伴随着《喜人奇妙夜》的播出，2024下半年，喜剧综艺回归战正式打响。各平台都拿出了未来储备，逐鹿喜剧江湖。
腾讯视频动作最快，《喜人奇妙夜》播出后上了不少热搜，其中《小品的世界》更成为热议焦点；爱奇艺的《喜剧之王单口季》已启动预约，周星驰的加盟让这档节目未播先火，获得不少关注，此外优酷也有主打单人喜剧综艺的《单排喜剧大赛》等待播出。
各平台喜综蓄势待发，今年下半年注定笑声与竞争齐飞。这一轮喜剧大爆发与过去有什么明显不同，综艺IP的孵化方式是否发生了改变，节目的长尾效应以及长链路运营是否又有新动作？不妨以《喜人奇妙夜》的表现来看看整个喜剧赛道的发展。
喜剧综艺，依旧能打
2023年喜剧综艺市场表现低迷，曾有人发出：短视频这么能打的情况下，喜剧综艺还有存在的必要吗？而《喜人奇妙夜》的播出，则证明了观众对于喜剧综艺仍旧存在着旺盛的需求。
作为米未出品的喜剧节目，《喜人奇妙夜》仍旧保留了《一年一度喜剧大会》的赛制与表现方式，每期节目由不同队伍带来完整的喜剧舞台表演，而这种表演采用的“素描喜剧”，就是当年《一喜》就开始被米未大力推广的一种喜剧形式。
《喜人奇妙夜》播出后，有观众表示这是一档“摄像头综艺”，自己平时的样子都被节目演出来了。也正因如此，这档节目播出后播放量和话题度都不错，算是给接下来的喜剧综艺们开了个好头。
在待播节目中，周星驰加盟的《喜剧之王单口季》无疑是最引人注目的那一个。这几年星爷频频下凡，接触市场新事物，虽然最后呈现的结果观众褒贬不一，但必须承认星爷的号召力一直都在，所以《单口季》还未播出就已经引起了关注。
从名字就能看出来，与《喜人奇妙夜》不同，这档节目考验和突出的，是选手的个人能力。根据路透消息，参赛选手中既有相声演员、脱口秀演员，也有这几年因为喜综被大家所认识的喜人，当然还包括一些素人选手。
这档节目请到的嘉宾阵容也颇有分量，分别是：郭麒麟、吴镇宇、徐峥、杨天真，而且这四位在微博造势时就已经引起了不少网友的围观。
从综艺节目的一贯表现来看，爱奇艺比较擅长做新节目，总有令人意外的脑洞与叫人称绝的创意，而且其很善于挖掘新潮流；而腾讯视频则更长于对综N代的运营，《奇妙夜》虽然是一档全新的节目，但从某种程度看，它也算是《一年一度喜剧大会》的延续。因此无论是《奇妙夜》还是《单口季》，都有被持续期待的必要。
除了《奇妙夜》，腾讯视频其他喜综储备也不少。
目前腾讯视频确定即将“上新”的喜剧综艺有《轻轻松松喜剧节》《HAHA MAKER百货公司》《喜剧大会》和《脱口秀和Ta的朋友们》这四档，均为原创新综。
优酷这边则比较杂糅，它在“欢乐喜剧”版块官宣了《火星情报局7》《绷不住了啦2024》《单排喜剧大赛》以及德云社厂牌节目《抖包袱大会》等。但有观众认为，《火星情报局》IP并不能算严格意义上的喜剧综艺。
卫视方面，东方卫视是喜综赛道的老牌选手，他们在综N代运营方面能力突出。所以今年《开播！情景喜剧》第三季以及《今晚开放麦》第二季，都准时与观众见面。另外，东方卫视还有一档《今晚有演出》，采用“喜剧+影视”的内容模式，瞄准都市年轻人这一受众群体。
京津地区虽然号称“曲艺窝子”，但在喜剧综艺方面动作比较克制。北京卫视的《跨界喜剧王·抖包袱大作战》从室内走向户外，主打“移动喜剧剧场”，倒是挺符合当下chill、citywalk等新生活方式的需求。
节目创新 各有亮点
看过了喜综整体上新情况，再来看看今年喜综呈现出的变化。
喜剧不再是“命题作文”，而是“开放题目”。越来越多的平台及创作者，开始把“喜剧”作为一个核心要素或者说一个原点，去连接更多的内容。
比如腾讯视频的新喜综们。《脱口秀和Ta的朋友们》囊括了140多位脱口秀演员，看海报就有点“喜综版101”的味道。其实此前很多喜综虽然也是淘汰制度，但赛制与经典的101模式相比还是太温柔了，本次把喜人放进101大逃杀模式中会有什么化学反应，很令人期待。
《轻轻松松喜剧节》据说主打随意、放松，没有淘汰，是个喜人大团建的项目。这或许能够让喜人在大众中的形象变得更丰满，而且也能让他们除了“喜剧”之外的一面被更多人看到，说白了，这档节目可能会为喜人们创造更多“非喜剧类”的就业机会。
至于《HAHA MAKER百货公司》目前资料不多，只知道是一档年番性质的节目。腾讯视频当下最能打的年番节目莫过于《毛雪汪》，不知道《HAHA MAKER百货公司》能否续写这份辉煌。
当然，任何有竞技性质的节目，最终都会落到“选手不够用”的问题上。当年秀综火爆的时候就出现过选手荒的问题，而如今强竞技的大音综也在面临着差不多的境况，伴随着这几年的脱口秀热潮，喜人的储备量相对较大，但仍旧经不起多档节目的吞吐消化。好在，在问题出现之前，喜综已经在寻找弱竞技甚至无竞技的破局思路了。
像优酷的《惊叹俱乐部》，主打喜剧+推理，在笑的基础上又叠加了解密的未知性，而且还把地域文化也加了进去——这是一档以东北文化为看点的节目。去年这档节目第一季播出，吃了大盘较冷的亏，没有造成比较大的影响，但它绝对是个很有启发意义的制作思路。
一方面，观众本来就因为各种东北题材剧集，对东北文化有着较强的向往与关注；另一方面，东北话本身自带喜感，而且人人都能听懂，不像一些南方方言自带加密属性，所以它的传播友好度更高。希望《惊叹俱乐部》第二季，能够在市场上有不错的表现。
爱奇艺也有一档把喜剧与地域文化结合起来的节目，叫做《我和我的家乡》（也有说法称节目为《我爱我的家乡》），请到了一些以“喜剧人”属性著称但又不是喜剧演员出身的嘉宾，比如周深。由他们作为向导，带领观众回到自己的家乡，而这一路上可能出现不少啼笑皆非的事情。
这档节目原定于今年上半年播出，却不知道为何还迟迟不见踪影，希望下半年它能够与观众见面。“喜剧+文旅”的全新创作模式，已经开始走入大众视野，而且相信随着当下文旅热进一步升温，未来会有更多“喜剧+文旅”类的节目出现。
喜剧除了与文旅节目搭档，也可以和职业观察结合。北京卫视的《跨界喜剧王·抖包袱大作战》就属于这类，谁来“跨界”，怎么“跨界”，都是看点。这档节目以喜剧的形式为不同行业的职业体验作注解，也算是一种创新尝试。
长尾效应 到哪步了
如今的综艺市场已经不再是节目拍完就结束了，而是凡事都要多问多看一步，节目完播后的长尾效应变得越来越重要，那么喜综的长尾效应如何？
首先，一部分喜人的职业路径被有效地拓宽了，而且完成了从喜剧到其他类型的破圈跨越。最典型的，像杨蒙恩、史策、杨笠、王皓等，都出现在了非喜剧类的影视剧作品中，而且表现不说惊艳，至少是不让人出戏的。
但也必须承认，不是所有喜人都能无缝丝滑融入其他类型剧的，那么是否可以通过剧综联动的方式拉长IP生命力，并且反哺回喜人呢？爱奇艺的小逗剧场给出了答案。
今年小逗剧场上新，《少爷和我》来自于单立人在《一年一度喜剧大赛》的同名创作作品，而且主演仍旧是张哲华和詹鑫这对老搭档，这就让观众觉得很亲切。更何况剧集版《少爷和我》还通过新设定，去给出了新的人物关系与看点。
《大王别慌张》则更大胆一些，主演是“胖达人”组合的吕严与土豆，但故事和人设并没有延续他俩之前在《喜剧大赛》上的形象，而是另起炉灶讲了个以西游记为蓝本的神话故事。作为新人演员，两位的表演有稚嫩与可提高之处，但《大王别慌张》整体给人感觉很舒服，而且不是一味搞笑，而是笑点与泪点并存。
其次，是线上到线下的打通，因为对于喜人们而言，线上是被大家认识的手段，而线下才是他们的主战场。优酷的《单排喜剧大赛》，有意在线下环节进一步发力。
虽然节目还未播出，但从释出的内容来看，这档节目除了推喜人，还希望把一些幕后工种，比如编剧老师们推向台前。另一方面，除了常规的表演、竞技外，他们还打算打造千人线下专场，把节目最终落到线下。
其实现在不少音综就是这么做的，在收官后把参与嘉宾召集起来，办一场线下演出，观众对这种做法也很买单。而从整个行业规模和成熟度来看，喜人及喜剧公司们，其实更需要这种线上线下的双向循环。
观众因为对节目IP的黏性，被从线上带到线下，在看过了线下的演出后，获得了不一样的体验，继而可能会发生“线上节目粉”到“线下演出粉”的身份转换，这样线下剧场就被带活，新人们也愿意加入。
最后是厂牌化。厂牌同样是有效延长喜综生命力的方式，而目前腾讯视频已经成立了喜剧综艺厂牌“笑吧”，虽然没有更多消息释出，但从作品储备以及腾讯视频一贯的优势来看，他们应该是瞄准了做完整的喜剧产业链，从挖掘新人、到节目、再到演出和线下等等，而非只单纯以厂牌的方式做几档综艺而已。这种平台化身喜剧厂牌的做法，或许其他平台也会跟进，根据平台长板不同，打法肯定也会略有调整。
总而言之，2024年是喜综爆发的一年，新变化也一定会随着爆发而产生。也希望各平台和制作团队们，逐鹿喜剧之王时莫忘初心，让观众无负担地笑，才是喜剧综艺的真正奥义。
