1.《大佛普拉斯》
很巧妙的电影，有四两拨千斤的感觉，小人物的喜乐悲哀、权力的微观行使，在电影的主线里被表达出来。导演是一个很有感知力的人，整个电影更像是讲故事的纪录片，让观众偷窥“肚财的偷窥”，倒有一点希区柯克《后窗》的感觉。整体节奏比较舒缓，尤其在电影后半段不断强化和升华是一大亮点，同时有着很棒的收尾方式，将影片主题上升到了更高的哲学高度。
2.《同学麦娜丝》
一部深刻反映中年人生活困境和情感挑战的电影，通过四位主角的故事，让观众反思生活的意义和价值。现实主义的黑色幽默，此片和《大佛普拉斯》有异曲同工之妙，也正式确立了导演黄信尧的电影风格，《大佛普拉斯》讲的是城乡结合补的底层，该片讲的是城市中下层的中年男人，同样的，两部片，除了表达生活的一些困顿，也都有一些对权力的讽刺。
3.《血观音》
苹果、鱼和观音的隐喻贯穿始终，说书的设计很有意思，棠真以为自己能够置身事外么？棠夫人心狠手辣，棠宁看清了所有却只能麻痹神经，对她来说离去何尝不是真正的自由，棠真目睹一切，最后得到了那个男人，却发现事实并非她想象中那样，这一切都如此虚无。对棠夫人的折磨报复增添了讽刺，处心积虑培养的恰恰是跟自己一样的角色，给了她自己所有的骄傲与后悔。
4.《阳光普照》
看的人既压抑又有希望，最后的一个反转是没想到的，可怜的许光汉这么早就离去了，看来人不能太完美也得给自己留一片阴影，阿和的回头确实难得，刘冠廷的菜头确实让人不寒而栗，他那表情好像下一秒就要爆发一样，一家人就母亲没出事，默默承受了太多，可日子还是要过。这就是中国家庭的社会现实，原生家庭带来的伤害从来都不会摆脱掉，它一直深藏在心底。
5.《谁先爱上他的》
用很日常的拍摄手法，来讨论同性恋的议题和同妻困境，还有父母和孩子之间的沟通问题，电影没有带导演个人情感，评判都在观众心中。演员的表演是非常出色的，人也是复杂的，没有谁对谁错，感情世俗这种东西，不为意志所转移，所以每个角色都不是坏人，我理解他们每个人的做法，很喜欢整个电影的色调，骑着摩托车载着所爱之人是人生中最浪漫的事情之一了。
6.《无声》
为人师者却衣冠禽兽，侵害学生的美术老师背后有靠山所以事情不了了之，被侵害者申诉无门反向同伴施加侵害，无声不只是聋哑人们的无声，更是他们被不公的无声，人的两面性，有时候一些突然迸出的想法自己都会觉得可怕。影片立意是好的，但是表达方式有一定问题，最后扯上了斯德哥尔摩综合症，又摆出了加害者与被害者角色互换的点，有点过于贪心了，想表达的东西要有取舍。
一部比一部敢拍的6部台湾电影，要尺度有尺度，要深度有深度。
