所谓的谍战剧，或许是专属于我们一种电视剧形式，一种与传统间谍电影大相径庭的影视作品。
常见且被观众所熟知的大多数间谍电影，通常都以现实方式作为幻想的基础，并在其中虚构出关于一个或多个间谍的故事。
除此之外，更多的间谍电影则是以谍报小说为蓝本进行改编，也就是说大多数间谍电影很少会与现实真正融合，也鲜有直面历史事件的作品出现。
而这也是为何如以詹姆斯·邦德为主角的系列间谍电影，常常被冠以动作片、科幻片甚至是喜剧片的重要原因。
当然事情总会有例外，比如拍摄于1965年的《冷战谍魂》间谍电影，就是一部与大多数同类型电影完全不同的作品。
这部风格趋向严肃的间谍电影，不仅与詹姆斯·邦德有着明显的不同，更是间谍电影历史上鲜有的不完全爆米花类型电影。
比起世界范围内的间谍电影，在我国受众群更大的则是如《暗夜与黎明》这一类谍战剧。
这类谍战剧无论播出后的口碑如何，都会因为触及了某个特定的历史阶段，并引入了鲜为人知的敌后战线斗争，让很多特定年龄段的人趋之若鹜。
即便是不断被这些谍战剧中那雷人的剧情震惊，即便是被剧中那堪比仙侠的武打动作震慑，也依旧风雨无阻每集必追。
或许是连谍战剧自己也明白，这些过于夸张的剧情设定，迟早会有一天让自己在观众心中的口碑彻底崩塌。
近年来的谍战剧（或者说大多数影视类作品）不约而同走上了一条流量搭配实力的道路。
为了保证收视率和一定的口碑，剧中往往都会将年轻的流量明星与中生代实力派组成CP，并以此作为整个故事的核心内容。
再邀请一位或多位拥有实力和口碑的老一代优秀演员，在剧中出演某些重要的反派或左右摇摆的角色。
当这样一种老中青三代同堂的演员阵容组合完成之后，我们会发现一个特别有趣的现象。
那些面容姣好且有着大量追捧者的年轻演员，常常会成为谍战剧中正面形象的不二人选，而往往能让人眼前一亮的那些反面角色，则几乎都被那些经历过岁月历练的中老一代演员所把持。
于是便有了如标题中所描绘出的一种奇怪现象。
如果说我们的谍战剧，是如詹姆斯·邦德那般的动作电影，可通常会被赋予某个特定的真实历史时间节点，并将一些真实存在历史事件与人物融入到故事中云。
如果说我们的谍战剧，是如《冷战谍魂》那般有着相对严肃感的电影，可却常常会出现许多让人瞠目结舌对历史的虚构与改造。
甚至这样一种大前提与现状，谍战剧中的年轻一代男女主角们，虽然卖力诠释剧中人物，却总会给人以浮夸和不真实感。
虽然这些男女主角往往都是剧中的正面形象，甚至希望借由这些正派角色塑造或表达一种积极向上的价值取向。
可在观众无法真正融入这些角色的情况下，那些原本有着良好寓意的剧情设定，常常都在光鲜漂亮的衣着和一尘不染的脸庞藏到让人无法察觉。
反观那些给人以诠释反派人物见长的中老年演员，或许是由于他们的年轻已经不再允许他们还有偶像包袱了，或许是因为对于他们来说如何完美刻画自己的角色，比保住自己那温文儒雅的形象更加重要。
这些当面是人背后是鬼的反派，这些卑鄙龌龊、口蜜腹剑的恶人，即便是在他们因罪有应得领了盒饭之后，依旧能让观众对他们印象深刻久久不能释怀。
甚至在某些特定的时间段内，作为观众的我们还会对这杀人如麻的大坏蛋产生某种共情。
就像本以为会活到最后的鹰隼王力群，为了给徐巍这个尚未发力的左右摇摆之后让位，王力群在快被路正阳攻克最后的心理防线之前，最终没有逃过命中注定的结局。
或许由中生代演员所饰演的王力群没有老戏骨出演的郑兰亭张弛有度，可却不妨碍他得知胞兄之死有重大变故之后，眼中强忍的泪水流下之时的动容与不忍。
或许哥哥还在世的时候，曾经的王力群并没有今天鹰隼这般好色嗜杀，或许今天的王力群之所以会成为鹰隼，全都拜杀兄的郑兰亭所赐。
当我们对王力群产生怜悯时，当我们对鹰隼报以同情时，又有多少人会因为林少白面对赵望菊之死时的表现，真正走进这个男主角的内心世界呢。
虽然谍战剧最大的看点便是那非黑即白的正邪对立，以及游走在黑白之间暂时无法确定身份的灰色势力。
可为何被精湛演技包装过后的邪恶，总能先正义一步让我们感动、被我们共情呢？
关于《暗夜与黎明》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。
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