撒马尔罕大使厅壁画，武则天泛舟，高宗猎豹

【撒马尔罕·大使厅·壁画】 “大使厅”位于撒马尔罕古城北部宫殿区的一栋私人住宅里，为一间11米见方的正方形房间，四墙绘有壁画。壁画以描绘了各国大使以及康国宫廷生活，因而该房间得名“大使厅”。 658年，唐朝彻底击败突厥可汗阿史那贺鲁，将粟特九姓国并入大唐版图，称为“康居都督府”。国王拂呼缦（Varkhuman）为康国君长（即康居都督府）。 拂呼缦的名字出现在撒马尔罕大使厅西墙的题记上，作为宴会使者画面的一部分，而整个四铺壁画直接反映了这位国王的意图。 ?? 北壁的武测天泛舟图（P3）是幅“中西合璧”的画作：众女所梳双环望仙髻为典型唐代女子发饰，而舟首的鹰嘴狮身兽为中亚传说中的格里芬形象。舟下荷花亭亭，鸳鸯依偎，反映出沙漠中的绿洲民族将心有所向的“水”与唐帝国相联系。 ?? 北壁之上唐高宗头戴幞头（P4-6），身着唐装，手持长枪，跃马刺豹。狩猎猛兽主要是中亚、伊朗等波斯文化地区的主题，国王往往被描绘成高大威猛的形象，以弓箭、利剑、标枪等武器战胜豹子、狮子等猛兽，宣扬力量与权力。 ?? 北壁壁画与《百马图》（P4）共同描绘了马夫与马共浴水中的欢乐场景。中亚干年流行以马为水神的风俗，新年时在河中沐马以资庆祝。当时的撒马尔罕画家很可能见过图卷，并将摹本带回本士。 法国著名考古学家葛乐耐（Frantz Grenet）在《驶向撒马尔罕的金色旅程》中这样分析： 这四面墙是一个整体，反映的是粟特国王拂呼缦在位期间中亚的政治格局：墙上的突厥、唐朝、印度，都是给粟特带来深刻影响的丝路大国。 南墙为粟特王新年出行祭祖图（P12-15），东墙为印度大神克里希纳的童年史诗，西墙为突厥武士和各国使臣大朝会（P7-11），北墙为唐高宗猎豹和武则天泛舟（P1-6）。 这一壁画情况是可以与唐代杜佑《通典》对“何国”的记载“（何国）国城楼北壁绘华夏天子，西壁则画波斯、拂林诸国王，东壁则画突厥、婆罗门诸国王”，以及《新唐书·西域下》记载“北绘中华古帝，东突厥、婆罗门，西波斯、拂林等诸王”的内容高度一致。 而之所以绘制唐高宗与武则天的形象，应当与拂呼缦被授予康居都督府都督，得到大唐庇护有关。 在《唐会要》的记载中“显庆三年，高宗遣果毅、董寄生列其（康国）所居城为康居都督府，仍以其王拂呼绶为都督。”，可以看到当时粟特与唐帝国之间的隶属关系。 这种政治交往一直持续着，从壁画所属的670年左右直到50年后的大唐开元年间。