今年的国产电影太癫了。
盗摄元年、撤档元年接二连三的来，《没有一顿火锅解决不了的事》也搭上了这趟班车，赶了回时髦，撤档了。
为什么撤档了？票房不行，为什么票房不行？电影不行，为什么电影不行？且听我慢慢道来。
悬疑电影，演技可以差点，摄影可以差点，美术可以差点，但剧作结构一定要强，剪辑一定要强，要让观众信服，沉迷进去，否则一切都白搭。
不求你成为《十二怒汉》，也不求你像《无人生还》，毕竟不是人人都是阿·加莎，但你至少得接近《扬名立万》吧，不然剧本杀就成了煎熬中。
然而《没有一顿火锅解决不了的事》连刘循子墨的膝盖都打不到，唧唧歪歪半天，有一大半不在正题上，没有《这个男人来自地球》的命却得了它的病。
丁晟导演不会以为加几张麻将，戴个面具，再叫个张麻子的九饼（筒）就一定是《让子弹飞》了吧。
相反，脸上有麻子肯定是假麻子，《没有一顿火锅解决不了的事》突出的就是一个假，从一开始就让观众觉得失真，中间也没有扭转过来，后边可不就只剩挑毛病了。
故事的引子是一句话，“拆拆官，家财万贯，藏藏戏，有口难言。”
可这句话既不是什么名句，也不是什么古语，所谓的暗藏玄机全是导演的强行拆解，赋予含义。
但就是这么句发在群里很快撤回的不着边际的话竟然让三个陌生人来找九饼（于谦饰演）干票大的。
而这个大的是私闯民宅、入室盗窃、杀人灭口、毁尸灭迹，不知是我落伍了还是世界变化快，现在的人胆子都这么大吗？命和法律都不当回事。
即便临了揭示幺鸡、九饼、发财、七万都跟田雨有关系，但他们之间依然是互不相识的，逻辑上仍旧说不通。
后面人物关系越勾连越乱，越发展越无力，反而越佐证说不通，荒诞不成荒诞，黑色不见黑色，悬疑不是悬疑。
看过希区柯克电影的观众都知道，悬疑片最重要的一大特色就是麦格芬。
麦格芬叫不存在的苏格兰狮子，不叫为了反转而反转，何况还是咋咋呼呼的反转，勾不起观众往下看的兴趣就不要摆出一副悬疑管够的样子，到头来丢人的是自己。
悬疑不行，那一定是喜剧吧，片中关老爷都说了“你可以加点喜剧嘛。”
然而这一条赛道，丁晟也没摸清楚，不是有于谦就是相声，就像不是加几首反差的配乐就有喜剧效果。
七嘴八舌、插科打诨，用好了那就是周星驰式无厘头，用不好那就是闹哄哄、乱糟糟，无聊透顶贯穿始终。
很不幸，《没有一顿火锅解决不了的事》没有做到。
从片中可以看得出来，导演想方设法想让观众笑，甚至连五个人的人设都专门往喜剧方向靠。
如幺鸡（杨幂 饰演）的微商本性，七万的憨傻，发财的外强中干，九饼的捧与逗，田雨饰演的副主任叫付欲这个名字。
只是全部沦为了表面功夫，没有夯实的载体作依托，没有前期的铺垫，突如其来的来一下子，结果就是乘兴而来，败兴而归。
如果导演多听几场谦儿哥的相声，恐怕也能知道想要包袱响，欲速则不达，没有郭德纲的引导又怎会有于谦的父亲王老爷子的落地。
既然悬疑、喜剧都不行，那一定是文化片吧，都穿插川剧、火锅、麻将了，川渝文化应该够够的吧。
事实证明期待太多不是好事，火锅对应的是角色行为，充当视觉符号，虽然很浅显，有或无都不影响剧情发展和观众理解，但百分之百跟火锅文化没有半点关系。
二胡、铜擦、小鼓是民族乐器不假，川剧是传统戏曲，麻将是国粹，也是川渝的代表文化不假，可中国风不是空架子、假把式，这叫蹭热度，硬立牌坊。
但凡看过几部胡金铨的武侠片或吴天明的《变脸》就能明白什么叫戏曲与电影融为一体，《火锅》中的这些元素换成其他也成立，换句话说，故事、人设跟川剧、火锅是割裂的。
悬疑、喜剧、文化都不行，那思想一定很有深度吧。
影片开场没多久，贪嗔痴三毒就映入眼帘，大家的贪，发财的嗔，七万的痴。
不时有“台前是清官，台后是凡人”的明讽，可随着故事行进到最后都演变成了强行正能量。
九饼一开始就是冲着钱去的，看到箱子里钱很多又动了歪心思，想要的不止二十万。
但片尾因幺鸡的一句“你太贪了”破了大防，说自己若跟贪字沾边就对不起祖宗，矛盾又突兀，合着这正能量是薛定谔的猫。
其他三人也一样，他们浪子回头不是因为真心悔改，而是因为害怕，这种知错就改也就不算正能量了，尴尬如同结尾打破第四面墙的扣题，“没有一顿火锅解决不了的事，如果有呢，那就两顿。”
人家《三傻大闹宝莱坞》只是片名烂，不是片子也烂。
可《没有一顿火锅解决不了的事》是片名土，片子烂，而让本片从里烂到外，也让本片变得四不像又风马牛不相及，编、导一体的丁晟要背最大的锅。
撤档怪大环境，这就是人不行怨路不平，正如王大拿所说：“自己没能力就说能力，还大环境，怎么你到哪儿，哪都大环境不好，你是破坏大环境的人啊。”
