2020年的小荧屏，便称为国产剧悬疑元年。
那一年，迷雾剧场携《隐秘的角落》隆重亮相，用悬疑现象级爆剧将观众“轰”的酣畅淋漓，也将悬疑题材从“小众”推成大热门。
2024年的小荧屏，同样被称为悬疑元年。
半年电视剧数据盘点里，集均播放量前10的作品悬疑便占了6部，市场审美疲劳的情况下，一部部顶流S+悄然扑街，唯有悬疑突出重围。
到了下半年，接档的新剧《雪迷宫》也收获许多人气。悬疑题材的号召力，悬疑市场的体量，已经不用再证明，观众可能缺剧追，过关的剧却从不缺观众。
如果剧不过关，市场紧俏的时候，也能如《猎冰》一样给你打个叫座不叫好的冷门牌，可见观众对这个题材的兴趣之大。
但对于悬疑爱好者来说，2024年的悬疑市场，有惊喜也有遗憾。
惊喜在于从大分类上面来看创作视角多元了。
以上半年数据出圈的6部新剧《猎冰》《新生》《边水往事》《唐朝诡事录之西行》《九部的检察官》《错位》为例，这些剧基本上创意都没有重复。
《唐诡2》是经典古风探案，《检察官》是职业+悬疑，《新生》对人性的探索在七话来看是近几年悬疑里最惊艳的，《边水往事》故事背景紧跟实事热点。
创作该题材的团队多了，大家卷起来取材思路便越来越广了，受益的是观众。
然，若从小分类创作风格来看，却留有遗憾。
阅剧率高的观众应该已经发现，近几年很多悬疑编剧非常偏爱将悬疑戏与生活戏相融合，两者的比例经常势均力敌，很少出现纯粹的强推理。
这一点，在刑侦类悬疑剧方面表现最为明显。
上半年的《错位》，下半年的《雪迷宫》都属于偏刑侦的悬疑，前者是警方主导查案，后者是以刑侦大队破案为主视角，主角团都是以警方为主。
剧情内容，也都是案件+角色生活戏。
或者说，故事会在核心案件里穿插角色的人生经历、生活思考、社会关系。
《错位》中马伊琍饰演的女主姜光明从开局便陷入婚姻危机，从人物性格、事业与婚姻生活的冲突，到对情感背叛、育儿、人生选择的探索，一直没停过。
姜光明在破案中，多次与案件中同为妻子、母亲的女性受害者“隔空对话”，可以感受到编剧设计方面的用心，主线案件与主角生活存在呼应的地方。
喜欢细品影视剧对人生探讨的观众，应该会很喜欢这种创作风格，但，纯粹冲着破案来的观众便容易产生落差，因为推理强度太低，案件专注度没那么高。
无独有偶，黄景瑜、王子奇主演的缉毒刑侦剧《雪迷宫》，编剧也很爱“生活”。
剧情一半在讲案件，另一半，则是在刻画主角团的生活点滴，工作、生活、人际关系，以及各种关联人物组成的90年代人物群像。
20年前潮流时尚与街头烟火。
双男主的磨合与友谊。
正反竹马与竹马“虐恋”，啊不，兄弟命运。
甚至，角色的爱情故事，老前辈传承等等。
元素很多，生活戏很有烟火，喜欢生活气的观众会被生动的人物群像感染。
但，《雪迷宫》很好，《错位》也不错，却基本上看点都不是集中在刑侦本身，生活与情感命题占了不小的比例，简单来说，都不是强推理风格。
每一种叙事风格，每一种创作取向，都有它的魅力所在，本身是没问题的，遗憾便遗憾在，编剧们太爱悬疑刑侦生活化了，强推理作品越来越少。
翻一翻强推理刑侦剧代表作，观众目前第一时间能想到的，仍旧是20年前的《重案六组》系列，它也被喻为国产刑侦剧里至今无人撼动的大山。
《重案六组》真正做到了专注刑侦，单个案件时长1集到2集不等，六组成员不是在破案，便是在接警，案件紧密又有冲击力，前几部几乎不水时长。
也极少会用生活戏，或者角色情感戏填充内容。
但，人物群像同样鲜明，角色情感同样有感染力。
编剧怎么做到的呢？
他们用“真实”这两个字，把人物性格、情感与生活温度融入到案件情节中，既不用抢占案件本身的进度条，用让人物群像更加生动。
比如老观众们印象深刻的生发水故事。
李成儒演这部剧的时候已经开始脱发，编剧便给角色加了涂生发水的设定，上班20年松弛感满满又日常珍惜头发的中年人形象瞬间灵活起来。
但生发水这个梗，几乎不占时长。
因为它的出现是与角色们工作进程同时的，就像这段，江汉和黄涛聊案情，背后的大曾的抹生发水，整个办公室都是活动起来的。
等到江汉、黄涛跑去跟大曾聊，年轻不知秃滋味的黄涛边听两位前辈讨论边好奇地玩生发水瓶子，不用什么台词，人物形象就饱满了、真实了。
感情戏，《重案六组》里面其实也有。
第一季季洁因为心疼师傅的执念违规帮他检测DNA那个案子，便相当高泪。
整个案子只有三四场戏，甚至是主角在处理另外的案子中抽时间完成的，却把受害者家属的痛，警察职业与情感的冲突体现地淋漓尽致。
至于当下观众很爱的爱情线，《重案六组》同样不缺，第一季大曾从来没挑明自己对季洁的感觉，但所有观众都能GET到两人的火花。
等到杨震出来时，他一句专业的分析，角色业务能力出来了，与季洁的火花也出来了，两人一对眼，观众便知道这俩未来一定有戏。
根本不用花篇幅让你浓我浓，或者约个会牵个手，只需要让他们破案过程展现出一些默契，给个眼神，很多东西观众就能理解。
观众最爱嗑的糖，从来不是怼到嘴边的，而是自己从夹缝里找的，编剧可以低估观众的热情，却永远不需要低估观众对CP的敏锐雷达。
老经典如今来看仍旧经典，但如《重案六组》般专注案件本身，专注刑侦的剧，为什么越来越少？当下编剧为何更偏爱提高生活戏占比的刑侦剧创作风格呢？
有成功的作品在前，肯定是关键原因。
如《雪迷宫》般角色生活与刑侦破案放在一起的故事，初看是会让观众眼前一亮的，大众很喜欢从影视剧中感受烟火气，若剧情动人，会有相应受众支持。
但更关键的原因，应该还是强推理作品对剧本的要求更高。
如果拍多案件单元剧，它需要有大量的案件设计做支撑，案件要够新鲜够有冲击力，悬疑人作案方式要够烧脑，破案方式也要够多元。
一个“多”，一个“够”，便能愁秃一大群编剧。
在很多悬疑剧编剧12集讲一个案件都要靠注水拉时长的当下，让他们12集讲个六七个新鲜有吸引力的案件，难度可想而知。
于是，开启生活视角的悬疑刑侦剧，便越来越受影视行业推崇。
它有受众，创作难度相对低一点，甚至，推理逻辑在生活戏的对冲下，也会让观众关注度稍微淡化，不一定能创作出花来，却可以稳妥走时长。
但创作者的方便了，观众能体验到的精彩也缺失了，至少，强推理风格如今相当稀缺，平均6集一个案子的《唐诡2》，强剧本都可以拿来看独家宣传点。
同样的情况不仅内地悬疑刑侦剧存在，曾经创造过《刑事侦缉档案》《法证先锋》等经典爆剧的TVB，也陷入案件被淡化，角色个人戏份加重的困局。
今年新剧《法证先锋VI》便是典型代表。
故事大篇幅描写角色日常聊天、情感生活、以及人物关系纠结，与其叫《法证先锋》不如叫“谈情说案”，TVB目前的刑侦剧一半以上都可以叫“谈情说案”。
相对来说，内地悬疑近几年故事反而丰富点，至少，切入视角、剧情创意点很多是新鲜的，受编剧们追捧的生活戏与现实思考，也剧剧都在找新角度。
但如果保持这份创新的同时，增加一些强推理作品的创作，增加一些《重案六组》般只专注破案的的风格，不是更好吗？每种受喜爱的风格都有延续，才能不留遗憾。
