化直观。因此在一些高级主题的时装中，我们会跟随时装投放新的待机姿态供玩家选择搭配。
左边为常规站姿，右边是该套时装配套可供玩家选择的微微撑开双手的站姿，可以更好地展示鸟翅一样的袖摆。
包括在一些换装游戏中也常有这样的设计，比如《奇迹暖暖》等，大部分高级时装都配合了专属的动作进行展示，是一个非常好用的技巧，也能彰显高级时装的价值，大家可以多做一些设计。
结语
以上便是我总结的一些原画在设计三视图时可以参考的小技巧，希望能够帮助到大家。
