1.《新宿事件》
描述了一个复杂的人物成长史，从偷渡迷失自我到成为帮派的首领，确实记录了当时趁着捞金热去日本最后变成帮派的一群人的现实，很多情节和人物都是有原型的。阿祖一开始好好做人受尽欺负，等到受挫后整个人都疯了，有了权力后开始肆意妄为，以为自己和以前不一样了，结果碰到一个比他还厉害的人，整个世界观都崩塌了，这个角色给人的震撼很大。
2.《国产凌凌漆》
九十年代军队从商背景下的故事，用搞笑的方式描述一段阴谋，讽刺军人的贪婪和腐败的同时，也在描述一段感情，阴谋之下的感情就好比沾血的白玫瑰，彼此衬托的更血腥、纯洁。最短的时间，最脸谱的角色，最荒诞的剧情，以浅显夸张的故事现代式解构忠诚爱国、患难真情的抽象概念，天马行空的道具、大隐于市猪肉佬形象的反差喜感效果吊打如今一众春节档喜剧匮乏的想象力。
3.《中南海保镖》
有点模仿凯文科斯特纳的《保镖》，加入了大陆和香港的特色，加上李连杰、钟丽缇、郑则仕、邹兆龙、梁荣忠这些演员的出色表现，有青出于蓝而胜于蓝的效果。那扇想关上的门和想拉上的百叶窗，道尽了他两的挣扎，将杨倩儿的主动和阿正内心的矛盾刻画的淋漓尽致，打斗场面流畅自然，配乐恰到好处，结局也处理的很好，如果最后他俩在一起了，就会觉得影片有些掉价。
4.《踏血寻梅》
通过不同人物的故事线，探讨了社会底层人物的生活状态、心理变化以及他们面临的困境，片名起的好，不谈对真实事件是改编还是歪曲，低层小人物的挣扎能理解但是不能赞同。没有钱就没有想要的耳环和相片，就连所谓的爱情都只是奔着外在去的，那个女孩被这座无情的城市蹂躏到窒息，影片引发了对人性、爱与罪的深度思考，观众在观影过程中感受到了深刻的震撼。
5.《喋血街头》
另一个版本的《夕阳之歌》，吴宇森和徐克的风格确实很像，香港人在越南的颠沛流离，吴宇森很国际化的代表作，在影迷中仍有着特殊的地位，被认为是吴宇森的野心之作，展现了他在暴力美学和叙事结构上的独有的风格。充满兄弟情谊与反资本重情感，轻利重义的传统文化，张学友为我们奉献了影史上最疯魔的表演之一，于火光之间土崩瓦解的兄弟情义，乱世中小人物命运的沉浮。
6.《英雄本色3：夕阳之歌》
徐克拍的三部里最回味悠长的其实是这一部，融入时代背景谱写了小人物之间的哀歌，徐老怪怎么可能只拍兄弟义气，当然还有浪漫悱恻、说不出口却一切已经了然的儿女情长，海关离别那一眼全是无尽的哀愁，与其说前传，不如是描绘时代。导演还是很有想法的，风云激荡的二十世纪和风雨飘摇的中国人的遭遇令人感叹，在本片中，周润发再次展现了他精湛的演技和独特的魅力。
很有名的6部动作港片当年没在大陆上映，全看过的人很幸运。
