在最近上线、由秦鹏飞执导的网络电影《捉刀人》中，释小龙饰演原本冷血麻木的捉刀人“豺狗”裴兴，他在看到坚守正义的好友被强权恶人杀害后心中侠义被唤醒，决定以牙还牙奋起复仇严惩恶人，此外还不得不与各路武力超群的捉刀人一决高下。这部正热映的影片延续了《目中无人》系列电影的世界观，打造出武侠世界的“捉刀人宇宙”。很多观众称释小龙这次饰演的角色非常具有颠覆性，他在片中的疯魔造型以及激进动作风格都与“豺狗”外号高度契合，这次“改头换面”确实为大家带来了强烈的视觉冲击。
释小龙在《捉刀人》中饰演捉刀人“豺狗”裴兴。
在接受新京报记者专访时，童星出身的释小龙表示，他想要摆脱观众对他以往作品的角色印象，不想再去做大家印象中正襟危坐的男主角，“演5个角色都差不多，那也没什么意思，就跟我小时候演什么戏，都要让我开始刮光头，长大后还是要做一些自己想拍的动作电影，这才有意思”。而“豺狗”这个角色就满足了他的期待，他不同于传统意义武侠世界里的英雄人物，“更务实一些”。整个动作戏的拍摄，也让释小龙坦言，这是他拍过最累的一部戏，加上转场时间只拍了27天，连续打了9个晚上，一个镜头可能要打30多招。
[角色]
“豺狗”造型疯魔还很务实
新京报：《捉刀人》延续了《目中无人》系列的世界观，你之前看完《目中无人》系列之后有什么感受？
释小龙：《目中无人》第一部出来的时候，它的动作是出圈的，让大家眼前一亮，在现在的网络市场，在这么短周期时间里完成得算是很好的，当时口碑也很好。到第二部的时候，质量跟制作又完全不一样了，升级了。
新京报：这次《捉刀人》的合作是怎么达成的？
释小龙：我和鹏飞导演是多年的朋友，我们平时也会聊，他想让我有一个转变。对于我来说，因为早年拍了很多古装戏，后来也没怎么拍戏，就觉得自己需要有一个感兴趣的题材跟本子，跟导演聊完《捉刀人》之后，觉得这种人物性格和表演方式都挺有意思，有想去演的冲动，最后就促成了合作。
新京报：片中“豺狗”的疯魔造型与你之前的作品形象反差很大，你还记得最开始试妆的时候，第一次看到造型是什么感受吗？
释小龙：我们之前聊好（造型）要往这个方向做的，所以这个也是其中吸引我出演的一个点，我特别喜欢。
释小龙在《捉刀人》中“豺狗”的疯魔造型与他之前的作品形象反差很大。
新京报：你觉得“豺狗”这个角色，最吸引你的特质是什么？
释小龙：就像我们看漫威的超级英雄电影一样，“死侍”是一个大家觉得很不一样的超级英雄。我也不想再去做那种大家印象中的男主角，觉得没有什么意思，表演也很有局限性，可能会给你一个条条框框的东西。但像“豺狗”这种人物，他的出发点就有很多可以让你去演绎的，他与其它武侠世界的英雄人物有很大区别，他并不是那种一开始就拔刀相助的人物，其实他很务实，需要赚钱才去干这个事，他很多出发点是这样来的。
新京报：片尾彩蛋出现《目中无人》系列中谢苗饰演的成瞎子，“豺狗”很可能在《捉刀人》第二部就会和成瞎子有对手戏，对此你有什么期待吗？
释小龙：我觉得还是先看剧本出来后第二部朝什么方向走。两人的对决肯定是一个点，但做电影的话肯定不是一个东西好就能把整个电影都做好，还是要从人物、剧本出发，从团队大的框架去看。就跟我们拍动作戏是一样的，不是有动作戏，这个戏就一定成功，对于我来说动作戏是加分的，但是我们的故事情节与演员、导演、其他部门的配合以及后期的制作都要达到一个水准，再加上我们的动作戏，我觉得才有可能会成功。
新京报：片中你有一些带娃的戏，和婴儿拍戏容易吗？
释小龙：其实最不好拍的就是动物跟小孩，因为这两个是不可控的，但是这部戏对于这两个角色的处理，我们就特别轻松。这次剧组选的小孩很适合拍戏，形象也好，表演得也好，有时候只能去碰，但各种方式处理得也很好。在和马拍戏的时候，我们也提前做了准备，会考虑到拍摄将会遇到的一些问题，所以在挑马的时候，要看它的性格、大小和外形，我也有一些自己（与马相处）的技巧，有很多现场的突发情况，都是临时给它镜头，不是我们刻意去设计的。
释小龙在《捉刀人》中有几处和婴儿的对手戏镜头，风格温馨而又带有一定的喜剧色彩。
[动作]
每场戏都有难度，“连续打了9个晚上”
新京报：整部影片你大概有六七场动作戏，哪场动作戏拍摄起来难度比较大一些？
释小龙：每场戏都有一些难的动作，包括拍第一场动作戏的时候，我肩膀受伤，有很多动作，左手是抬不起来的，所以在拍的时候基本上左手就动不了，打起来其实是很怪的。包括有一些在破庙的威亚戏、跟白头翁的打戏、一打二的配合，跟演员刘峰超的长兵器配合，每一场都会有一些难度在里边。并且一场打戏可能要拍一个多小时，一个镜头可能要打三十多招，普通动作戏可能也就四五招,七八招已经是很多的了。
新京报：听导演说，这是你拍摄打戏最累的一次？
释小龙：是最累的，因为牵扯到周期，我们加上转场时间只拍了27天，我连续打了9个晚上，这么多打戏，而且还要求质量，如果给到我40多天，我肯定不觉得累，多几天的工作量是差很多的。
新京报：拍摄《捉刀人》这种古装戏和拍摄《打黑》这样的时装戏，在动作设计上有什么不同吗？
释小龙：风格就不同，所以你的表演状态也就不一样。时装戏你要按照现在的东西，古装戏要加入很多想法，现实生活中可能完不成的东西，而且在表演时的身形功架也完全不一样，还有很多吊威亚的程度、摔法等都要去进行调配。
[未来]
与《突袭》演员伊科·乌艾斯合作
新京报：你在这部片中的形象颠覆很大，以后你接戏会重点走这种“硬汉”路线吗？
释小龙：肯定会，就像之前跟鹏飞导演合作的《打黑》也是这样。大家难免会觉得与《东北警察故事》《目中无人》类似，大家有时候会讨论很多这样的问题。市场上的影片有太多种类型了，情绪跟桥段肯定有些都是共通的，很难创造出一种完全新的模式，再加上这又是同一个公司、同一个导演制作的项目，所以我觉得我以后的戏肯定都有这种风格。
新京报：今年你的作品产量很多，仅是这几个月就有《打黑》《最后一拳》《捉刀人》三部电影上线，你之后会将工作重心放在网络电影上吗？
释小龙：一部分还是要回归到院线。因为我现在自己也做制作，也做导演，以后要再做院线影片的话，都要去学习经验，现在对于我来说也是一个学习的过程。
新京报：这几年，你自己也在尝试做导演，拍了《逃学神探》《醉后一拳》等作品，是要将更多的想法呈现在创作中吗？
释小龙：对，因为拍戏很久了，会有很多的想法，也想去实践（拍摄）一下自己的这些感受，对以后自己的发展之路会有很大帮助，所以才这么走的，也不是一味地想当导演。其实做演员是比较轻松一些，做导演真的有导演的难处，有什么事情都要自己去扛，难免就要牵扯一些拍戏以外的事情。
新京报：现在越来越多的动作演员进入网络电影赛道，你怎么看待这个现象？
释小龙：网络电影其实在十几年前就开始了，在2015-2018年的时候都有很多人在找我拍，但是那个时候制作规模太小了，我就没有碰。等到2019年我有这个想法，再加上市场的变化，我觉得会好很多，并且2019年之后网络电影的制作规模也越来越大了，所以我尝试了自己的第一部网络电影。在2021年，我在当时的预算下，靠我们团队自己的能力，觉得可以做出一个我想象中的电影，我就导演了电影处女作《逃学神探》。
印度尼西亚演员伊科·乌艾斯在影片《突袭》系列中展示出极高的动作天赋。
新京报：你最近和导演秦鹏飞在横店拍《万米危机》是吧？
释小龙：是的，我们两个人联合执导，合作演员中还有《突袭》系列中的印度尼西亚动作演员伊科·乌艾斯，我个人蛮喜欢他的，之前也有关注到他在好莱坞的一些戏，我觉得亚洲动作演员可能还是比较适合拍亚洲戏。我在做前几部戏的时候，发现在这个圈里现在有可选性的演员太少了，我对他印象蛮好的，所以就跟他联系了，很快就确定了合作。
新京报记者滕朝
