看完最后两集我大口喘气。
当然是被惊人的情感密度,大巧不工的编剧技巧、微妙曲折的人物关系,以及细腻婉转的情绪回扣击中。
但还有一个原因:身为一个创作者,切身感受到了“顶级编剧”四个字的具象。
很多人对顶级编剧的想象,是写出一个奇思妙想、精密反转的故事,或者打造一个惊奇、独特的世界观。
但我更敬佩的,其实是把我们习以为常的普通生活,把我们再熟悉不过的故事,写出新的棱角、写的密度,新的动人之处。
把俗套的故事讲的荡气回肠,乃至摄人心魄,才是真大师。
猜到我说的是哪部剧了吧?
不够善良的我们
前面提到的顶级编剧,就是这次自编自导的徐誉庭。
她的创作之路一直在进化,早年写偶像剧。
后面的作品,也一直写爱情,但慢慢的,是借爱情写人生,写痛苦,写现实,写欲望。
从《我没有谈的那场恋爱》、到《谁先爱上她的》,到我大爱的《荼蘼》。
都是普通日常,但就是能写出不一样的信息量,提炼出奇妙的角度。
我看到有人说,《不够善良的我们》和《荼蘼》的立意很像。
我非常喜欢《荼蘼》:假如你当年,选择了不同的职业,不同的结婚对象,不同的城市,不同的人生路径,你会比现在更幸福吗?
《荼蘼》给出的残酷答案是:你不管怎么选,都会破败,都会痛苦,都会后悔。
只是让你痛苦的东西不一样而已。
而《不够善良的我们》,在这层立意上,其实更进了一步:我们拼命追求快乐,但其实,我们的人生是靠痛苦标地的。
表面故事,是“中年夫妻出轨”这是个被写了一万遍的主题,但导演不怕破题,片名就是“不够善良”,剧透了每个人,包括贤妻良母,都有“暗黑”时刻。
开场独白,也直接把“人生是靠痛苦定义”的主题直接抛出来。
我们每个人都会在人生的不同阶段,去“犯贱”般地找痛苦,去自找苦吃。
我们更容易记住狠,而不是爱,更容易记住辜负、伤害、侮辱过我们的人,而不是爱我们、尊重我们的人。
人物关系很有意思。
结婚数年,拥有稳定生活的贤惠人妻简庆芬,却有一个幻想出来的敌人:丈夫多年前的前女友,“心中的微笑”。
当年的爱情战争中,颜值和工作能力都不如对方的简庆芬,用了点手段和心机,成了赢家,抢到这个优质男人,结婚生子。
她一直在默默偷窥丈夫“白月光”的社交媒体账号,从她的只字片语中,脑补对方的生活。
尤其是在丈夫对自己意兴阑珊,自己对婚姻生活感到乏味的时刻。
“我现在食之无味的生活,是当年费尽心机从她手里抢过来的呢。”
先人为制造痛苦,然后自然有了快乐。
主线故事以三个视角展开,贤惠人妻、40未婚自由女性,以及那个普通的“优质男人”。
写出了贤惠人妻不同层次的心理围困。
有我们想象到的围困:自我价值的缺失,失去激情的丈夫,没有边界感的婆婆。
也写出了我们不敢想象的隐秘心理:
母亲阿兹海默,借由这个不可抗的外力,辞职成为全职主妇?
查看丈夫的手机,害怕又有点期待的希望发现什么爆炸秘密。
拼尽全力照顾卧床的婆婆,得到了一致好评,可忍不住在心里问:她怎么还不死?
偷窥丈夫的前女友,一面以“我是赢家“来自我安慰,一面幻想“假如当初赢的人是你,那我现在过着怎么样的生活呢”?
换句话说,写出她内心的破坏欲。
一个贤妻良母的破坏欲,忍不住要亲手毁掉自己生活的破坏欲。
哪怕理性的她知道,后果她承担不起。
第二个视角,就是许玮甯饰演的独女女性标杆Rebecca。
“我的自由,也充满恐惧,也伤痕累累,还十分昂贵。”
这条线写的不如简庆芬,主要是我不喜欢她和小奶狗的爱情戏。
但她和简庆芬的人生AB面映照,还是很精准,一个在温吞的安全感里滋生出破坏欲,一个在彻底的自由里祈求确定性的安全感。
我喜欢Rebecca身上孤独的现实性,除了“找不到一起慢慢吃饭的人”,更大的问题是,对老去和病痛的具体恐惧。
那个刻薄的恶婆婆尚有儿媳为她看护,你老了生病了怎么办?
丈夫何瑞之的角色也写的很好,我以为会给他安排一个婚外情人,但并没有。
他的底色是疲惫,非常中式的疲惫。
没有婚外情人,并不是他高尚,只是他已经疲惫到失去生机和欲望。
或者说,表演一个完美爸爸完美老公,成了他工作之外唯一的诉求。
如果说,简庆芬困在贤妻良母的温水里,Rebecca困在独立女性的孤独里,那这个男人,就困在了只有责任的疲惫里。
这层设计很漂亮,不是把男人写成一个工具人,而是把他设计成了两个女人之间的镜子。
比《荼蘼》里的“假如”、比“无趣的妻子和丈夫的白月光”的二维对照,更进了一步。
最终,我们发现,那破坏欲,不止简庆芬有,大家都有。
贤惠人妻的破坏欲是自己出轨。
丈夫的破坏欲是天天对老婆说谢谢你辛苦了。
独立女性的破坏欲是独孤死去。
Rebecca最后破坏欲的具象表达就是,给十几个男人群发了一条信息:
“你想念我的乳房吗?你还想见她吗?”
这种“破坏欲”成了人物性格和情绪最好的注解。
我看到评论说,受不了两个女人最后还为男人吵来吵去。
我不这么看,她们不是为了男人吵来吵去,而是为了生命里的唯一一个共同的“标的物”吵来吵去。
用恨、用嫉妒、去争抢,来证明人生的存在感。
这其实回到了徐誉庭最近几部作品一样的底色:人生到最后,都是可怜和孤独。大家都差不多。
所以,才会为那一点点可笑的爱,抢来抢去,你死我活。
4月看了两部年度剧集,很可能是年度最佳美剧的《雷普利》,很可能是年度最佳华语剧的《不够善良的我们》。
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