"内娱药丸"的论调年年喊,年年有人信。观众对国产都市剧的失望,就像温水煮青蛙,在一部部披着现实外衣的悬浮作品中,逐渐麻木。最近,由王骁、殷桃领衔主演的《凡人歌》在央视八套黄金档和各大线上平台同步上线,未播先火,赚足了眼球,结果却是高开低走,评论区怨声载道,再次印证了那句老话:"期望越大,失望越大" 。
《凡人歌》的“翻车”并不意外,观众对殷桃的演技早有微词。在之前的都市剧《小夫妻》中,殷桃饰演的女主角车莉就因为程式化的表演方式被批“矫情”、“做作”,“歪头、瞪眼、张大嘴”几乎成了她表达愤怒的标准表情包。
到了《凡人歌》,虽然角色名字变成了沈琳,但从歇斯底里的争吵方式,到标志性的“20CM秀发”,再到嗲声嗲气的说话语气,观众仿佛看到了“车莉”的影子。“同一个演员,同一个配方,同一个味道”,难怪有观众直言:“殷桃还是那个殷桃,一点长进都没有。”
如果说殷桃的表演只是《凡人歌》口碑滑铁卢的导火索,那么真正让观众“弃剧”的还是剧情本身的“悬浮”和人物塑造的“失真”。顶着“现实主义都市剧”的名头,《凡人歌》却把“凡尔赛”刻进了骨子里,愣是把一部聚焦普通人生活的作品,拍成了都市精英的“炫富现场”。
“我们拍的是都市生活,不是童话故事。”这句话,不知从什么时候开始,成了国产都市剧创作者的挡箭牌。
似乎只要把故事背景搬到北上广深,给主角们安排上令人艳羡的高薪工作,就能理直气壮地谈“现实”。《凡人歌》显然也陷入了这种创作误区,剧中的人物虽然顶着“凡人”的名号,却过着与大多数观众相去甚远的生活。
剧中,王骁饰演的男主角那伟是一家公司的高管,年薪百万,住着宽敞明亮的大房子。即使遭遇了“身份证被盗,欠下80万巨款”的飞来横祸,也能在短时间内EastMoney自由,这样的剧情,对于那些为了房租、车贷、生活费发愁的"打工人"来说,何尝不是一种"凡尔赛" ?
更让人觉得违和的是,剧中对于那伟“巨额负债”的处理方式也充满了理想化的色彩。试问,现实生活中,有几个人能随随便便借到80万巨款?又有多少人能在短时间内,没有任何抵押,仅凭"一张嘴"就把钱借到?
编剧似乎完全忽略了普通人面对经济困难时的挣扎和无助,轻描淡写地就把一个可能压垮无数家庭的重担,用一种近乎儿戏的方式化解了,实在缺乏生活逻辑,也难怪观众会吐槽:“编剧怕是生活在平行宇宙吧?”
除了“巨额负债”这条主线,《凡人歌》在其他细节的处理上,也处处透露着一种“悬浮感”。
比如,那伟和沈琳在经济如此紧张的情况下,竟然还请了一个月薪8000元的保姆。要知道,在现实生活中,月薪8000元,对于很多工薪阶层来说,已经是一笔不小的开销了,更别提还要承担房贷、车贷、孩子教育等各种费用。
这种为了制造戏剧冲突而刻意为之的情节设定,不仅没有增强故事的可信度,反而让观众觉得虚假和做作。
《凡人歌》的“悬浮”,本质上还是因为创作者对于“都市”和“凡人”这两个词的理解过于狭隘。
他们试图用一种“精英视角”来讲述“凡人”的故事,结果却拍出了一部与现实生活严重脱节的作品。
除了剧情上的硬伤,《凡人歌》在人物塑造上也存在着明显的缺陷。剧中的角色,大多性格平面化,缺乏真实感和共鸣感。
以男主角那伟为例,他在职场上雷厉风行,在家里却显得优柔寡断,面对裁员危机,他束手无策,只能眼睁睁地看着下属被辞退;面对妻子的抱怨,他又只会一味地逃避和妥协。
这样一个人物形象,与其说是一个“高管”,不如说是一个“巨婴”,很难让人相信,他能在残酷的职场竞争中生存下来,更难以让人相信,他能成为一个家庭的顶梁柱。
女主角沈琳的设定则更加“悬浮”,她原本是一名家庭主妇,为了缓解家庭经济压力,决定重返职场。
然而,她的求职之路却异常顺利,轻轻松松就找到了一份高薪工作,并且在短时间内就获得了领导的认可和同事的欢迎。这样的剧情,对于那些在职场中摸爬滚打多年的“老油条”来说,未免也太“童话”了。
更让人难以接受的是,沈琳在面对家庭和工作之间的矛盾时,表现得过于“理想化”了。她似乎永远都能找到完美的解决方案,既能照顾好家庭,又能兼顾好工作,仿佛生活中的所有难题,对她来说,都只是“小儿科”。
这样的“完美人设”,不仅缺乏真实感,而且容易引起观众的反感,毕竟,现实生活中,哪有那么多“人生赢家”?
除了男女主角,《凡人歌》中的其他角色,也大多是“工具人”般的存在,他们存在的意义,似乎就是为了推动剧情发展,或者衬托主角的光芒,缺乏独立的人格魅力。
比如,章若楠饰演的谢美蓝,是一个典型的“恋爱脑”,她为了爱情不顾一切,甚至可以放弃自己的事业和梦想;秦俊杰饰演的沈磊,则是一个“妈宝男”,他凡事都听从母亲的安排,缺乏主见和担当。
这些角色的设定,虽然在现实生活中也有一定的代表性,但《凡人歌》在处理这些角色的时候,过于脸谱化和标签化,缺乏深度的挖掘和展现,导致这些角色最终沦为了“扁平”而“单薄”的符号。
《凡人歌》的口碑崩盘,除了剧情和人物上的硬伤,演员的表演也成为了众矢之的,首当其冲的便是女主角殷桃。
近年来,殷桃凭借着《鸡毛飞上天》、《幸福像花儿一样》等作品,成功塑造了多个深入人心的荧幕形象,演技备受肯定。
然而,在《凡人歌》中,殷桃的表演却遭到了不少质疑。
有观众认为,殷桃在剧中的表演过于“模式化”,缺乏层次感和变化性。
无论是面对丈夫的隐瞒和欺骗,还是面对职场上的压力和挑战,殷桃的处理方式都大同小异,永远是“瞪眼、皱眉、嘟嘴”的三件套,看不到人物内心的挣扎和成长。
“就好像,她在演所有角色的时候,都只是在演她自己。”一位网友这样评价道。
还有观众指出,殷桃的表演过于“用力”,给人一种刻意“凹”真实的感觉。
比如,在剧中有一场戏,是沈琳得知那伟负债80万后,独自一人在酒店喝酒消愁。
殷桃在这场戏中的表演,明显是为了突出角色的悲伤和绝望,刻意放大了肢体动作和面部表情,结果却适得其反,给人一种用力过猛的尴尬感。
“明明是一个很有层次的角色,却被她演成了一个只会哭哭啼啼的怨妇。”一位网友在评论区吐槽道。
相比之下,《凡人歌》中其他几位演员的表演,则要自然和流畅得多。
王骁饰演的那伟,虽然人设不讨喜,但他用精湛的演技,将一个“中年男人”的无奈、挣扎和心酸演绎得淋漓尽致。
秦俊杰饰演的沈磊,虽然戏份不多,但他把一个“妈宝男”的懦弱、自私和虚伪刻画得入木三分。
《凡人歌》的制作团队不可谓不强大。 导演简川訸曾执导过《好家伙》、《都挺好》等多部口碑佳作,编剧团队也经验丰富。再加上王骁、殷桃、章若楠、秦俊杰等一众实力派演员的加持,这部剧在开播前就被业界寄予厚望。
然而,事实证明,再强大的阵容也无法拯救一部内容空洞、脱离现实的作品。《凡人歌》的“翻车”,再次给国产都市剧敲响了警钟:不要迷信大 IP 和大咖,内容为王,永远是影视创作的铁律。
观众对都市剧的期待,从来不是纸醉金迷的“精英生活”,而是真实可感的人间烟火。
《凡人歌》之所以会失去观众,就在于它把“都市”等同于“悬浮”,把“凡人”演绎成了“精英”,最终落入了一种“假大空”的窠臼。
都市剧,顾名思义,是以都市生活为背景的电视剧类型,其核心魅力在于对现实生活的反映和对社会问题的探讨。
然而,在流量为王的时代,越来越多的都市剧开始陷入一种“悬浮”的怪圈:
* 为了迎合市场,刻意制造狗血的剧情和夸张的人物,用“霸道总裁爱上我”、“傻白甜逆袭”等套路化的情节来吸引眼球。
* 为了规避风险,对现实问题避重就轻,用“童话式”的美好结局来粉饰太平,缺乏对社会现实的深刻反思。
《凡人歌》就是这种创作趋势下的典型案例。它虽然触及了“中年危机”、“职场困境”等现实话题,但在处理这些话题的时候,却流于表面,缺乏深度和力度。
比如,剧中对那伟“身份证被盗”的事件处理就显得十分草率,既没有深入探讨个人信息安全的问题,也没有展现出受害者在维权过程中的艰难和无助,更像是一种为了制造戏剧冲突而刻意为之的情节设定。
再比如,剧中对沈琳“重返职场”的描写也过于理想化,完全忽略了女性在职场中可能遭遇的性别歧视、年龄焦虑等现实问题,给人一种“只要努力就能成功”的错觉,这与现实生活中很多女性的真实处境相去甚远。
都市剧要想真正赢得观众,就不能只顾着“悬浮”和“造梦”,更要脚踏实地,关注现实,引发共鸣。
那么,都市剧该如何平衡现实主义与戏剧性呢?
好的都市剧,一定是建立在对现实的深刻洞察之上的。
创作者应该走出“舒适区”,深入社会基层,体验不同的生活方式,感受不同人群的喜怒哀乐,才能找到那些真正能够引发观众共鸣的社会痛点。
《凡人歌》的问题就在于,它所展现的“都市生活”过于片面和狭隘,只是停留在“精英阶层”的小世界里,缺乏对社会底层、边缘人群的关注和关怀,自然也就无法触及到更广泛的观众群体。
人物是影视作品的核心,都市剧要想打动人心,就必须塑造出真实可信、有血有肉的人物形象。
这就要求创作者在人物塑造上要下功夫,不能只注重外在的“标签化”,更要注重内在的“个性化”,要让人物的言行举止符合其身份背景、性格特点,要让人物的喜怒哀乐能够引发观众的理解和共鸣。
《凡人歌》中的人物塑造就显得比较单薄,大部分角色都像是从“流水线”上生产出来的“模板”,缺乏鲜明的个性和独特的魅力,观众很难对这些角色产生情感上的共鸣。
细节是魔鬼,这句话在影视创作中同样适用。
一部好的都市剧,一定是充满了真实可感的细节描写的,无论是人物的衣着打扮、言谈举止,还是场景的布置道具、氛围营造,都要经得起观众的推敲,才能让观众相信,剧中的人物和故事,就发生在他们身边。
《凡人歌》在细节处理上显然不够用心,很多情节的设置都显得比较刻意和突兀,缺乏生活气息,比如那伟轻而易举地借到 80 万巨款、沈琳重返职场后一帆风顺等等,这些情节都与现实生活相去甚远,很容易让观众出戏。
诚然,创作一部优秀的都市剧并不容易,它需要创作者对现实的深刻洞察、对人性的细腻把握、对艺术的精益求精,但我们有理由相信,随着观众审美水平的不断提高,随着国产剧创作环境的不断优化,未来会有更多优秀的都市剧作品涌现,为我们展现更加真实、更加精彩的都市生活画卷。
毕竟,生活,才是最好的编剧。