《乘风2024》初舞台已经落下帷幕，其中大部分姐姐的演唱都是有着大量后期工程，尤其是戚薇的Auto-tune“七”电音，以及柳岩的录音音频替代。但是唯独有三人她们的演唱是100%的干声，那是一点后期都不给，干声在媒体播出后的效果实际上并非完美，但是这种真诚面对面唱功依然值得大众尊敬，她们三人便是：尚雯婕、萨顶顶、袁娅维。
今天对三人做此次具体舞台的唱功分析，具体唱功方向如下：
袁娅维：打破音准不佳的谣言，袁娅维的音准是没有任何问题，但是高音咬字的衔接音、意外音过多。底层原因是：机能对于咽音的依赖偏高，而咽音压力较大导致声带闭合启动偏慢，音头就丧失了轻盈感的R&B律动，当然《归零》就是高音大嗓的区分有一定关系。音色偏向于沉重、同时有点和刺耳和聒噪。强弱对比能力，弱的部分在消逝。袁娅维的机能的确在下滑，真声和假声的泛音美感太少了，略有干巴。
萨顶顶：中低音非常完美，和CD一样，但是高音存在非常明显的民族小嗓咽音思维，和流行之间的差异较大。萨顶顶的民族唱法弊端越来越重了。民族女歌手的咬字是一种定性美感——小嗓高音，发音点极高、咽音成分多。和流行唱法追求的个性化、华丽性之间就存在了一点不适应。而且萨顶顶的高音机能倒嗓也较为明显，无法支撑声压较高的通道闭合压力。
尚雯婕：整体最好，没有之一。声压、音准、咬字、支撑、律动、强弱、和声皆是最稳定的唱功，比袁娅维和萨顶顶的听感都更好听，不需要任何后期就可以很好听。但是音色偏暗，颗粒度过高，整体的芯体质感缺乏了音色的明亮度，这会让尚雯婕在录音棚上非常吃亏，作品难以具有辨识度和出圈的可能性。核心原因是：咬字过于靠后，舌根音存在。
三人之间，反倒是并非唱功著称尚雯婕，比萨顶顶和袁娅维这两位唱功咖出身的顶级歌手表现更好。核心原因在于：萨顶顶和袁娅维都过于依赖高音，其实高音这个东西，真的不建议在非声乐专业竞技性上出现，因为音高越高美感越低，受众越小。
高音唱功A4-D5已经可以创造出席琳迪翁的无敌唱功，流行演唱真的不需要挂在F5、G5上，费嗓子容易导致机能衰老不说，关键是不好听，容易翻车。以下具体分析：
袁娅维：曾经的R&B天后渐行渐远，以咽音大嗓为主了，音乐风格在突变
袁娅维的此次唱功，好消息是她的音准其实没有问题，坏消息是咽音过度。袁娅维的整体思维从：华语最强的R&B女歌手，开始逐渐朝着——黄绮珊的飙高音道路在前进。逐渐飙高音成为了袁娅维的主要选择，但是袁娅维的机能又的的确确在下降，这就造成一个死循环：
机能下滑->市场定位依赖飙高音->进一步导致机能下滑->依赖更为护嗓的咽音->咽音音色过于同质化，缺乏强弱空间，强弱开始不可控->丧失从前的R&B市场竞争力->更依赖飙高音竞争市场。
从整体唱功上讲，袁娅维的唱功咖位在2020年《歌手·当打之年》时是非常非常高，说她一句：华语音乐最接近欧美巨星女歌手的女歌手，都不足为过，当年的袁娅维就有这么厉害。但是很遗憾，袁娅维今年已经足足39岁周岁过去了。这个年龄真的不适合飙高音，而袁娅维对于自身的声带运用，机能的挥霍是比较大的。这导致在短短四年之后，袁娅维的Live其实有较为明显的：声压减少的问题。
从音色上讲，袁娅维的咽音音色开始成为了她的主要音色，曾经袁娅维的音色主要是基于真声的强混声和基于假声的弱混声为主。这里就抛出了一个声乐问题：强混声、弱混声、咽音之间的差异，具体差异如下：
1：混声状态的音色是均衡的，不管是强混、弱混都属于均衡太。机能吃的是声带的闭合能力。大白话就是：混声的技术核心不是声带，而是自然放松状态下的腔体维持对于声带闭合的控制能力，混声消耗的是：肌肉的体力，而不是声带的机能。反而可以保护声带。音色具有完美的强弱动态对比，和无与伦比的华丽度空间，和许多的音色技巧。
2：咽音状态的音色是：鼻咽音的器乐化音色，对声带的自然音色鸠占鹊巢。鼻咽音成为了音色的主体，这个时候：音色就成为了器乐化的统一性，不再具有人声强弱混声、真假声、头声的空间。而同时咽音会导致依赖性和声带闭合的机能退化问题。因为：咽音更护嗓，大脑在咽音和混声同时可以完成高音音高时，会下意识选择不具备流行美感的咽音。
我们只需要记住两点：咽音是护嗓的，但是咽音音色比例越高，歌手就越不具备音色强弱的华丽型流行美感，整体偏向于小众或者民族唱法思维。流行唱法的技术本质都是解决如何省力，如何演唱更轻松的高音。
袁娅维大概率是因为较高的工作压力或者是因为2020年用嗓次数偏高，导致了她的机能消耗了一部分，但是工作压力依旧很高，这个时候她就选择了咽音作为自己的主要音色。而实际上R&B之中，咽音是很少很少出现的，因为咽音和R&B天生冲突。R&B的丝滑度和转音音色美感，咽音无法满足。
但不论如何，咽音提供给了袁娅维一个维持音域能力不变，甚至隐隐更强的技术手段。此次舞台，袁娅维的F5高音依旧很稳定，只是相比巅峰不太好听。其实可以将思维转变一下。把自己的A4-D5的弱混、强混再拾掇起来，会更好听，而且也更入麦，咽音喷麦导致音响过载是非常常见的。
萨顶顶：中低音很好听，但高音的换声点断档较为明显，同样不建议唱高音
萨顶顶的困境其实和袁娅维有点类似——以飙高音来作为自己的市场竞争力，但是年龄到了，机能的确不足了，可是又不能放弃市场的资源，那么只能在音色、咬字上为音域能力做出牺牲。牺牲的结果就是：萨顶顶的民族唱法越来越明显，同样是以咽音为主，只是萨顶顶的咽音更为小嗓。
在G3-C5之间，萨顶顶其实具有非常优秀的中低音独唱能力，这个基本盘的稳定是非常好的，而且在C5之间，是拥有基本的混声换声机能能力，但是在C5之后，整体的思维就开始走向了民族的小嗓高位置高音，咬字上也偏向于哨音的咬字思维。这里开始就不太具有Live演唱的高质量空间。
与此同时，萨顶顶的《左手指月》因为在网络上获得了巨大的轰动，所以这些年萨顶顶的高音场面那是每次出场都必须要唱，这种高负荷的音高要求，又造成了萨顶顶的声带压力。头声这个东西，同样是需要损耗机能的，而且因为头声的压力过高，会导致五组强咬字能力的下滑。
此次萨顶顶演唱的歌曲之中，依旧是规避掉了D5-E5的之间的强咬字桥段。选择了以《万物生》的主歌和《左手指月》的吟唱，这里的问题在于《左手指月》的副歌五组咬字能力被规避掉了。音色的断档牺牲掉了和音的编曲的空间，转的较为生硬。
尚雯婕：最稳定的唱功，音色稍有偏暗，很难在CD之中出圈
尚雯婕，这是一个非常可惜的歌手，唱功是非常好的，Live和CD之间差异很小，可以说一句CD级别唱功。但是就是很难出圈，很难有作品出现。导致这个原因的根本问题是：音色的明亮的不够，辨识度很难完成现象级的传播。
音色明亮的这个玩意，下沉市场和网红做的很好，但是尚雯婕有一种以：声带底色的厚重美感为自己的辨识度的要求。这个选择其实也没有错，可能尚雯婕尝试过明亮度更高的技巧，但是结果并不比当下更好。但不管如何，尚雯婕可以尝试一些增加强混声和鼻咽腔的音色可能性。尚雯婕恰恰相反，她非常缺乏鼻咽腔的咽音明亮度。如果袁娅维和萨顶顶分一些咽音给尚雯婕，那么三人就完美了。
综上，此次初舞台，三人都有各自的市场定位，但是面前而言，尚雯婕最好。
