宁浩导演的《红毯先生》再次在院线遭遇滑铁卢。这部集戏里戏外于一体、兼具商业与艺术追求的作品，最初让人对其寄予厚望。然而从宣发到上映，再到临时撤映调档，一路跌跌撞撞，让原本期望落了空。
究竟是什么原因，让这部由著名导演执导、著名影星主演的电影，难以获得观众的认同？细细品味，我们会发现，《红毯先生》的内核，实则是在反映当下社会人与人之间的沟通障碍。
影片中，导演笔下描绘出了一个个生动的人物形象，他们置身于不同的圈层，却都面临着无法与他人对话的困境。主人公刘伟驰是位成名已久的影帝，他与妻子之间总是争吵不休，父子关系也显得生疏;而他与助理、与导演，乃至与农民群众，更是存在着无法消除的鸿沟。
沟通的失败不仅存在于家庭内部，代际差异、阶层隔阂、价值观分歧，都在加剧人与人之间的陌路情况。影片高潮处的"虐马事件"极尽荒诞之能事，更让这种无效沟通的现状被引向了极端。
当事人刘伟驰认为这是为艺术而献身，网络大众则痛骂其失德;投资商唯利是图，公关团队只想息事宁人;围观群众漠不关心事实的原委，只是跟风开嘲。最终，每个人都被固有的立场、利益和价值观所限制，无人真正倾听对方的声音。
这正是当下社会的一个写照。面对纷繁复杂的现实，每个人似乎都籍籍无言，失语症般对世界无从表达。人与人之间仿佛被无形的壁垒所隔绝，彼此只是匆匆而过，无暇了解对方的处境。
宁浩试图通过这部电影与大家对话，向我们抛出疑问:是什么让现代人失去了互相理解的能力？沟通是否已经成为了奢望？然而讽刺的是，就连电影这个传统的对话方式，也在当下变得举步维艰。
从定位到宣发，再到上映，《红毯先生》一路被误读。宣发方将其当成吃瓜式的娱乐大餐来炒作，观众则对其严肃的叙事方式并不买账。最终，导演、宣发、观众三方沦为彼此无法理解的陌路人，正体现了影片所展现的主题。
这种内外部呼应形成了一个闭环，无疑将影片主旨推向了极致的高度。我们看到，无效沟通的困境已经不只存在于影片之内，就连影片本身与外界的对话，也出现了障碍。
作为一名资深导演，宁浩本可以选择将《红毯先生》妥协商业化，效仿其他卖座大片的模式。但他拒绝将电影做成纯粹的产品，固守着作为一种对话方式的初心。在他看来，电影正如同被关在笼中的那只猴子晃动树枝，是他寻找生命意义的方式，是他与这个世界对话的渠道。
然而现实是残酷的，当前的商业逻辑正在不断挤压电影这种叙事艺术的生存空间。在观影人潮最旺盛的档期，观众用门票的投票结果给予了宁浩的理想主义以当头一棒。大众更热衷于那些纯粹的"产品式"电影，渴望获得即时的情绪释放和感官刺激。
面对这种局面，难免令人忧虑宁浩日后是否还会坚持拍电影这种对话形式。倘若一个个执着的导演都放弃了，电影是否就彻底沦为了商品？那么，我们是否就再也无法通过银幕，与这个世界展开对话了呢？
宁浩投下了一个问号，但可惜的是，最终无人能给予回答。当拥护艺术的摇滚长者对世界的呐喊得不到任何回音，只剩彷徨和困惑，这本身就是对当下社会最沉痛的反思和讽刺。
在大家对沟通渐行渐远的当下，我们是否应该停下来重新审视一下这个世界？困扰着宁浩的困惑，也同样摆在了我们每个人的面前。
